《房前屋后》：尚敬和“尚家班”失敗的轉型

摘要 尚敬和“尚家班”以情景喜劇見長，他們創作的《武林外傳》堪稱情景喜劇的經典，惡搞的杰作，卻在《房前屋后》中完全徹底地“大變臉”，集體轉型到情感正劇。這是一次失敗的轉型，失敗的惡搞。尚敬和“尚家班”應該在情景喜劇上追求下去，給人們創造更大、更多的歡樂。

關鍵詞 尚敬和“尚家班”喜劇 轉型

一《房前屋后》的熱播

2007年6月，由著名情景喜劇導演尚敬執導的，由古裝情景喜劇《武林外傳》的原班人馬(被人們稱為“尚家班”)出演的47集電視連續劇《房前屋后》在央視八套播出，收視率“節節攀升，并輕而易舉地獲得了收視冠軍”。

《房前屋后》是一部帶有濃厚悲劇色彩的家庭戲、平民戲。演繹的是北京一個由兩個殘破家庭重組的普通人家的平凡故事，圍繞著房子、孩子、票子展開了一家人的矛盾沖突和層層懸念，包括孩子的升學、親人恩怨、兒女情長、身世之謎、房產之爭等，真實再現了平民百姓在上世紀80年代生活中所經歷的悲歡離合，有很濃烈的情感表現，走的是情感劇的溫情路線，被觀眾稱為現代版的《渴望》。

《房前屋后》的這些平民百姓的這些雞毛蒜皮的事情仿佛就發生在剛剛過去的昨天。隨著故事的漸漸展開。很多觀眾看到了昨天的自己。對于80后的人來說，該劇反映的是他們的成長年代：對于60后、70后的人來說，該劇反映的是他們的青春歲月：對于40后、50后的人來說，該劇反映的是他們作為工作和家庭的中流砥柱的年代。無論老中青哪一代，每一個中國人都可以在這部戲中找到自己的身影和命運的契合點。

《房前屋后》表現了家長里短，但同時又存在著一個又一個謎團，該劇最大的看點是有懸疑色彩，戲劇性很強。該劇的節奏很快，而且有很多懸念，撲朔迷離，讓人一眼看不到底。各種矛盾始終跌宕起伏。節外生枝的沖突鋪墊得滿地都是。通過懸念的引入，全方位交叉構架，并行的多線索敘事手段，將各種戲劇性元素導入尋常的家庭生活之中。《房前屋后》具有了韓劇的殼，美劇的核。

這樣一部具有濃郁現實主義色彩又富含各種戲劇元素的作品，受到了老中青三代收視群的關注。可以說，《房前屋后》取得了極大的成功，盡管該劇的戲劇性過強，高潮老接著高潮。缺少韓劇的那份輕重緩急的平常心，劇情似乎是一個問題：盡管該劇可能是為了保證“尚家班”演出班底的完整性，而給《武林外傳》中沙溢飾演的白展堂、姜超飾演的李大嘴設置的出版社的編輯、學校的門衛這些客串角色有杜撰的痕跡。

但是，尚敬和“尚家班”由情景喜劇集體轉型到情感正劇卻是失敗的，《房前屋后》是尚敬和“尚家班”對自己的一次失敗的惡搞。

二、尚敬和“尚家班”的喜劇成就

“尚家班”指的是2002年以來在尚敬執導的幾部情景喜劇中與尚敬導演合作的一些演員，包括《炊事班的故事》、《都市男女》、《健康快車》和《武林外傳》的演員。這幾部情景喜劇，尤其是《炊事班的故事》和《武林外傳》，影響很大，尚敬因而聲名鵲起，成為國內情景喜劇的標志性人物，因而也就有了“尚家班”的稱謂。在觀眾心中，尚敬就是喜劇導演，“尚家班”就是搞笑明星，尚敬和“尚家班”就能給觀眾歡笑。

的確，尚敬就是喜劇導演。尚敬參加了很多屆春節聯歡晚會，導演的小品如《鞋釘》《回家》《打氣兒》等膾炙人口：尚敬執導了很多部情景喜劇，包括2002年5月播出的80集室內情景喜劇《向陽理發店》，2002年9月播出的13集軍旅生活喜劇《炊事班的故事1 》(2006年3月播出《炊事班的故事2》22集)。2003年1月在全國50多個電視臺同步播出的365集時尚的都市生活情景喜劇《都市男女》，2004年1月播出的以健康生活、防病治病為題材的18集現代生活喜劇《健康快車》，2006年1月播出的80集古裝情景喜劇《武林外傳》。這些情景喜劇，除了《都市男女》，其他均在央視八套首播。這么多的央視春晚小品和央視八套首播劇，足以說明尚敬的喜劇才能和地位。而且，尚敬曾在情景喜劇《閑人馬大姐》中出演過角色——說著四川話的何老師，有著不俗的表演。

的確。“尚家班”就是搞笑明星。“尚家班”的洪劍濤、范明、周小斌、沙溢、姜超、閆妮、姚晨、喻恩泰、肖劍、倪虹潔、商子見等，分別在《炊事班的故事》、《都市男女》、《健康快車》、《武林外傳》的一部或多部中主演或客串角色。

尚敬和“尚家班”創作的《炊事班的故事》，以詼諧輕松的如樂格調。兵味十足的部隊氣息，明快緊湊的劇情節奏，健康活潑的青春色彩，有趣地展現了空軍部隊官兵愛軍習武的精神風貌。集集笑料十足，取得了突破性的藝術成績。《炊事班的故事1》先后獲得全軍電視劇金星獎、全國電視劇飛天獎、中國電視金鷹獎，并創下很高的收視率。

而尚敬和“尚家班”創作的《武林外傳》更是2006年上半年最風光的作品。央視索福瑞收視報告稱，該劇開播第一天收視率只有，1.95％，第二天迅速攀升到4.26％，第一周末，達到9.49％。直到2007年，不同頻道還在輪番重播。《武林外傳》憑借風云之勢奪得2006年第3屆電視劇風云盛典年度風云大獎。

《武林外傳》是一部顛覆以往的情景喜劇的惡搞杰作，它把尚敬和“尚家班”的喜劇事業推到了巔峰。

《武林外傳》選取了中國特有的武俠作為題材，這在中國情景喜劇的歷程上是絕無僅有的。雖說是一部武俠題材的情景喜劇，其實它不過是借了武俠這個外殼來看社會。八十集的戲全部集中在一個叫“同福”的小客棧。同福客棧雖說武俠云集，既有傳說中的“盜圣”，又有衡山派掌門，還有關中大俠，但他們是和我們一樣的普通人：同福客棧里的眾多故事其實是當代中國現實問題的投射。既有未成年人的教育問題、考學壓力，又有家庭暴力問題，連商業惡性競爭在其中都有所反映。借古喻今，針砭時弊，完全顛覆了以往情景喜劇只能在低層次搞笑的庸俗作派，讓人們耳目一新。《武林外傳》對現實的諷喻和影射達到了新的高度。

無厘頭風格的臺詞是《武林外傳》區別于國外情景喜劇及以往中國情景喜劇的一個重要特色。它大膽跟隨當代中國流行文化的發展脈搏。如呂秀才的經典臺詞“子曾經日過”，佟湘玉帶有陜西口音的“額滴神”、“我化個妝先”，還有郭芙蓉的“確定一定以及肯定”。都讓熟悉流行用語的觀眾產生了強烈的親切感。

“間離”手法產生的強烈的拼貼感也是成就這部后現代風格情景喜劇的重要因素。在這部戲中，傳統與現代、東方與西方、幽默與溫情、后現代風格的解構和現實主義的教誨都奇妙地混合在一起，還摻雜著網絡語言、流行歌曲、廣告段落、綜藝節目、時事新聞、時尚資訊等。通過聯想力把不同時間空間的這些元素惡搞在一塊兒，融為一體，就拼貼成了這部“中國式情景喜劇”。如老白給大家講盜圣的故事時，突然唱了一段劉德華的《忘情水》，再加上一句粵語的“多謝”，之后又很自然地重回劇情之中。“間離”手法在整部戲里用得非常多，開創了情景喜劇惡搞新模式。

《武林外傳》融入了前衛、時尚的東西，把2006年的惡搞做到了極端，吸引了大批的“腐竹”。

所以，尚敬和“尚家班”的風格、追求、成就應當是喜劇，是搞笑。是惡搞：尚敬和“尚家班”應當在喜劇、搞笑、惡搞上一路追求下去。

三、集體轉型是惡搞，是失敗的惡搞

尚敬用天馬行空的情景喜劇《武林外傳》的原班人馬——“尚家班”，來出演真情寫實的情感正劇《房前屋后》，讓《武林外傳》中的風情萬種的“老板娘”佟湘玉變成《房前屋后》中的憨厚樸實、忍辱負重的家庭主婦唐玉秀，讓《武林外傳》中的一副俠義心腸的可愛的野蠻女友郭芙蓉變成《房前屋后》中的多疑、善變、自私、耍心眼的弟媳顧麗麗，讓《武林外傳》中的飽讀詩書卻十分迂腐的帳房先生呂秀才變成《房前屋后》中的飽讀詩書又精明能干的大學畢業生路南，讓《武林外傳》中的另外兩個主要人物白展堂、李大嘴《變成房前屋后》中的“沒有設置理由”的無足輕重的小人物：出版社的編輯、學校的門衛………“玩”了一次集體“跳水”，集體“變臉”，集體轉型，摧毀了《武林外傳朔B些經典的人物形象，顛覆了尚敬和“尚家班”的風格、追求。這種集體轉型是不折不扣的惡搞。尚敬和“尚家班”著實對自己惡搞了一把，卻是一次失敗的惡搞。

導演、演員該不該轉型?這樣的問題是很幼稚的。一個有著多年藝術經歷的成功的導演、演員，不可能也不會“在一條道上走到黑”。尚敬演過戲。編過劇，執導過小品、話劇、電影、電視劇：他擔任導演的戲既有情景喜劇，又有各種正劇。演員就應該什么劇都可以演，“尚家班”的各位演員也不是只能演喜劇，很多都是小品、電影、話劇、電視劇多棲演員，出演過各種類型的角色。尤其是他們的喜劇已經得到了觀眾的認可，而表演中最難的就是喜劇，這足以證明他們的演技是過硬的，是什么劇都可以演的。所以，尚敬和“尚家班”的各位演員并沒有轉型的需要，轉型對他們沒有意義。

尚敬和“尚家班”的這次集體轉型是為了逃避，因此是失敗的集體轉型。 《武林外傳》獲得巨大成功。“腐竹”強烈要求拍攝續集。這使尚敬和“尚家班”在情景喜劇上面臨抉擇：要么拍攝《武林外傳》續集，冒險超越巔峰之作：要么“冒險”集體轉型，“逃避”拍攝續集的壓力。顯然。后者的“冒險”是沒有風險的。其一，用“尚家班”既可以吸引“腐竹”——80后的青少年觀眾。提高收視率，又算是給了“腐竹”一個“交代”。一個安慰：事實上，80后的觀眾就是因為《武林外傳》才來看《房前屋后》的。其二。集體轉型必然引起爭論，必然導致“演員該不該轉型、經典形象會不會被摧毀”等社會性話題在網絡、媒體上的爆發，從而吸引眼球，受到關注。其三，與時俱進。“鍛煉”隊伍：導演喜劇、悲劇、悲喜劇都能把握，都能根據劇情需要來調配演員：演員喜劇、悲劇、悲喜劇都能把握，都能根據劇情和導演的需要來飾演角色。其四，完全徹底地轉型能“逃出”與《房前屋后》極其“雷同”的《貧嘴張大民的幸福生活》的陰影。

這是一個娛樂的時代，既可以造“星”，又可以毀“星”：既會成于《武林外傳》，又會敗于《武林外傳》。還是不冒險吧!

但是，尚敬和“尚家班”應該清楚，自己作為導演和演員的能力和才華，還是在情景喜劇上能綻放出最大的光芒：更應該清楚自己作為藝術家的職責和追求，從而為情景喜劇的發展做出更大的探索、更多的貢獻，也為娛樂時代的人們帶來更大、更多的歡樂。

尚敬和“尚家班”，還是通過惡搞向著情景喜劇一路狂奔吧!