什么樣的影視作品更好看？

摘要 “好看”是影視創作成功的底線，影視作品好看的元素有哪些?日常話題、情節簡單、婚戀題材、幽默逗樂、國人異域化、災難預警效果等等，本文為成功的影視創作提供了一些引玉的拋磚之見。

關鍵詞 影視創作 好看 元素

“好看”是影視作品的命門，是眼球經濟爭取票房收入的不二法則。規定這個法則的元素有哪些，研究“好看”的潛規則，無疑對影視創作具有普遍意義。當然，凡事都有例外甚至反例，本文著意的是較為普遍的規律。

一、訴諸日常話題的影視作品更具吸引力

重大主題鴻篇巨制一直被影視界文學界看好，因此反映宏偉戰爭場面的《大決戰》、追溯大唐盛世的《武則天》等大投入作品紛紛問鼎影視圈，以致圈內圈外都誤以為好作品必須重金打造。但是哈日哈韓潮流的涌動，卻給我們許多樸實的提示：最生動的主題是老百姓的日常生活。從最早的日本電視連續劇《血疑》萬人空巷，不過是一個少女的命運讓觀眾牽腸掛肚：到“韓流”風頭之勁的《大長今》雖借歷史說話，卻將歷史還原為一位姑娘的奮斗史，悲歡離合說盡人間平常事。棄宏大敘事而取平常瑣事，以常人感情體驗歷史悲喜劇，在中國也不乏成功之例：《戲說乾隆》、《鐵嘴銅牙紀曉嵐》、《宰相劉羅鍋》、《大宅門》部是觀眾喜聞樂見的范例。皇帝不再高高在上，忠臣義士也有七情六欲，人人不能免俗，“常”“俗”成為重要的看點。“中國電視劇市場報告(2005－2006)顯示，國產電視劇越來越好看了，一個相當重要的因素就是創作者的平民化姿態體現在了作品之中。”臺灣的《還珠格格》、新加坡的《家事》、墨西哥的《女奴》等泊來片，幾十集的“泡沫劇”，牢牢掌握觀眾情緒的遙控器就是解構宏大感情體味百昧人生。愛國憂民不再空洞說教，化作細雨潤物無聲。

二、情節簡單不枝不蔓

針對上述題材的選擇。單線發展、少人物的形式成為編導觀眾的新追求。勾聯不斷的復雜結構，能反映社會百態，但它更適合文學作品而非影視舞臺。文學作品中可以有諸多說明的文字穿針引線，影視作品卻要求直接定位的情節故事。線索過于繁復，會使觀眾產生雜亂費解的焦躁情緒，這是最終放棄觀看的前奏。文學的《紅樓夢》有四大家族，貴族下人，千頭百緒：電視劇《紅樓夢》則僅以寶黛愛情為主線，深入一點不及其余：電影的《紅樓夢》則讓金陵釵粉分集獨立演出，每集只設一釵主角，避免了旁逸斜出。《激情燃燒的歲月》僅圍繞石光榮一家人的生活，尤以石光榮和褚琴夫妻為主線，以他們家的二層小樓為主要場景，情節單純，卻演繹了跨越戰爭和平兩個時代的軍人激情，戰爭年代處理為足不出戶的追憶。室內劇成為影視界的新寵。現代社會的險惡環境，緊張的工作壓力。使急于放松的觀眾更熱衷簡單。

三、不可或缺的婚戀情節

愛情是永恒的主題，婚姻是愛情的產品，婚戀是影視作品永遠不變的重頭戲，從“水滸傳”被戲譯為“三個女人和一百零五個男人的故事”，我們感到無論中外對兩性感興趣的心理是共通的。因為人類繼存依靠的就是性的繁衍，沒有性缺少快樂，沒有性沒有故事，無性不成戲。電視連續劇《水滸傳》深得觀眾青睞的角色竟是潘金蓮，因為灌氏沐浴的性意味。與西門慶媾合的激情戲。在水滸英雄的刀光劍影中分外耀眼，我們仿佛能聽到觀眾的長嘆：可有個靚麗真正的女人了!《中國式離婚》、《中國式結婚》的熱播，關注圍城內外。使婚戀寫手成為長篇電視連續劇的當紅編劇。

四、幽默逗樂的語言魅力

語言是影視最重要的形式要素，娛樂時代最叫好的語言風格便是幽默風趣搏人一樂。在幽默中開懷，在取樂中釋放，按摩疲憊的神經成為現代人最迫切的需要。人們秉承著幽默是智慧閃現的信念，任智慧盡情揮灑在文字游戲之中《編輯部的故事》中王朔馮小剛特有的文革式反諷被葛優呂麗萍演繹得忍俊不禁《劉老根》中的東北小品味充滿趙本山高秀敏的神侃熱鬧勁兒。一本正經的正劇已很難吊人胃口，小到輕喜劇，像煙臺電視臺的糖果劇：大到惡搞戲。像周星馳等的解構式滑稽臺詞。漢語的千變萬化為幽默準備了前提，語詞的排列組合變身很容易幻化出各種奇特幽默的表達。影視幽默具有強烈的現場感染性。幽默也就被毫無節制地用到了極致，這是一個解構的娛樂時代。

五、國人異域的陌生化效果

正宗的歐美影視譯制片，許多中國人不喜歡，原因是缺乏親切感，難與國人產生審美和情感的共鳴，所以與中國接近的韓國、日本片子能夠風靡大陸。而中國的少數民族與漢族聚居區有著迥然不同的異域風味：民風民俗、服飾家居甚至景色情調，讓觀眾充滿好奇而投入，《五朵金花》白族姑娘的美好至今還留在中老年觀眾的記憶里。為了營造陌生的效果。中國人在國外或外國人眼睛看中國也是很好的思路。《中國人在紐約》之所以定格了觀眾的遙控器。看的是美國的紐約，牽掛的卻是在紐約的中國人的命運。還有可謂“張藝謀式的思路”，即讓本鄉本土的中國生活抹上歷史的濃彩，推遠其與現實的距離，從而成功陌生化。《紅高粱》說的是我奶奶和我爺爺，選取的人物非內斂羞澀的傳統農民。而是開放豪達的造酒工人，很容易與現實中的我們以及爺爺奶奶們拉開距離，完全是新鮮和興奮的刺激。

六、災難情節的預警化效果

臺上的災難演練會給觀眾以安全感和平安無事的優越感，放松之下還有緊張刺激，那就是后果的不可預知性，這是兩個拉住觀眾的要素。基于SARS涌現的一批影片和近來各電視臺流行的救人紀實片，都佐證了安全感和緊張感疊加元素的屢試不爽。《泰坦尼克號》的觀眾知道大船沉默的結局，但面臨死亡如何應對仍是看點，不用真實面對死亡的優越感和一旦面臨災難的經驗習得是觀眾的訴求。了解災難才能應對災難，是災難片預警作用的著力點。

讓觀眾百看不厭的元素一定不止這些，從觀眾認可的影視創作中提煉它們，更易于創作和接受的“合謀”。產出是為了消費，只有好看才能有觀眾。