淺析由黃金時段禁播涉案劇而引發的彈簧效應

[摘要]提起彈簧效應，人們定會立刻想到物理課本上講過的“胡克定律”：F=kx。是指彈簧的彈力與彈簧的伸長度之間的正比例關系。當彈簧倔強系數增大時，彈簧彈力增大；當彈簧的伸長度增加時，彈簧彈力也增大。這之間反映出來的關系我們不妨稱作彈簧效應，通觀現如今的影視劇，尤其是熱門的如涉案題材影視劇，也存在著某種彈簧效應。越是明今禁止的越是趨之若鶩，然而不施以宏觀調控，便會有某類題材泛濫的危機，出現類似于經濟的通貨膨脹，進而導致市場競爭的無序性。

[關鍵詞] 彈簧效應 涉案劇

引言

2004年廣電總局發布有關“電視臺黃金時間將禁播兇殺暴力劇”的文件，明確提出在觀眾收視最為集中的黃金時段，不得播放渲染兇殺暴力的涉案題材影視劇。這一規定至今。果然電視熒屏上的“大蓋帽”“黑社會”等題材不見影蹤，代之而來的是戲說歷史、青春偶像等題材劇。而最近熱播的《使命》使人們不禁要問，為什么涉案劇越禁止，越產生這種舍我其誰的彈簧效應，其背后有何因由，我們從中能得到些什么啟示?

一、涉案題材劇的輝煌及其彈簧效應

涉案劇在中國內地的出現要追溯至20多年前：1979年改編自同名小說的《神圣的使命》和《刑警隊長》是大陸電視屏幕上最早的涉案劇。而后根據同名長篇小說改編的《便衣警察》等作品在當時都引起了普通觀眾和研究者的關注。

涉案劇之所以會成為主要的題材類型，固然與它本身的特點密不可分：在涉案劇中既有很強的故事性滿足人們亙古有之的敘事心理需求，也有激烈矛盾沖突中人性的展現引發觀眾的心理情感投入：既有層層的迷霧吸引觀眾追隨劇情破解懸疑，還有驚險刺激的鏡頭給予觀眾視聽的快感。涉案劇的風行除與自身的特點密切相關外，可能還在于它以貌似現實的描摹給予觀眾烏托邦式的心理滿足：在觀賞涉案劇的過程中觀眾參與著一場隱性的狂歡。[1]于是有了《黑洞》、《黑冰》、《黑霧》三部曲，包括后來的《重案六組》、《征服》等。

正像所有的事物發展都具有兩面性一樣，涉案劇也是一把鋒利的雙刃劍。因為涉案劇中的犯罪情節真實、細膩以至于對公眾產生了不利的影響，才有了禁止在黃金時段播放涉案題材電視劇的規定。雖然黃金時段不準播出涉案劇，可對于其它時段筆者曾作了一個的調查，每天上、下午劇場時段大約有10個以上的省級頻道播放涉案劇，難道是沒有節目可播嗎?答案是否定的。這種現象怎么解釋，很簡單——就是人們普遍還是熱衷于涉案劇。最近的涉案電視劇《使命》驚現黃金檔，并稱霸天津南京！這正好用物理上的彈簧效應予以解釋。胡克定律：F=kx。F為作用力，在這里我們可以解釋為涉案劇對觀眾的吸引力，也是直接影響收視率的主要因素。K為倔強系數，就是觀眾對電視劇的期盼程度。×是作用力大小，這里就是對涉案劇的控制程度。根據物理原理可以得出，K不變時，當×越大時，F力也會越大，但若×達到一定程度時，超過彈簧的倔強系數時，彈簧就會崩潰。

二、涉案劇緣何受萬千人喜愛

涉案劇究竟有多大魅力?讓我們看一組數字：2005年06月，古裝涉案劇《大宋提刑官》的前20集的平均收視率是7.85％，收視份額是19.74％，超過《新聞聯播》，一舉奪得當年“收視狀元”。海潤影視制作有限公司拍攝的《重案六組》在2001年收視率達到11.7％。高群書的《征服》創下了14.73％的收視率，張國慶的《公安局長》達24.13％的收視率。

為何涉案劇會這般備受青睞，他有何法寶能讓人“如癡如狂”。這有一個問題需要闡釋，就是什么樣的電視劇可以劃為涉案劇，只有準確的把它定義，才能正確的分析其得失因由。據廣電總局一位負責人表示，加強涉案劇播出管理的規定不是針對一般意義的涉案劇，主要是把那些以刑事案件為主要劇情，劇中含有暴力、兇殺、恐怖、賭博、吸毒、販毒、色情、黑道等內容的電視劇轉出黃金時段。其他的涉案劇通過對其中一些情節、鏡頭、畫面、臺詞作適當處理后，是可以進入黃金時段的。通俗地講，只要一部電視劇沒有把描寫的重點放在犯罪過程和血腥暴力上，也沒有涉及一些有著重大社會影響的大案要案，案情的設置只是為人物關系和劇情發展進行鋪墊，就可以上黃金檔。[2]由此可見，并不一定只要有涉案的內容就是涉案劇，而是要看其內容是不是以案件為敘事手段來表現人以及事情的發展。

無論《大宋提刑官》也好，還是其它火爆一時的涉案劇也好，其受歡迎真正的原因并不在于人們對情節的單純喜愛。王亞平的《神圣的使命》、海巖的《便衣警察》、叢維熙的《大墻下的紅玉蘭》等，人們對這類作品的歡迎實際上反映了對無法制社會的控訴和反抗，表現出沉寂后的爆發對人們靈魂的沖擊與震蕩。

由此可見，人們喜愛這類題材，實質上呼喚法律和正義。這類作品盡管像瘋長的孩子，有著天生缺鈣的弱點，多少有些粗糙、虛假、夸張，甚至低俗，對未成年人的健康成長產生了負面的影響，但這也從另外一方面說明了在法制社會中我們的影視劇創作已超出了文藝本身的社會作用。因此，我們在文藝創作中不能回避，也回避不了這個帶有必然性的創作領域。[2]當現實困境無法解決時，藝術創作就發揮了它遮蔽矛盾、美化現實的功用，在此，直面生活的現實主義品格就必然打上折扣，這其實正是當下社會文化環境中電視劇創作者心照不宣的生存發展之道。[3]

三、如何巧妙利用彈簧效應，促進我國影視行業健康發展

以臺灣偶像劇《流星花園》等為代表的青春偶像劇也正有著如涉案劇一樣的命運沿襲。廣電部針對青春偶像劇的“俗”也要動起刀子。大家都知道這類劇對觀眾有著一種致命的誤導。這種誤導相當于胡克定律的作用系數F，這個系數短時間內不會改變。我們只能改變壓力×。彈簧的原理大家都知道，壓力越大，作用力越大，更能激起觀眾對此類影視劇的期待。但要是這個壓力過大，超過倔強系數承受的極限，那么結果可想而知。

第一，彈簧要有彈力必須給它施加壓力，正如要使電視劇達到觀眾的生理和心理的雙重滿意也必須有壓力。所謂生理是指觀眾感官上的刺激，1933年8月左翼電影創作高潮時期，國民黨文人劉吶鷗等人倡導主張“電影是給眼睛吃的冰激凌，是給心靈坐的沙發椅”。

接受美學中有個說法是距離產生美。影視也一樣，當某種題材泛濫的話就成為災害。因此國家有目的的制止涉案劇的大肆流行實際是對此題材的保護。所有的電視臺和影視公司都競相制作涉案劇，這樣的后果只能是數量上絕對增加，而質量上基本無法保證。還會產生不正當的競爭，這也是商品經濟發展到一定程度的必然產物。所以國家必須進行宏觀調控，維護大環境的健康發展。當然，禁令下達的另一個重要原因，是這類片子為了追求真實感覺和吸引眼球會大量的牽涉犯罪分子實施犯罪和司法部門偵破的細節，可能成為有犯罪預謀人的參考對象，也會對群眾的社會安全感造成極大的負面影響。不管從哪個角度考慮，國家這個決定都是正確的。

第二，我們知道如果僅有壓力，彈簧是不會產生彈力，還必須有倔強系數。禁令頒布的首部涉案劇《終極目標》便首當其沖成了犧牲品。也許是觀眾對涉案劇的期待心理使得這部電視劇和以后出現的涉案劇都有較高收視率。這種現象我認為很好，這和國家的經濟宏觀調控防止通貨緊縮和通貨膨脹是一個道理。

禁令發布后，制片商紛紛想辦法以適應這項政策。由徐帆和傅藝偉主演、新文化廣播電視制作有限公司投拍的《不在犯罪現場》，制片方稱其為“情感懸疑劇”：20集電視連續劇《強制執行》導演沈濤認為該劇講述了法院判決之后，在執行過程中的困難，與廣電總局的規定沒有抵觸：以上這些策略雖說打了擦邊球卻也合情合理。但也有電視劇無論在內容上還是拍攝藝術上都是上乘之作卻不能順利上檔，比如原定在東方衛視黃金檔播出的警匪劇《緊急追捕》被廣電總局緊急“叫停”。

結語

禁令沒有錯，但必須要適時控制這個力度，否則一旦出現市場無法控制的局面或者是導演和影視公司紛紛轉行之后，那么影視市場上涉案劇這一題材就成了歷史性的空白，而這也是我們不想看到的結果。不管怎樣，事實已經證明，國家的禁令沒有消減電視創作人員對涉案劇的創作熱情，反而提高了他們對涉案劇理解，這便達到了預期的效果。更重要的是涉案劇已經摘下了影響青少年發展的嫌疑帽子，正朝著有利于社會，有利于觀眾，有利于影視行業健康發展的道路上來。