全國第14屆“群星獎”音樂決賽觀察

表演雜談

11月14日至15日，由文化部主辦的全國第14屆“群星獎”音樂決賽在湖北省宜昌市五一劇場舉行。來自全國各地的43個音樂節目，分2場演出角逐由文化部設立的社會文化最高獎項——群星獎。參加本屆“群星獎”的節目在一定程度上代表全國群眾音樂文化的最高水平，有較高的藝術性和思想性，對于全國群眾音樂的創作生產有較強的導向性和示范性。筆者觀摩了參加決賽的全部節目，感覺節目形式豐富，精彩紛呈，創意巧妙，并呈以下特點：

一、創作題材現實性

在本屆“群星獎”音樂類決賽節目中，創作節目較多選用了現實主義題材，一些作品的主題如建設社會主義新農村、和諧社會、鄰里關系等，都具有鮮明的時代特征和現實主義色彩。如山西省群眾藝術館參賽的男聲獨唱《E-mail飛出山溝溝》和中國人民武裝警察部隊政治部參賽的男聲獨唱《建設新農村》都是用獨唱的形式講述了新農村建設發展迅速，農民生活日益改善，贊美了我國社會主義新農村的建設成果。新疆生產建設兵團參賽的男聲獨唱《旗幟》和中國人民武裝警察部隊政治部參賽的嗩吶獨奏《和諧心曲》則具有鮮明的主旋律色彩，通過藝術手段謳歌了我們的黨與和諧的社會。廣東省深圳市福田區文化館和廣東省深圳市福田區蓮花街道辦事處參賽的歌伴舞《鄰里謠》表現了鄰里之間和睦相處、社區親如一家的和諧美好的生活畫面。

二、節目形式多樣性

本屆“群星獎”音樂決賽雖然只有43個節目，但從形式構成上看，可謂豐富多彩，僅歌唱類就有獨唱、重唱、對唱、聯唱、表演唱、小組合、小合唱等，還有器樂獨奏、合奏、鼓樂、青瓷樂合奏等和原生態的陜西老腔情景音樂等節目。在參賽的音樂作品中，很注重作品形式的結構豐富、創意新穎。如湖北省黃石市群眾藝術館和湖北省黃石市老干部藝術團參賽的節目長笛與軍鼓，在舞臺上不僅僅是兩種樂器的演奏組合，還配了一個老年舞蹈團來伴舞，演奏者和舞蹈者融為一體，通過隊形變化，使作品形式更加豐富。北京軍區參賽的無伴奏合唱《香餑餑》，通過演唱者不斷的情景表演和舞蹈隊形變換，打破了多聲部小合唱多靠聲音取勝的慣例，提高了節目的表演層次。參賽節目結構的多樣化反應了群眾性音樂創作的繁榮，不局限于某種作品創作形式，可謂全面開花，百花齊放。

三、地域色彩濃郁

參加本屆“群星獎”音樂決賽的節目來自于全國各地，駐香港、澳門部隊也有節目參賽，很多作品具有濃郁的地域色彩和地方歷史音樂文化特征，有些節目就是對傳統的地方音樂進行加工發展形成的。如江蘇省鎮江市文化館和江蘇省鎮江民間文化藝術館參賽的無伴奏女聲民歌組合《南鄉田歌》，就是擷取江蘇鎮江丹徒的傳統田歌音樂元素，進行二度創作，發展出多聲部形成的，具有很強的江南水鄉特色。陜西省華陰市華山老腔藝術保護發展中心參賽的老腔原生態情景音樂《太陽圓月亮彎都在天上》是根據傳統陜西老腔，由陳忠實和孟冰合作填詞而成，其高亢深沉的華陰老腔配上原生古樸的歌詞，具有強烈的陜西地方韻味，一開場就贏得陣陣掌聲，使很多人都忘記了這是比賽，感覺就是一次超強的視覺盛宴。

四、藝術表現專業化

本屆“群星獎”音樂決賽藝術水準有較大提高，一些節目無論是作品質量還是演員水平比專業藝術比賽毫不遜色。如湖北省武漢市洪山區文體局參賽的女聲獨唱《我哥回》，曲調憂傷動人，既有宜昌附近的傳統音樂元素，也結合現代音樂旋律特點，有較高的藝術內涵。女高音梁譯元音色華麗優美，音樂把握的很到位，在花腔唱段部分聲音干凈輕松，展示了較高的演唱技巧，深深折服了評委和觀眾。陜西省西安市群眾藝術館參賽的演唱組合《疙梁梁》、上海市寶山區文化館和上海市盧灣區文化館參賽的男聲獨唱《塔里木的胡楊》等演唱類節目，演員的演唱技巧和對音樂的把握和表現能力都很接近參加青歌賽的選手水平。另外，參賽節目對表演場地的舞美、燈光、音響等要求也較高，14日第一場比賽共21個節目，其中自帶背景幕布的節目達18個。

本次比賽展示了全國群眾音樂近幾年來取得的一些成就，同時也暴露了一些不足之處。如個別表現主旋律的作品概念化、口號化，不注重深挖內涵。一些地域色彩的作品，過分注重表演形式，沒有在藝術表現上精細打磨提高，還停留在表面。■