懷亞特十四行詩韻律的藝術(shù)性

摘要：英國文藝復(fù)興初期，托馬斯·懷亞特將彼特拉克體十四行詩引進(jìn)本國，其十四行詩在格律上初步具有了英國十四行詩的雛形，標(biāo)志著英詩韻律標(biāo)準(zhǔn)的建立。從歷史和發(fā)展的角度來分析，正是懷亞特對(duì)意大利十四行詩的引進(jìn)和改造，才有了英國十四行詩的發(fā)展和繁榮。這是英國十四行詩的開先河之創(chuàng)舉，在英國文學(xué)史上具有劃時(shí)代意義。

關(guān)鍵詞：懷亞特 十四行詩 格律

十四行詩在英語詩歌中格律嚴(yán)謹(jǐn)，形式豐富。藝術(shù)性高。把十四行詩首先植入英國文學(xué)這片沃土的是托馬斯·懷亞特(ThomasWyatt)。

十四行詩起源于十三、四世紀(jì)意法交界的普羅旺斯地區(qū)的一種民間詩體，由于歌唱和入樂的需要，對(duì)詩的行數(shù)、音節(jié)、韻腳等要求都比較嚴(yán)格。文藝復(fù)興時(shí)期意大利一些著名詩人開始寫十四行詩，彼特拉克(Francesco Petrarch 1304-74)便是其一。彼特拉克一生中創(chuàng)作了三百多首十四行詩，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤尚问郊皟?yōu)美的情調(diào)，抒發(fā)了對(duì)女友勞拉的愛，闡述了其人文思想。隨著文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，彼特拉克十四行詩以其形式和思想對(duì)歐洲許多國家都產(chǎn)生了很大影響，人們將意大利體十四行詩(The Italiansonnet)又稱為彼特拉克體十四行詩(ThePetrarchan sonnet)。

托馬斯·懷亞特(Sir Thomas Wyatt，1503-42)出訪意大利期間，被彼特拉克十四行詩深深吸引，在翻譯彼特拉克十四行詩和十四行詩的寫作嘗試中，將十四行詩介紹到了英國。

一、意大利體十四行詩韻律

彼特拉克十四行詩每行可以安排11個(gè)音節(jié)，韻腳形式復(fù)雜，韻律結(jié)構(gòu)獨(dú)特。

詩歌的前八行(Octave)形成兩個(gè)四行詩節(jié)，韻腳為abbaabba。而實(shí)際上，此八行詩是三個(gè)“連韻四行詩”(brace-rhymequatrains)的混合體，在音韻學(xué)意義上效果獨(dú)特[1](P328)。中間四行的詩韻腳(baab)同前后的各兩行詩韻腳(ab和ba)重疊，讀起來聲音回應(yīng)，給詩歌帶來縈回繚繞的音樂美感，強(qiáng)化了詩歌的音樂性。

后六行(sestet)韻腳可以是變化的，而且變化頗多，可以是cdecde或cdcdcd或cdedce或cdeced。全詩韻腳錯(cuò)落有致，但最多5個(gè)。

在前八行和后六行之間過度中有一情感或邏輯上的“突轉(zhuǎn)”(turn or Italian volta)。這樣，全詩形成兩個(gè)四行詩節(jié)和一個(gè)六行詩節(jié)組成的前八后六的上下不平衡二分結(jié)構(gòu)，于整齊中求變化，具有獨(dú)特的形式美。

二、懷亞特十四行詩韻律

在懷亞特以前的英國是沒有正式的詩體標(biāo)準(zhǔn)的[2](p4246)。懷亞特引進(jìn)并創(chuàng)造了十四行詩詩體，才有了英國文學(xué)史上真正意義的詩體學(xué)。

但是，要將如此復(fù)雜的意大利體十四行詩移植到英國，必須使其形式符合英語語言特點(diǎn)。

第一，在格律方面，英語語言在節(jié)奏上自然地形成上揚(yáng)模式，也就是說，抑揚(yáng)格或抑抑揚(yáng)格是英語詩歌的主流節(jié)奏，而且，大多數(shù)英語詩歌的英語詩行長度中等，每行強(qiáng)烈地偏向于使用單數(shù)個(gè)計(jì)數(shù)單位(音步)，亦即，英語詩行自身偏重于每行五個(gè)音步[3](pp74-75)。

第二，英語中的元音遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于意大利語，造成了每個(gè)語音下的詞語較少[1](p340)，換言之，“英語是重音語言，難韻”[4]。

因而。十四行詩的英國化過程是很復(fù)雜的。懷亞特的十四行詩力圖在詩行、重音、格律及韻律格式上，創(chuàng)造出英語形式[5]。在翻譯和寫作的嘗試過程中，懷亞特大膽探索，他的31首十四行詩使用了多種韻律格式：(1)abba abba cddc ee，共23首，如“Who solist to hount：I know where is an hynd”

(2)abba abba cdcd ee，兩首，如“Thepiller pearishd is whearto I lent”

(3)abba abba cde edd，一首：“Thelong love that in my thought doth harbour”

(4)abba abba bcbc dd，一首：“Mylove toke skorne my servlse to retaine”

(5)abba abba caac dd，一首：“TorayIe or jest ye know I use it not”

(6)abba abba bcbc bb，一首：“Youthat in love finde lucke and habundaunce”

(7)abab abab abab cc，一首：“Such isthe course that natu res kind hath wrought”

(8)abba cddc effe gg，一首：“Theflaming sighes that boyle within my brest”

懷亞特上列韻律格式具有如下特點(diǎn)。

第一，每行詩十個(gè)音節(jié)，以五音步抑揚(yáng)格為主：

第二，韻腳從3個(gè)到7個(gè)不等，其成熟形式為5個(gè)韻腳，全部十四行詩的最后第13、14行形成偶句(couplet)；

第三，在語句結(jié)構(gòu)上，懷亞特十四行詩基本保留了彼特拉克體十四行詩的上8下6的形式，如詩歌“The piller pearishd iswhearto I lent”，根據(jù)語義，其韻律結(jié)構(gòu)為abba abba cdc dee，這具有典型的彼特拉克體性質(zhì)；

第四，因?yàn)檠喉嵉膬蓚€(gè)相鄰詩句在邏輯上具有更大的親和性[3](p125)，因而，從韻律學(xué)上來看，懷亞特十四行詩就形成了3個(gè)四行詩節(jié)和1個(gè)偶句的4—4—4—2結(jié)構(gòu)，偶句起到了為前12行詩句做結(jié)論的效果。那么，詩歌“The piller pearishd is whearto I lent'’就形成了上列第二韻律格式。這是莎士比亞體(又稱英國體)十四行詩的雛形。

懷亞特對(duì)意大利彼特拉克十四行詩的改造是十四行詩英語語言本土化的表現(xiàn)，具有重大意義。艾布拉姆斯(M.H.Abrams)認(rèn)為。懷亞特將具有復(fù)雜韻律形式的十四行詩體引入英語，在其最常用的韻律abba abbacddc ee下，常見的意大利前8后6結(jié)構(gòu)已經(jīng)開始向“英式”十四行詩結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變：形成了三個(gè)四行詩節(jié)和一個(gè)對(duì)偶句[6]。伊恩·奧茲比(Ian Ousby)指出，懷亞特的十四行詩以偶句結(jié)尾為特點(diǎn)，是十四行詩英語化的第一人[7]。瑪格麗特·德拉布爾(Margaret Drabble)認(rèn)為，十四行詩是由懷亞特引進(jìn)并由薩利伯爵(Henry Howard，Earl of Surrey)發(fā)展而使十四行詩得以廣泛使用的[8]。哈德曼·斯科特(Hardiman Scott)明確道，懷亞特將三行詩節(jié)、八行詩(terza rima，ottava rima)和十四行詩介紹到英國，基本上創(chuàng)造了后來人們所知的莎士比亞體十四行詩[9]。而阿瑟·金凱德(Arthur Kincaid)進(jìn)一步論述道，懷亞特最有影響的創(chuàng)新是十四行詩，在翻譯彼特拉克十四行詩的試驗(yàn)中，他同時(shí)創(chuàng)造了意大利體和英國體或稱作莎士比亞體十四行詩詩體形式[2](p4246)。

三、懷亞特十四行詩的影響

懷亞特引進(jìn)十四行詩具有開創(chuàng)性意義。但需要強(qiáng)調(diào)的是，在翻譯意大利十四行詩的過程中，懷亞特創(chuàng)造的不單單是英國體或意大利體，而是英國本土的十四行詩詩體形式，確切地說，懷亞特創(chuàng)造的是英語十四行詩。

在懷亞特以后，英國詩人們不斷錘煉對(duì)英雄主義作出的全新闡釋。十四行詩。斯賓賽(Edmund Spenser)在89首十四行詩組成的《愛情小詩》(Amoretti)中創(chuàng)造了獨(dú)特的斯賓賽體(Spenserian Sonnet)，韻律格式是abab bcbc cdcd ee，五音步抑揚(yáng)格，莎士比亞的154首十四行詩形成了成熟的英國體，又稱莎士比亞體(ShakespearianSonnet)，韻式為abab cdcd efef gg，五音步抑揚(yáng)格；多恩(John Donne)的《圣十四行詩》(The Holy Sonnets)中的“死神莫驕傲”(“Death be not Proud”)是比較嚴(yán)格的意大利體五音步抑揚(yáng)格十四行詩。韻式為abbaabba cddcee；米爾頓(John Milton)所寫的23首十四行詩的韻律形式多是abba abbacdecde(或cdcdcd)如“貳拾叁周歲”(“OnHis Being Arrived to the Age Of Twenty-three”)，其格律是五音步抑揚(yáng)格的變化形式：19世紀(jì)的華茲華茲(William Wordsworth)使用彼特拉克體：濟(jì)慈(John Keats)的十四行詩既有彼特拉克體又有莎士比亞體；20世紀(jì)的奧登(Wystan Hugh Auden)使用不規(guī)則的變體韻律格式寫下了包括23首十四行詩的“戰(zhàn)時(shí)”(“l(fā)n time of War”，)(又稱“來自中國的十四行詩…“Sonnets from China”)。這些源自于懷亞特的十四行詩，豐富并發(fā)展了英語詩歌韻律學(xué)。王寶童教授總結(jié)出，英語詩歌中有20種意大利體，6種英國體，1種斯賓賽體等主要十四行詩詩體形式。并且還有其它幾十種變化形式[1](pp328-421)，這充分說明了英語十四行詩的繁榮，標(biāo)志著英語詩歌韻律標(biāo)準(zhǔn)的建立和發(fā)展。由此可以看出，懷亞特翻譯并引進(jìn)十四行詩，是英國文學(xué)史上偉大的創(chuàng)造，為英語詩歌帶來了革命性的變化。

四、懷亞特十四行詩的缺陷

懷亞特十四行詩處于對(duì)十四行詩的引用改造和探索階段，尚存在很多不足。在格律方面還不很規(guī)范，特別是抑揚(yáng)格的輕重音安排上顯得有些生硬。如《別了，愛》中第四、五兩句，讀起來不太流暢。影響了詩歌的音樂性。這是十四行詩的雛形期不可避免的。

結(jié)束語

懷亞特以前的英國詩歌長于敘事，格律呆板單調(diào)。形式散漫無序。正是懷亞特引進(jìn)了十四行詩，才使英國詩壇有了一種結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，韻律優(yōu)美，節(jié)奏豐富的詩歌形式。這正像王佐良先生所說：“ 十四行體的輸入與運(yùn)用給了英國詩的一大好處是：紀(jì)律。……這一詩體對(duì)作者的要求很多，主要一點(diǎn)是：注意形式，講究藝術(shù)。這就是詩歌文明化的一端。”[10]