韓國(guó)青春偶像劇的魅力探析

摘要：青春偶像劇是韓劇的主要類型之一，它以青年人的婚戀為主線，由俊美靚麗的青春偶像主演，故事浪漫，節(jié)奏明快，場(chǎng)景華美而煽情，加上時(shí)尚的生活方式，夢(mèng)一般的愛(ài)情誓言，具有強(qiáng)烈的都市感覺(jué)。本文從四個(gè)方面分析了韓國(guó)青春偶像劇的魅力。

關(guān)鍵詞：韓國(guó) 青春偶像劇 魅力

“偶像劇”這一名稱來(lái)源于香港衛(wèi)視中文臺(tái)(鳳凰衛(wèi)視的前身)“偶像劇場(chǎng)”。在日本國(guó)內(nèi)也有“趨勢(shì)劇”、“潮流劇”的說(shuō)法。由于其主旨重在表現(xiàn)青年人的理想與情感，又是針對(duì)年輕受眾而制作的，時(shí)下更認(rèn)可“青春偶像劇”的表述方式。青春偶像劇是韓劇的主要類型之一，它以青年人的婚戀為主線。由俊美靚麗的青春偶像主演，故事浪漫，節(jié)奏明快，場(chǎng)景華美而煽情，加上時(shí)尚的生活方式，夢(mèng)一般的愛(ài)情誓言，具有強(qiáng)烈的都市感覺(jué)。青春偶像劇是最能體現(xiàn)商業(yè)化藝術(shù)生產(chǎn)特征的電視劇類型。從1997年至今，我國(guó)播出的比較有代表性的韓國(guó)青春偶像劇主要有《藍(lán)色生死戀》、《冬季戀歌》、《夏娃的誘惑》(又名《女主播的故事》)、《星夢(mèng)奇緣》、《天堂的階梯》、《泡沫愛(ài)情》、《墮落天使》、《豪杰春香》、《浪漫滿屋》、《火花》等。這些韓國(guó)青春偶像劇無(wú)一例外地體現(xiàn)出如下魅力。

一、表達(dá)細(xì)膩真摯的愛(ài)情

韓劇的最大特色是“以情動(dòng)人”。具有強(qiáng)烈的“情感化”傾向。何為情感?《情愛(ài)論》中對(duì)于人類的情感有系統(tǒng)的闡述：“人是感情動(dòng)物。任何人在一生中都要經(jīng)歷數(shù)不盡的喜怒哀樂(lè)、愛(ài)恨情仇。情感對(duì)人生是如此重要，人對(duì)情感的體驗(yàn)是如此深刻，以至我們可以毫不夸張地說(shuō)，情感是人的主體性的一個(gè)重要特征，在很大程度上，人正是通過(guò)對(duì)情感的體驗(yàn)來(lái)感受和驗(yàn)證自己。失去了情感體驗(yàn)的人是無(wú)法想象的，缺少了情感經(jīng)歷的人生也是不可想象的。正因?yàn)檫@樣，情感成了人生實(shí)踐的一個(gè)重要內(nèi)容，也成了思考和評(píng)價(jià)人生的一個(gè)重要維度。”因此，表現(xiàn)人類豐富多彩的情感就成了藝術(shù)永恒的題材。而韓劇正是抓住了人的情感這一根本，通過(guò)對(duì)愛(ài)、恨、生、死等人類基本情感的表達(dá)，將這些“情感”表現(xiàn)到極致，進(jìn)而形成了韓劇特有的、強(qiáng)烈的情感化特征，并通過(guò)對(duì)情感化的傳播策略抓住受眾的興奮點(diǎn)。

細(xì)膩的情感是韓國(guó)青春偶像劇留住觀眾的“吸鐵石”。從情節(jié)上說(shuō)，許多韓國(guó)青春偶像劇從頭至尾以“情’貫穿，主體內(nèi)容就是表現(xiàn)情感的發(fā)生、發(fā)展的過(guò)程以及情感的結(jié)局，對(duì)于韓劇而言，社會(huì)化、政治化的內(nèi)容是相對(duì)模糊的，而豐富多采的情感樣式卻支撐著韓劇。許多韓劇的故事內(nèi)核都是從“情”出發(fā)、以“情”為主的。也就是說(shuō)，在大量的韓國(guó)青春偶像劇中，情成為了劇中故事敘述的原動(dòng)力。如《藍(lán)色生死戀》中，全部敘述就是圍繞著男女主人公的愛(ài)情進(jìn)行，故事的發(fā)展和推進(jìn)始終是由兩人的感情狀態(tài)來(lái)引導(dǎo)的。充滿責(zé)任與愛(ài)情交織的感傷色彩。在劇中，恩熙與泰錫的相戀刺激了俊熙去面對(duì)他和恩熙之間的愛(ài)情，但俊熙的未婚妻由美對(duì)于俊熙的執(zhí)著(甚至不惜利用自殺的方式)卻阻礙了俊熙與恩熙的愛(ài)情。劇中阻止這對(duì)有情人的力量還不止這一個(gè)，俊熙與恩熙的兄妹關(guān)系是他們的又一大阻力。因?yàn)榭∥跣r(shí)候陰差陽(yáng)錯(cuò)弄混了恩熙和芯愛(ài)的名牌，致使兩個(gè)家庭抱錯(cuò)孩子，恩熙命運(yùn)的這一起點(diǎn)就注定了她跟俊熙的相遇相愛(ài)，同時(shí)，世俗的倫理又不允許他們相愛(ài)。然而俊熙與恩熙愛(ài)情的最大阻力還不是兩人的兄妹關(guān)系，而是恩熙的死。這是韓國(guó)偶像劇又一慣用的手法，賦予主人公坎坷曲折的命運(yùn)，或是身患絕癥，或是遭遇車(chē)禍。就這樣愛(ài)情經(jīng)過(guò)重重阻力仍然堅(jiān)貞不渝，現(xiàn)實(shí)生活中再難有這樣的愛(ài)情，它離真實(shí)生活越遠(yuǎn)，越讓我們覺(jué)得珍貴，越能滿足我們的期待與夢(mèng)想。再如，《泡沫愛(ài)情》描述的是一個(gè)面臨死亡的化妝品廠女工對(duì)于愛(ài)情的復(fù)雜心情，《青春的陷阱》講述了當(dāng)代青年在金錢(qián)與情感發(fā)生沖突時(shí)如何把握自己。

“韓劇”的內(nèi)容比較單一，主要以都市家庭生活為故事的出發(fā)點(diǎn)和時(shí)空背景，由此編排出一個(gè)個(gè)既俗套又新鮮的言情故事。“韓劇”大多通過(guò)“世上惟有情難訴”這種講述模式，來(lái)反映現(xiàn)代都市人在社會(huì)日常生活中發(fā)生在感情上、心理上的種種矛盾糾葛和新的感受，試圖表現(xiàn)人與人之間渴望溝通理解的意愿以及隨著經(jīng)濟(jì)日益發(fā)達(dá)而變化著的倫理觀念。韓劇不忌諱故事的老套與雷同，但他們注重感情的細(xì)膩、心態(tài)的轉(zhuǎn)變、生活中的小碰撞、語(yǔ)言上的小幽默等．與講究華麗的日劇相比更富于親情更淳樸。

韓劇還頻繁使用“白馬王子和灰姑娘”這種愛(ài)情敘事模式，如《藍(lán)色生死戀》、《明朗少女成功記》和《天涯海角》等，滿足了觀眾最樸素的情感期待，因此很容易引起共鳴，達(dá)到“娛樂(lè)大眾”的目的。

二、青春靚麗的熒屏形象

在“青春偶像劇”中，“偶像”是第一要素，是觀眾崇拜的對(duì)象，“他”或“她”必須具備一切使人為之傾倒的條件，即外形、氣質(zhì)、演技缺一不可。“偶像面孔、青春體驗(yàn)、時(shí)尚元素、流行話題等，是青春偶像劇的要素。”在韓偶像劇中，青春靚麗的角色形象滿足了受眾觀賞心理需求的“視覺(jué)消費(fèi)”。從安在旭、張東健、金喜善和金南珠到元彬、宋承憲、崔智友、沈銀河以及宋慧喬等，每個(gè)人都以其獨(dú)具的個(gè)性魅力共同起韓劇的偶像大旗。

韓偶像劇選擇演員，首要的標(biāo)準(zhǔn)不是表演藝術(shù)上能不能夠勝任，而是形象上是否勝任。其形象是否具有魅力。他們不是一般的“演員”，而是作為全社會(huì)年輕人的“偶像”。幾乎每部韓劇里都是精細(xì)白凈、干凈清爽的男女主角。金喜善，大眼睛，小巧的紅唇，精致的鼻子，再加一頭飄逸的長(zhǎng)發(fā)，活脫脫一個(gè)中國(guó)人理想中的美女，她如同童話世界中公主般的美麗以及言行舉止的優(yōu)雅成為大家追捧向往的典范，盡管金喜善的演技平平，但看慣了火辣奔放的女星之后，金喜善溫柔嫵媚的特點(diǎn)帶來(lái)一種全新的視覺(jué)享受，她那迷人的微笑簡(jiǎn)直傾倒了中國(guó)的觀眾。2001年，《藍(lán)色生死戀》在中國(guó)播映，劇中那個(gè)楚楚動(dòng)人、溫婉柔美的主演宋慧喬贏得中國(guó)觀眾的歡迎一炮走紅。雖然沒(méi)有正式進(jìn)軍中國(guó)的計(jì)劃，但宋慧喬在中國(guó)的勢(shì)頭還是超過(guò)了金喜善，成為勢(shì)頭勁猛的新生代女星。宋慧喬的迅速走紅與《藍(lán)色生死戀》的悲情力量是分不開(kāi)的，一時(shí)間，宋慧喬成為“悲情”的代言詞，她接下來(lái)主演的《情定大飯店》等角色都沒(méi)有逃離苦情。與優(yōu)雅完美的金喜善相比，宋慧喬最先贏得的是角色的同情分，既而她身上那股介于少女與女人之間“香甜”的氣息也讓觀眾愛(ài)不釋手。“溫柔淑女派”宋慧喬的笑靨甜美可人，楚楚動(dòng)人的形象讓人分外憐香惜玉。《藍(lán)色生死戀》的兩位男主角“眼神殺手”：元彬渾身上下散發(fā)出一種柔里帶剛的中性魅力。與元彬的中性相比，宋承憲兩道濃得化不開(kāi)的眉，憂郁的眼神和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著打動(dòng)了不少少女的芳心，他主演的角色幾乎都是有理想、有抱負(fù)的韓國(guó)青年：《法律事務(wù)所》中的律師，《藍(lán)色生死戀》中才華橫溢的畫(huà)家。一部《冬日戀歌》讓“眼鏡王子”裴勇俊成了無(wú)數(shù)中國(guó)女性觀眾心中的偶像，再繼以《情定大飯店》，簡(jiǎn)直迷倒了中國(guó)各個(gè)年齡階段的女性，尤以成熟女性為甚。

同日劇相比，韓劇的男主角更粗獷、樸實(shí)，女主角則少一分火辣多幾分溫柔嫵媚。讓中國(guó)觀眾更易于接受。韓劇中的鏡頭清晰鮮艷，場(chǎng)景極富時(shí)代感，更在其中加入了時(shí)尚元素，男女主人公的衣著打扮都緊跟潮流，引領(lǐng)風(fēng)尚。令人稱道的是，在這個(gè)彰顯個(gè)性的時(shí)代，韓星不只依靠其漂亮的外形和包裝吸引觀眾，他們塑造出的形神各異的角色，也迎合了觀眾不同的審美標(biāo)準(zhǔn)和口味。《天橋風(fēng)云》中亦正亦邪、深情款款的李政(張東健飾)，《最愛(ài)是誰(shuí)》中為情所困的英珠(李英愛(ài)飾)，《火花》中獨(dú)行自我、極具男性魅力的忠赫(車(chē)仁表飾)和《妙手情天》中善良得發(fā)傻的韓秀延(金喜善飾)等眾多角色，都成功俘獲了觀眾的心靈視線。

三、唯美的畫(huà)面和動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)

音樂(lè)要煽情，溫情脈脈的情節(jié)與絲絲入扣的表演配以優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè)，畫(huà)面韻味十足，戲份也因此做足。在韓偶像劇中，悠揚(yáng)動(dòng)人的主題音樂(lè)、插曲對(duì)推動(dòng)情節(jié)、表達(dá)人物心情和營(yíng)造浪漫氣氛起到了至關(guān)重要的作用。在音樂(lè)制作方面，《藍(lán)色生死戀》首屈一指。其主旋律為《秋天的童話》，主調(diào)是悠揚(yáng)的長(zhǎng)笛。理查德·克菜德曼鋼琴曲《愛(ài)情是藍(lán)色的》賦予了本劇靈感。劇作以藍(lán)色冠名，主題曲又借鑒《愛(ài)情是藍(lán)色的》基調(diào)，(藍(lán)色是憂郁的代名詞)細(xì)膩傷感而又情深意濃：此外，在每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)和每一個(gè)小高潮，音樂(lè)也總會(huì)適時(shí)出現(xiàn)。百轉(zhuǎn)回腸的哀傷曲調(diào)不僅濃化了劇情，而且俘虜了觀眾，在觀眾心里產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。運(yùn)用音樂(lè)打動(dòng)聽(tīng)眾或愉悅觀眾的心理向來(lái)是青春偶像劇行之有效的方式。如新劇《加油!金順》適應(yīng)主題需要，采用的是節(jié)奏歡快有力、充滿青春激情的打擊樂(lè)。使觀眾從中感受到生活的美好與昂揚(yáng)向上的激勵(lì)，曲調(diào)十分動(dòng)聽(tīng)。同時(shí)，音樂(lè)也成為推動(dòng)影視劇后續(xù)產(chǎn)品發(fā)行的重要手段。如《冬季戀歌》、《藍(lán)色生死戀》、《情定大飯店》、《星夢(mèng)奇緣》等劇在播出后，它們的主題歌曲被灌制成CD及錄音帶等。

除了動(dòng)人的音樂(lè)外。韓偶像劇把對(duì)“形式美”的追求做到了極致。韓國(guó)偶像劇追求唯美的畫(huà)面，講究構(gòu)圖和攝影，強(qiáng)調(diào)人與自然的融合。在《藍(lán)色生死戀》第一集中，美麗的田園風(fēng)景，被碧綠無(wú)垠的莊稼所包圍的鄉(xiāng)間小道，尹恩熙和尹俊熙并肩騎著腳踏車(chē)穿越其中，天上開(kāi)始飄灑著淅淅瀝瀝的小雨，多少浪漫故事就是在這種氛圍中產(chǎn)生。劇中所展現(xiàn)的兒時(shí)回憶、農(nóng)莊風(fēng)光、配樂(lè)、傾訴、眼淚、大海、繪畫(huà)、戀人無(wú)法自拔的情緒等等融合在一起，造就了如泣如訴、如詩(shī)如畫(huà)的藝術(shù)效果。同時(shí)，理查德·克萊德曼的《愛(ài)情是藍(lán)色的》在每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)和每一個(gè)小高潮總會(huì)適時(shí)響起，這種用音樂(lè)打動(dòng)觀眾，用優(yōu)美的畫(huà)面偷悅觀眾心靈的做法是韓劇引人入勝的又一個(gè)法寶。

四、精美考究的制作

韓劇將偶像劇當(dāng)作商品來(lái)做，重視商品外包裝。在內(nèi)容質(zhì)量旗鼓相當(dāng)?shù)臈l件下，“形式”越精美，包裝越漂亮，產(chǎn)品自然越受歡迎。在韓國(guó)偶像劇中，從劇本人物角色的設(shè)定(其中包括角色的職業(yè)、角色的造型、角色的人格魅力、角色的性格魅力等等)到演員的選擇，到拍攝過(guò)程中各種元素的美化角色功能的最大限度運(yùn)用(其中包括選景、鏡頭等)，幾乎都在為如何制造一個(gè)完美的(即被通俗大眾們認(rèn)可和接納并喜歡的)偶像服務(wù)。這一點(diǎn)，如果對(duì)于制作一部電視劇來(lái)說(shuō)是可有可無(wú)的。那么它就不會(huì)制造出成功的偶像，不會(huì)造成一種潮流，一種時(shí)尚。正因?yàn)轫n劇把這一點(diǎn)做到了極至，全力的在打造一個(gè)偶像，讓他或她給人美妙的視覺(jué)享受，愉悅的感官體驗(yàn)，然后通過(guò)劇中給予的充滿魅力的職業(yè)、言行舉止、生活方式等等的附加美化功能。偶像就深入人心，成為普通觀眾尤其是年輕觀眾的追捧對(duì)象了。

韓國(guó)偶像劇注重把握細(xì)節(jié)，從鏡頭運(yùn)用到燈光布置，到后期剪輯都非常精致考究：演員的造型、化妝和服裝設(shè)計(jì)都經(jīng)心打造，既符合角色身份又能引領(lǐng)時(shí)尚潮流：同時(shí)，韓劇也重視場(chǎng)景設(shè)置，拍攝地點(diǎn)的選取十分講究，追求詩(shī)化劇情。《藍(lán)色生死戀》的拍攝就選在風(fēng)景優(yōu)美的束草。劇中俊熙和恩熙騎車(chē)嬉戲的田間和他們生離死別的海邊，美麗的海灘、碧綠無(wú)垠的莊稼、鋪滿金黃色落葉的小路。猶如夢(mèng)想中的世外桃源，給每個(gè)觀眾留下了深刻的記憶。在場(chǎng)景設(shè)置中，善于營(yíng)造浪漫氣氛，雪景、海景、落葉、煙花、流星、海浪、鋼琴，別致的小禮物都是塑造浪漫的招數(shù)。韓國(guó)偶像劇富有鮮明的時(shí)代感，具有強(qiáng)烈的都市色彩和時(shí)尚的生活方式，并適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了韓國(guó)本土文化的元素：溫馨的小吃館、街頭的排檔、繁華的鬧市、古老的小街，表現(xiàn)了韓國(guó)人簡(jiǎn)單而現(xiàn)代的生活方式。這些伴隨著韓國(guó)獨(dú)有的文化習(xí)俗的愛(ài)情故事，在觀眾看來(lái)才更有興致。

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作者簡(jiǎn)介：粱淑艷，大學(xué)本科學(xué)歷，講師，現(xiàn)任魯東

大學(xué)美術(shù)學(xué)院黨總支副書(shū)記、副院長(zhǎng)。