《反恐２４小時》的“多畫面”特色以及啟示

摘要 美國電視連續劇《反恐24小時》播出后取得了非常好的反響。除情節本身所創造的懸念以及“實時”特性外，筆者以為大量運用的“多畫面”方式是其獲得成功的另一重要原因。本文以第六季的第12集為例，具體分析該劇中“多畫面”方式運用的特點及其作用。

關鍵詞 美劇 《反恐24小時》 多畫面

美國電視連續劇《反恐24小時》第六季已經結束了，而關于它的討論卻并沒有隨著劇集的暫時告一段落而結束，在磐靈風軟影視論壇的《反恐24小時》子論壇里，網友發貼、回帖依然非常積極。網站里關于“CTU(反恐機構)的歷任BOSS你覺得誰更有魅力”的調查。點擊率為1 2208；“誰是《反恐24小時》中最搶眼的女性角色”的調查點擊率更是達到了21280。由此可見這部被稱為美國“最令人興奮和最具原創性”的電視連續劇的吸引力之強、影響力之廣。該劇曾獲得第58屆艾美獎劇情類最佳劇情、最佳導演、最佳男主角三項大獎。難怪《紐約時報》評論《反恐24小時》是迄今為止表現反恐題材最好的電視連續劇。最引人注目的是一向以品位獨特著稱的法國老牌電影雜志《電影手冊》也將其列入2003年度十佳——這是這項久負盛名的排名第一次選入電視劇。

對于一部如此廣受歡迎的作品，筆者認為很有必要去探究其成功背后的原因。誠然。一部電視劇取得成功的原因是多方面的，由于篇幅有限。這里將著重分析“多畫面”特色在該劇中的運用。什么是“多畫面”?“多畫面”是指在電視機熒屏上同時出現兩個或兩個以上的畫面。打個比方，就像有些電視機具有的所謂“畫中畫”功能。這種方式在電視劇中的應用并不普遍，可是《反恐24小時》卻大量的使用了它。通過仔細分析，筆者發現該刷每一集在“多畫面”方式的運用上均按照一定的規律進行。這里隨機抽取最新的第六季中的第12集作為案例進行解析。

一、《反恐24小時》扣“多畫面”方式的特點

1 頻繁急促的出現頻率

經過統計，在第12集里“多畫面”視窗一共出現了32次，其中只有5次時間超過了10秒或者等于10秒，而在這5次中，只有2次時間超過或等于20秒，其余27次的持續時間均很短暫，在10秒以下。此外，劇中“多畫面”方式反復出現，第12集的長度除去前情提要大概為40分鐘，而在這短短的40分鐘內出現了32次“多畫面”，平均每分鐘有0.8次。當然，這種方式在每集里出現的次數并不相同，但總體頻率出現都比較高，因此，可以用“頻繁急促”四個字來形容。

這個特點與該劇非常緊湊的結構以及快節奏的劇情發展相匹配。共同營造出扣人心弦的效果。

2 多種形態的排列方式

《反恐24小時》中出現“多畫面”時。畫面的數量主要分為2個、3個和4個三種。排列方式則依據畫面數量分為以下幾種：

(1)兩個畫面

通常采用“左右”或者“上下”的排列方式。其中“左右”分布最為常用，在第12集里一共出現了19次，通過觀察發現，它一般是在人物之間進行通話時采用。這里有一個細節：上下或者左右兩個畫面經常被相互對調方向，如左邊的被調至右邊：右邊的被調至左邊。這種情況在劇中較為常見。

出現雙畫面時也可以不單純采用“上下”或“左右”分布，而是將這兩種方式進行組合，例如第12集中，第一次出現的“多畫面”就是先采用了“上下”分布，持續了3秒鐘之后變為“左右”分布。

(2)三個畫面

出現三個畫面時，通常是將屏幕上下或者左右兩部分中的其中一部分再劃分為左右或上下兩塊。在第12集中出現了兩次這種排列方式。

(3)四個畫面

出現四個畫面時。它們將分別被置于電視機熒屏的四個角，一般出現在劇中插播的廣告之后，持續時間均為4秒。這種方式在第12集里一共出現了4次。

這種時刻變換的排列方式所制造的效果，就是給觀眾不拘一格、“動”的感覺。創作者不斷地給觀眾以視覺上的刺激，目的是讓他們能夠真切地感受到劇中接連出現的危機所帶來緊張氣氛。

3 巧妙安排的畫面關系

通過觀察，當“多畫面”出現的時候，各畫面里表現的內容可以千變萬化，但經過創作者的巧妙安排，它們又總是以一定的關系聯系起來。總的來說，這些聯系大體可以分為兩類：

(1)直接相關

某個畫面表現的情節線與其它畫面有密切聯系，最典型的例子莫過于“兩個人通話場景”的表現。即每幅畫面表現一個人物，他們之間正在進行電話聯系，這種情況在劇中應用的比較頻繁，在第12集中，用“多畫面”來表現“打電話”一共出現了19次。

(2)間接相關

畫面各自表現正在同時進行的各條情節線，這些情節線之間暫時并沒有非常緊密的聯系，即暫時沒有發生交匯，但它們并不是可有可無的。相反，它們每一個的出現都是在為下文埋下伏筆，隨著劇情的發展，它們之間的聯系將會逐漸浮出水面。如第12集中。41分17秒出現的四幅畫面，表現的內容分別是：左上美國總統正在手術中：右上俄使館中的一名特工準備幫男主人公杰克打電話至CTU：左下，CTU內，大家緊張工作中：右下美國副總統在辦公室處理文件。這些看似不相關的畫面，其實都是圍繞著這次反恐行動在進行著，并且在后面的情節中匯聚到了一起。

二、“多畫砸”方式的作用與啟示

形成以上“多畫面”的特點，并不是偶然的，而是創作者結合劇情內容所選擇的一種合理的表現形式，而這種形式必須為內容服務才得顯現其價值。歸納起來，在《反恐24小時》中，“多畫面”方式的用途大致如下：

1 呈現多種信息共存的“平臺”

出現“多畫面”后，每一個畫面內表現的都是一條情節線，相比傳統的單畫面，“多畫面”可以在相同的時間內表現成倍的內容。并且從上述分析中我們已經知道，大部分“多畫面”持續的時間比較短暫，這就使得單位時間內畫面密度大幅增加，讓人目不暇接。有效的渲染了這部電視劇的緊張氣氛，加快了節奏，使得整部劇的結構更加緊湊。同時，結合多種畫面排列方式的靈活運用，如上文中所提到的那個小細節——上下左右畫面對調、上下排列變為左右排列、畫面數量增加等等，可給觀眾的眼睛帶來強大的視覺沖擊力，使他們情緒高度緊張。正如德國電影理論家克拉考爾曾經說過：“我們無法把眼睛從影片中不斷更迭的畫面上移開——不僅是因為我們否則會迷失故事的脈絡，不知道下文將是什么，而且也因為這種連綿不斷的畫面流含著某種吸引力，某種誘素(感應)迫使我們的注意、我們的感覺、我們的視線不放過畫面流中的任何東西。”

2 展示多條線索并進的“窗口”

《反恐24小時》這部電視劇中懸念環生，為了營造這種“柳暗花明又一村”的效果，編劇設置了很多條線索，頭緒非常的繁雜，而且有些線索之間甚至看起來毫無干系，它們同步進行。每條都很緊張，也都似乎和整個事件有關，但暫時卻無法找出彼此間的聯系。直到情節發展到某一階段時，觀眾才能發現這些線索之間的關聯。因此，就非常有必要在劇情進展的過程中隨時告訴觀眾此時還有另幾條線也在同步進行著。但是，整部劇的放映時間是固定的，因此，如何在有限的時間里交代清楚如此復雜的多條情節線成為主創人員必須要解決的問題。“多畫面”的方式由于可以同時表現多個場景、人物及其活動等。便順理成章的承擔起了這個任務。這樣不僅省去了——贅述的過程，使得劇情不拖泥帶水，而且與整體風格相匹配。

例如第12集中20分38秒出現了一次三條并進線索的“多畫面”。內容分別是：左上，克羅伊正在協助杰克通過電腦網絡切斷俄羅斯領事館的電源：右上俄羅斯大使憂心忡忡的坐在辦公室里：下方，沙漠里，恐怖分子格列登科正在準備發動恐怖襲擊的無人飛機。這三條線索暫時還沒有顯現出彼此的關聯，但觀眾繼續看下去，就會知道它們之間是有聯系的：首先，恐怖分子格列登科正在沙漠里準備發動恐怖襲擊：杰克的任務是阻止恐怖襲擊的發生，因此當他發現俄大使知道格列登科的位置后，需要在克羅伊的協助下進入使館問出詳情：另一方面，俄羅斯大使其實和格列登科有密切聯系，但他不愿意說出真相，由于美國政府已經開始懷疑他了，因此他非常擔心。三條線索最終隨著杰克進入使館，并通過嚴刑逼問俄大使說出格列登科的情況而匯聚到一起。通過“多畫面”的表現，干凈利落、脈絡清晰，可如果依次展現這三條情節線，勢必會占用大量時間，繼而影響到全劇的節奏。

3 引導觀眾注意轉換的“鏈條”

《反恐24小時》在國外電視臺播放時。每集會插播四段四分半鐘的廣告，如前文所述，每次廣告結束后緊接著的必然是3個或者4個畫面的“多畫面”形式，通常這一次涉及的場景、人物也較多，筆者認為這也是該劇創作人員采用“多畫面”方式的原因之——試圖對觀眾起到一個引導注意力的“鏈條”作用，把被廣告打斷的線索、情節重新接上，以便讓觀眾更快的回到劇情中來。繼續隨著情節的跌宕起伏、男主角杰克的出生入死而緊張、擔憂。

綜上所述。《反恐24小時》中“多畫面”方式的大量使用。無疑是經過創作者們的深思熟慮的。它在這部劇中有著自己鮮明的特點：頻繁急促的出現頻率、畫面排列方式的靈活多變、畫面關系的巧妙安排等等。這不僅在形式上給觀眾以耳目一新的感覺，更有著非常重要的實際作用：強化了劇中彌漫著的緊張氛圍、簡潔明了的交代了各條情節線的發展，并且不斷給觀眾以劇情上的提示，使他們更好的“入戲”。因此，“多畫面”方式的合理運用毫無疑問成為了這部電視劇取得巨大成功所不可或缺的重要因素。