象征手法在電視新聞中的運(yùn)用

電視畫面作為一種鏡頭語言必須遵循語言學(xué)的基本規(guī)律，因此，適用于文字語言的各種修辭方式，同樣適用于鏡頭語言。在一些電視專題節(jié)目中，排比式、比喻式鏡頭的運(yùn)用已經(jīng)相當(dāng)普遍。電視新聞作為對(duì)具體新聞事件的報(bào)道，其畫面語言的表達(dá)應(yīng)該對(duì)新聞事實(shí)發(fā)生發(fā)展基本過程的實(shí)際樣態(tài)作直觀展現(xiàn)，似乎與語言的修辭手法無法搭界，但實(shí)際上，在電視新聞畫面中運(yùn)用文字語言常常采取的修辭手法并不意味著離題太遠(yuǎn)，往往還能產(chǎn)生事半功倍的效果，起到意想不到的作用。

象征手法在文字語言修辭中的含義是指不直接表達(dá)比較深沉的思想感情和抽象的事理，而采用描繪具體事物的形象加以寓意的修辭方法。運(yùn)用象征這種修辭手法，可以使抽象的概念具體化、形象化，可以使復(fù)雜深刻的事理淺顯化、單一化，還可以延伸描寫的內(nèi)蘊(yùn)、創(chuàng)造一種藝術(shù)意境，以引起人們的聯(lián)想，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果。中國傳統(tǒng)文化中賦予一些事物特殊的象征含義也為鏡頭語言借鑒其意象表達(dá)提供了可能。電視新聞鏡頭的象征手法即是文字語言的象征修辭手段與傳統(tǒng)文化的意象表達(dá)結(jié)合起來的視覺語言修辭。將象征手法巧妙地嫁接到新聞鏡頭語言中，可以在很大程度上彌補(bǔ)新聞畫面單調(diào)、直白、淺薄的缺陷，使新聞鏡頭也能夠表達(dá)出主觀、內(nèi)在的思想感情，豐富其敘事、表情、說理的手段，給人以意境無窮的感覺。

升華主題：電視新聞中，無論是主題性報(bào)道還是事件性報(bào)道，新聞事實(shí)本身能夠提供的鏡頭語言是有限的具象，其主題的揭示與表達(dá)經(jīng)常要靠文字解說來輔助完成。但是，只要能夠恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用與新聞事實(shí)具備關(guān)聯(lián)的某種畫面，鏡頭完全能夠獨(dú)立承擔(dān)起表現(xiàn)抽象主題的任務(wù)，而象征性鏡頭的運(yùn)用，則更能對(duì)主題的深化起到不可替代的作用。例如中央電視臺(tái)《新聞30分》曾經(jīng)播出過一條北京市開展“掃黃打非”活動(dòng)的消息，在利用鏡頭對(duì)文化、工商等職能部門檢查市場(chǎng)、銷毀收繳物等過程做完整交代之后，畫面轉(zhuǎn)換為某中學(xué)學(xué)生在操場(chǎng)做課間操的鏡頭，繼而又轉(zhuǎn)換為操場(chǎng)邊的一排參天大樹，這些畫面看似與消息無關(guān)，實(shí)則大有深意，它利用學(xué)生做操和綠樹挺拔這一組具有象征意味的鏡頭，揭示了凈化社會(huì)環(huán)境、保護(hù)青少年身心健康、促使其幸福成長的報(bào)道主題，可謂匠心獨(dú)運(yùn)、意味深長。

刻畫人物：典型人物的報(bào)道是電視新聞最為常見的內(nèi)容，這類報(bào)道由于典型人物本身的事跡或經(jīng)歷比較曲折感人，可供選擇的鏡頭相對(duì)比較豐富，但如果僅僅圍繞人物的言行或者工作生活狀態(tài)來組織畫面，會(huì)給人以重復(fù)、蕪雜的印象，這就要求記者要跳出人物之外尋找能夠表現(xiàn)其品格、展示其精神的鏡頭，特別是象征性鏡頭，來寓情、寓理于報(bào)道畫面中，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界和外在風(fēng)采。駐馬店電視臺(tái)播發(fā)過一條關(guān)于某玻璃制品廠青年民營企業(yè)家拼搏奮斗，發(fā)展、壯大企業(yè)的典型報(bào)道，中間幾次運(yùn)用到象征手法來豐富畫面的內(nèi)涵，比如用車間正在熊熊燃燒的爐火象征主人公火熱的青春，同時(shí)隱喻其燃燒自己、奉獻(xiàn)光熱的精神；用報(bào)道對(duì)象辦公桌上一尊耕牛塑像的特寫傳達(dá)出主人公拓荒不止、勤奮耕耘的追求等。這些看似不經(jīng)意的鏡頭，因其本身所具備的象征性含義，對(duì)人物的刻畫起到了畫龍點(diǎn)睛的效果。

烘托氛圍：新聞報(bào)道離不開對(duì)新聞事實(shí)發(fā)生環(huán)境的交代，電視新聞雖然在強(qiáng)化氛圍、交代環(huán)境時(shí)有直觀、形象、生動(dòng)的優(yōu)勢(shì)，也仍然需要將主觀感受訴諸鏡頭語言。為了增強(qiáng)電視新聞報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感，需要使用各種元素和調(diào)動(dòng)一些手段來烘托氛圍，比如現(xiàn)場(chǎng)聲、同期聲的運(yùn)用，鏡頭的快慢轉(zhuǎn)接等等，而象征性鏡頭在電視新聞中的應(yīng)用無疑能在烘托新聞事實(shí)發(fā)生發(fā)展氛圍的同時(shí)，給報(bào)道更深厚的主觀表達(dá)。2005年春節(jié)，國務(wù)院總理溫家寶同志到上蔡縣和陽光家園的小朋友一起歡度除夕，駐馬店電視臺(tái)在新聞節(jié)目中以《“祖國是最大的陽光家園”》為題播發(fā)了一條新聞特寫，在消息的最后，當(dāng)溫家寶總理在陽光家園活動(dòng)室面對(duì)大家動(dòng)情地說出“祖國是最大的陽光家園”這句充滿深情的話時(shí)，鏡頭從現(xiàn)場(chǎng)所有領(lǐng)導(dǎo)和孩子們熱烈的掌聲中切換到屋外陽光家園的夜空，一束束煙花競(jìng)相綻放，夜幕被禮花映照得分外美麗。此時(shí)此刻，夜空中的禮花烘托出了濃郁的節(jié)日氣氛，祖國大家庭的溫暖、總理的關(guān)懷、人們的祝愿、孩子們的憧憬都化作禮花朵朵、爆竹聲聲，在除夕之夜久久不散，真可謂“畫”有盡而意無窮。

賦予張力：萊辛在《拉奧孔》里指出“一副詩的圖畫不一定就可以轉(zhuǎn)化為一副物質(zhì)的圖畫”。這句話的意思是指詩的語言要比畫面語言更加充滿張力。但反過來，一副物質(zhì)的圖畫完全可以轉(zhuǎn)化為一副詩的圖畫，因?yàn)楫嬅嬲Z言同樣可以描繪出詩的意境，所謂“詩中有畫，畫中有詩”是也。達(dá)到這樣的效果，就需要強(qiáng)化畫面的表現(xiàn)手段，諸如視角的變化、光與影的應(yīng)用、長短焦鏡頭的使用等，以賦予畫面更為充足的語言張力。在電視新聞中，畫面語言張力十足的報(bào)道在視覺上能夠給觀眾以強(qiáng)烈的沖擊，從而收到好的報(bào)道效果。但新聞畫面由于受到客觀情況的限制難以在視角、光影、焦距上做過多的文章，象征性鏡頭因其“單位畫面所承載的信息量”大，在擴(kuò)充畫面語言張力上就不失為絕好的選擇。

拓展空間：電視新聞畫面語言一方面承載著再現(xiàn)報(bào)道事件發(fā)生的地域空間及其轉(zhuǎn)化的任務(wù)，同時(shí)也承載著表現(xiàn)記者通過事件所要傳達(dá)的主觀感受、理性分析和價(jià)值判斷，即記者的思維空間的任務(wù)。另一方面，電視新聞畫面還要為觀眾在接受這一新聞信息后留下足夠的想象空間。象征性鏡頭因其本身形象化和創(chuàng)造意境的功能，在拓展思維空間、想象空間上發(fā)揮著不可替代的作用。

需要注意的是，象征性鏡頭的運(yùn)用并不能脫離修辭學(xué)的基本規(guī)律和傳統(tǒng)文化中約定俗成的意象指向，更不能脫離基本的新聞事實(shí)。象征性鏡頭的選擇必須與新聞事實(shí)的發(fā)生有著內(nèi)在、客觀的必然關(guān)聯(lián)，甚至必須在新聞事實(shí)發(fā)生的時(shí)間空間范圍之內(nèi)。我們不可能憑自己的主觀意志用新聞事實(shí)之外的鏡頭生搬硬套，因?yàn)檫@樣做的話將會(huì)失去新聞的真實(shí)性，而真實(shí)是新聞的生命。基于此，是否善于在采訪拍攝中發(fā)現(xiàn)或有意識(shí)地找尋那些能夠?qū)?bào)道產(chǎn)生催化作用的象征性鏡頭，是檢驗(yàn)一名記者對(duì)畫面語言感知、領(lǐng)悟和運(yùn)用能力的鑰匙。而要具備這種能力，需要記者在工作實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)，在采訪過程中勤于思考，在拍攝畫面時(shí)保持高度的注意力和敏感度；需要記者始終敏銳地判斷新聞現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的各種事情和細(xì)節(jié)，隨時(shí)打開捕捉鏡頭的靈感之門，在眾多記者一哄而上關(guān)注于某一普通對(duì)象的時(shí)候能夠及時(shí)地抽身而退，以獨(dú)到的眼光拍攝到具有獨(dú)特意味的獨(dú)家鏡頭。

（作者單位：駐馬店電視臺(tái)）

編校：施宇