動畫藝術中人物形象的定位

摘要 動畫作品必須具備一定的風格與個性才能吸引觀眾、并使作品具備持久的生命力。人物形象的定位是塑造一部動畫片整體風格與個性的重要因素，其中包括人物形象的綜合性定位及表現風格定位，它們是創作人員拓展思路的起點，是制作技術人員操作的準則。

關鍵詞 動畫 人物形象 定位

動畫是在藝術與科技、自然科學與藝術科學彼此融合的歷史條件下形成的一種新興藝術形式。早期的動畫作品由于受當時制作條件與制作技術的影響，故事情節比較簡單。只是停留在僅使生活中的影像與動作能夠在屏幕上簡單地復現，或是使原來靜止的動畫能夠活動起來的層面上，人物的形象與性格不可能進行深入的刻畫。隨著動畫制作技術的不斷改進。以及動畫形式語言的不斷創新，動畫創作已經發展成為融合了文學、美術、音樂、戲劇以及電影這些多元藝術形式而形成的綜合性創造。因此，動畫創作變得龐大而復雜，所以一部動畫作品是否優秀與多反面的因素有關。動畫片的功能就是講故事，作為推動故事情節發展的動畫形象，是具有性格特征和人格魅力的人物或“人性化”的動物，是動畫片中的核心。所以動畫形象塑造得是否成功，是決定動畫作品成敗與生命力的關鍵，特別是隨著動畫藝術產業化的發展與競爭，動畫片中獨特的角色形象是將來可能為動畫公司帶來無限商機的工具和媒介。因此，在動畫創作中，動畫形象的塑造顯得至關重要。

以人物角色為主的動畫片是動畫創作中的主要形式之一。早期的動畫作品以動物形象為主，雖然動畫設計師賦予某一動物人的特性，使其舉手投足間生動地表現了人類的特質，但這類動畫片和以人物角色為主的動畫作品在形象的塑造上有很大的區別。以人物形象為主的動畫作品在人物角色設定、人物性格刻畫及造型設計等方面是自成體系的。要想成功地塑造動畫作品中的人物形象，首先要做好人物形象的定位。包括人物形象的綜合性定位及表現風格定位，因為它是塑造一部動畫片整體風格與個性的重要因素，是創作人員拓展思路的起點，是制作技術人員操作的準則。

一、動畫藝術中人物形象的綜合性定位

人物形象的綜合性定位就是將動畫片中的主要角色準確而抽象地界定為某一種類型。動畫藝術中人物形象塑造主要包括人物的內在性格和外在造型二方面，而人物形象的綜合性定位是二者的綜合體現。那么，為什么要對人物形象進行綜合性定位呢?首先，這樣做可以明確人物形象的獨特性與鮮明性特征，既可以與其它動畫作品中的人物形象形成差異化，也能與同一作品中的其它人物形象形成強烈的對比關系，從而給人留下深刻而難忘的印象：其次。有利于在曲折的故事情節中始終準確地把握住人物的個性特征。在動畫作品中。人物形象是要依賴很多細節才能夠鮮活起來的。隨著故事情節的發展。人物形象所表現出來的細節是多方面的，包括人物的心理活動、喜怒哀樂、肢體語言等等，如果沒有一個明確的定位，人物形象就會顯得支離破碎，個性不突出。另外，進行人物形象的定位有利于動畫片制作中的分工協作。一部動畫片的制作流程是非常復雜的，需要靠不同的專業人員共同協作完成，如果人物形象的特征明確了，那么它就成為所有工作人員在不同階段設計與制作動畫片的依據和原則，盡管在每一階段，設計與制作人員都有很大的創意和想像空間，但必須朝著同一方向發展，否則，人物形象也會變得支離破碎，導致個性不突出。

人物形象的定位主要是用抽象的語言、關鍵詞等文字將人物形象的特征描繪出來，也可配以草圖補充說明。動畫片至產生以來，國內外許多優秀的動畫大師成功地塑造了無數個生動有趣的動畫人物形象，雖然歲月流逝，但這些人物形象依然給人們留下深刻而難忘的印象，成為動畫藝術中的經典。通過對這些不同類型的有代表性的人物形象進行研究與分析，總結出動畫人物形象主要有以下八種類型。

1 性感魅力型

指形象介乎于純情女孩與成熟女性之間，外表甜美，性格可愛的女性形象。孔子說過：“食，色，性也”。那么關于“食”與“色”的電影自然也是受歡迎的，動畫片也不例外。“美女貝蒂”是美國Fleischer兄弟公司創造的典型的性感美女形象。她是以一位女演員及歌手為原型創造的動畫明星。她那小小的嘴，大大的眼，巨型到不成比例的腦袋與她那半露的酥胸，松松垮垮的束襪帶與以及短到不能再短的裙子形成鮮明對比，使她的形象介乎于純情女孩與成熟女人性之間，她還偶爾恰到好處地在關鍵時刻賣弄一下風情，這些也許正是“美女貝蒂”的魅力所在，使她很快成為萬眾矚目的性感女神而被無數男性觀眾所傾倒。英國BBC一個動畫專題節目的其中一集中，在專門講述動畫片中的暴力與性時。“美女貝蒂”首當其沖地出現在節目的開始部分。她是世界動畫史上為數不多的幾個深入人心的性感美女形象。雖然“美女貝蒂”的藝術生命如流星劃過。瞬間即逝，但是她給觀眾留下的記憶卻是永遠揮之不去的。隨著二戰的爆發她與米老鼠一起被選為美軍軍方卡通標志而出現在士兵與武器裝備上。

此類的人物形象還有現代版“小紅帽”、“白雪公主”、“美人魚”等人物形象。現代版“小紅帽”是另一個性感美女形象。1943年美，國米高梅公司為了慰勞前線士兵而制作了一部頗具爭議的動畫片——現代版《小紅帽》。導演徹底顛覆了傳統“小紅帽”的故事。把那個清純、可愛的少女“小紅帽”改編為在“無上裝夜總會”上班的小姐。影片在成人世界好評如潮，成為當時最受歡迎的動畫短片。

2 強壯勇敢型

指外形強壯有力，為人正直勇敢的男性形象。“大力水手”就屬于這一類型。“大力水手”的原創者是漫畫家E.C.Segar。他于1929年在自己的漫畫《頂針劇院》中塑造了該人物。1933年Fleischer兄弟購買了該形象的版權制作了“大力水手”的系列動畫片。在片中“大力水手”把漫畫里愛吃菠菜的習慣發揮到了極致。由于他吃完菠菜就立刻判若兩人。力大無窮，以至于現實生活中的菠菜銷量都因動畫片的播出而一路飆升。Fteischer兄弟賦予“大力水手”的另一個標志性動作就是當他吃完菠菜后，他的肱二頭肌迅速增長并可以根據劇情需要任意改變形狀，時而是鐵錘，時而是砧板，時而又變成了火車頭呼嘯著沖向那些倒霉的壞蛋們。所以很快一個強壯、勇敢、愛吃菠菜的“大力水手”成為了女主角Olive Oyl心目中的英雄，同時也博得了觀眾的喜愛，成為觀眾心目中可愛的英雄。

動畫系列片《超人》中也塑造了“超人”這樣一個英雄形象，被稱為絕對美國式的英雄。另外，《辛巴達航海歷險記》的“辛巴達”也是動畫作品中塑造得比較成功的英雄形象。

3 神話傳說型

指題材源至民間神話傳說的人物形象。如國產動畫片《大鬧天宮》，從孫悟空到玉帝、太白金星、哪吒、二郎神，每一個人物在原著中就已經形成了各自的特點。而改編后的人物性格更加鮮明、生動，既符合觀眾心目中的傳統形象，又與影片主題相吻合。特別是主角孫悟空的形象特征刻畫得非常成功，在他身上體現了猴的特征、神的威力及人物情感三個特點，因此，一個機智樂觀、勇敢頑強、敢做敢當的孫悟空形象便活靈活現地屹立在觀眾面前，再現了百姓心目中的齊天大圣。除此之外，《寶蓮燈》、《葫蘆娃》等動畫片中也再現了許多個性鮮明的人物形象。

取材于中國民間故事的美國動畫片《花木蘭》。成功地塑造了一個個性爽朗、性情善良的好女孩花木蘭。另外日本動畫片《千與千尋》中的許多人物形象都來自日本民間傳說，如“湯婆婆。的角色，正是傳統日本民間故事中所流傳的天狗的化身，“油屋”中蛙仆的形象也出自民間傳說。在日本的民間傳說中，有一種名為“河童”的水中怪物，它不僅善于跳躍，而且嗜財如命，與影片中蛙仆的形象如出一轍。

4 科技幻想型

人物形象是經過重新組合、變異或融高科技與一體的具有超凡能力的創造性形象，如早期的美國動畫片《機器人嘉年華》中的各色機器人。60年代早期日本動畫片《鐵臂阿童木=》中的主角阿童木，80年代《機動戰士》中的變形機器人，90年代日本優秀動畫片《天空戰記》中的人物形象等，同一時期類似的動畫作品還有很多的。

5 現實意義型

近年來，由于全球工業的快速發展、戰爭等因素導致了一系列環境問題、人口問題及教育問題等，所以不同領域的學者和藝術家紛紛利用自己的作品來表達對種種社會不良現象的人文關懷。許多動畫作品的主題也是以此展開的，片中塑造的人物形象具有較強的現實意義。如根據真人故事改編的動畫片《植樹的人》，講述了一個荒漠中的男人默默種樹的故事。這個名叫艾爾哲勒·普菲爾的法國人曾經住在一個生機勃勃的村莊里。但是由于人們的貪婪，樹木、水源被過度開采，最終導致村莊變成一座“樓蘭古城”般的死城。于是他下定決心以植樹的形式向上帝懺悔。從1907年到1947年，他甚至不知道曾經發生過兩次世界大戰。像陶淵明一樣不求名利、與世無爭。剛開始時他每種10棵樹只能活兩棵，且其中又有一半被動物吃掉了。他也不顧政府的砍伐、獵人的毀壞以及他人的不理解，只是在自己的“桃花源”里埋頭種樹、養蜜蜂、巡視山林，過著簡單、艱苦而又枯燥的生活。在40年內，這個牧羊人親手創造了一片森林。作品通過對主人翁的刻畫與表現，引起了無數人的感動與自省——保護森林，保護環境是每個人義不容辭的責任。

在日本動畫片《魔女宅爭便》中，作者塑造的13歲女主角“祺祺”也具有較強的現實意義，作品通過闡述現代日本女孩“祺祺”所遇到的自立與自信、理想與熱情之間的關系問題，從而探討現代年輕人如何面對成長與獨立的關系問題。

6 怪異另類型

指充滿詭異色彩、行為舉止怪異、外形奇特另類的人物形象，《圣誕夜驚魂》中的主角“骷髏杰克”——具細長慘白的人骨，坐在由四匹骷髏馴鹿拉著的棺材形馬車上帶著他的寵物——一條死狗劃過夜空：而他的女朋友。那個滿臉巴疤的布偶女孩會從高處跳下來，把自己摔得粉身碎骨后再收集起滿地的殘肢一針一線地修補自己：“骷髏杰克”送給孩子們的圣誕禮物竟然是毒蛇、蜘蛛、滿身淌血帶槍眼兒的玩具鴨子和血淋淋的人頭……。諸如此類風格的人物形象還有美國動畫片《怪物史萊克》中的怪物史萊克夫婦、《怪物公司》中的一系列人物形象等。

7 鄰家孩童型

人物形象真實可愛，溫馨親切，就象我們身邊生活著的非常熟悉的人物。如《龍貓》中的兩姐妹。《螢火蟲之墓》中的小女孩，還有《夢幻街少女》、《辛普森一家》、《蠟筆小薪》及《櫻桃小丸子》中的人物形象等。

8 反面角色型反面角色是動畫片中非常重要的因素，利用反角是反襯主角、推動故事情節發展最好的方法和途徑。如《怪物史萊克》中那位一心想當一國之君的法夸、《變形金剛》中的威震天以及《埃及王子》中的蘭姆西斯等等都是極盡破壞之能事、不斷阻撓妨礙主角的反面角色。

人物形象的類型比較多，除了以上常見的七種類型外，還包括《浪客劍心》中男主角的行俠仗義型、《名偵探柯南》中柯南的機智聰明型、《灌藍高手》中的青春活力型、《龍珠》中的頑皮可愛型等等。

二、動畫藝術中人物形象的表現風格定位

人物形象的表現風格主要是指人物造型的視覺化風格。首先，在一部動畫作品中。人物的造型風格與環境、景物等視覺形象的表現風格應該是一致的，它們共同體現了作品的整體風格。如動畫片《龍貓》中，清新自然的人物造型與優美的自然環境形成了一幅幅優美的水彩畫。其次，人物的造型風格必須結合人物的性格特征。《龍貓》中敘述的是兩姐妹在現實生活中的奇特遭遇。兩姐妹的生活習性、性情愛好猶如鄰家小孩，惹人憐愛，所以片中兩姐妹及其他人物形象的造型在外形比例、服飾道具等方面和現實生活中的人物形象比較接近。

1 寫實型角色造型接近生活中的人物，雖然經過藝術處理和夸張，但比較忠實于原形，造型嚴謹。如日本動畫片《龍貓》、《夢幻街少女》、韓國動畫片《美麗的密語》等。

2 夸張性形象夸張幅度較大，主要表現在人物外形比例、面部表情、服飾道具等方面。如《大鬧天宮》中的人物，在傳統的神佛造型的基礎上作了極大的夸張處理，著重于形象的裝飾性和性格的典型性。《大力水手》中為了表現其英勇果敢、力大無窮，將其手臂夸張得非常厲害。

3 符號性這里的符號性，具體是指圖形符號。即在一定范圍內，大部分人對某一圖形所隱含的意義已達成共識。好人與壞人，窮人與富人，文人與武士，良家婦女與風塵女子，相信在多數人的眼里都有一個準確而一致的判斷，所以在設計人物造型時，適當運用一些符號性的元素，可以達到表現人物身份地位、興趣愛好、性情修養等方面的作用。例如《大鬧天宮》中玉帝的形象被設計者構思得極其巧妙，胖胖的臉龐。下垂的眼皮，修長的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉塊。令人一看便知他是養尊處優。無所用心之徒。他外表端莊、慈祥，激動時眉梢顯露兇惡的本性，惟妙惟肖地刻畫了人物的偽善和奸刁的性格：太白金星的造型，乍看起來也貌似忠厚長者，但兩次去花果山招安孫悟空的行為和談話時的語氣、神情。則又活靈活現地揭示了這個人物心懷叵測、狡猾奸詐的丑惡本質：自稱太子的哪吒，蠻橫無理，仗勢欺人，形象也很有特點。他雖然生得一張娃娃臉。但配上兩只三角眼，一張血口，跟帶邪氣，腰系紅肚兜，背掛乾坤圈，腳踏風火輪，寥寥幾筆就把人物的驕橫、暴戾勾勒出來了：又如手托寶塔的李天王一臉兇氣，好像很威嚴，實際上卻是空架子。其他還有老奸巨猾且言而無信的龍王、官氣十足的馬天君和外強中干的巨靈神等都在形體相貌中寓性格于臉譜之中，在造型刻畫上都是相當成功的。

三、小結

動畫作品只有具備一定的風格與個性，才能吸引觀眾，并使作品具備持久的生命力。動畫藝術中人物形象的綜合性定位及表現風格定位是塑造一部動畫片整體風格的重要因素，它為創作一部優秀的動畫片打下了良好的基礎。但是在定位之前，應該仔細地分析研究劇本。對劇本傳達的信息包括主題、格調、歷史背景、情節發展、人物性格、環境轉換等進行深入的剖析。然后以此為基礎。從宏觀上確定動畫作品的風格和效果，從而對人物形象進行整體定位。