淺析國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象的不足與對(duì)策

摘要 目前，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片與美日等國(guó)相比嚴(yán)重落后，究其原因是多方面的。本文試從國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象的外形設(shè)計(jì)、性格、語言等方面來探析不足，并提出改觀的對(duì)策。

關(guān)鍵詞 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象 外形設(shè)計(jì) 性格 語言

一、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的輝煌歷史與尷尬現(xiàn)狀

縱觀我國(guó)動(dòng)畫片的發(fā)展歷程。它經(jīng)歷了繁盛到衰落。二十世紀(jì)四十至八十年代。以中國(guó)傳統(tǒng)題材為主的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片曾經(jīng)在國(guó)際上享譽(yù)一時(shí)，共有36部動(dòng)畫片在國(guó)際上獲得了大小60個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。可以說此時(shí)是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的“黃金時(shí)期”。這些動(dòng)畫片至今仍然為人們津津樂道。如曾轟動(dòng)倫敦電影節(jié)的《大鬧天宮》，在瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)摘取5項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)的《小蝌蚪找媽媽》，還有《哪吒鬧海》、《三個(gè)和尚》、《鷸蚌相爭(zhēng)》等也有不俗的表現(xiàn)。

然而，在改革開放之后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的地位顯見地衰落了。歐美和日本的動(dòng)畫片大規(guī)模進(jìn)入并迅速占領(lǐng)中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片倍受冷落。數(shù)據(jù)顯示。日本人均擁有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫5～8分鐘。而我國(guó)只有區(qū)區(qū)的0.0012秒。國(guó)外動(dòng)畫片在中國(guó)曾一度創(chuàng)下90％以上的市場(chǎng)占有率。有調(diào)查顯示，在中國(guó)青少年最喜歡的動(dòng)漫作品中，日本的占60％，歐美的占29％，而中國(guó)本土動(dòng)漫只占到11％。并據(jù)調(diào)查顯示，中國(guó)兒童最喜歡的20個(gè)動(dòng)漫形象中，有19個(gè)來自國(guó)外，處于前三位的分別是：機(jī)器貓、米老鼠、美少女戰(zhàn)士，唯一入選前二十位的中國(guó)動(dòng)畫形象是“孫悟空”。一個(gè)非常尷尬的情況已成為不爭(zhēng)的事實(shí)，中國(guó)動(dòng)畫的現(xiàn)狀與前景堪憂。

二、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的尷尬現(xiàn)狀根由探源

造成今天國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片衰落的原因是復(fù)雜的多方面的。改革開放以來，國(guó)家對(duì)動(dòng)畫片在產(chǎn)業(yè)政策上缺乏長(zhǎng)期、明確而行之有效的保護(hù)措施。它們既得不到文化產(chǎn)業(yè)享有的保護(hù)措施，也沒有象物質(zhì)產(chǎn)業(yè)那樣享有自身的發(fā)展空間，這是其一。其二，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片與市場(chǎng)的轉(zhuǎn)軌尚未完成，缺乏成熟的商業(yè)運(yùn)作模式。最重要的是。動(dòng)畫片本身的質(zhì)量不佳，表現(xiàn)在動(dòng)畫片的動(dòng)畫形象、劇本、導(dǎo)演、音樂、配音、技術(shù)手段等等各個(gè)方面。

正如影視劇中給人們印象最深刻的莫過于其中的人物形象。在動(dòng)畫片中最吸引人們眼球的也是其中的動(dòng)畫形象。固然。影響國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片不景氣的原因是多樣的。但是由于動(dòng)畫形象所扮演的重要角色。應(yīng)該說國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中的動(dòng)畫形象的不足或者欠佳。更應(yīng)該在其中承擔(dān)不可忽視的責(zé)任。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象有哪些不足呢?又該如何解決呢?

三、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象之不足探析

動(dòng)畫片作為電影的一種類型，原本是無生命的幻象，動(dòng)畫家將自己對(duì)生命、人生、社會(huì)、自然的感悟、理解和思考，傾注于動(dòng)畫當(dāng)中，使無生命的圖畫仿佛有了思想和情感。動(dòng)畫家將自己的生命律動(dòng)通過動(dòng)畫形象顯現(xiàn)出來。以期喚起觀眾的共鳴。若不能得到觀眾的共鳴自然是不成功的動(dòng)畫形象。本文主要以《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴贰ⅰ稘?jì)公》、《沒頭腦和不高興》等片為例來探尋國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象的不足之處。

1、動(dòng)畫外形設(shè)計(jì)拘謹(jǐn)。動(dòng)畫角色的外形包括它們的外貌、神態(tài)和動(dòng)作。前文提到，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象已經(jīng)受到中國(guó)青少年的冷落。是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象描繪得不工整不好看嗎?非也。它們不受歡迎的最重要原因不在于動(dòng)畫形象的外貌不可愛，而是其神態(tài)、動(dòng)作缺乏靈動(dòng)和趣味。眾所周知，動(dòng)畫片首先是送給孩子們的禮物，對(duì)孩子而言。它只不過是一種游戲，是一種能夠給他們帶來歡快和樂趣的游戲。即便是成年人，在動(dòng)畫片中也是為了尋求身心徹底的放松。動(dòng)畫片的游戲精神。具有巴赫金所說的“狂歡化”的效果。游戲既是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模擬，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的顛覆。它以夸張變形的方式無所不能地來突破現(xiàn)實(shí)世界所能承受的限度。如果動(dòng)畫片中的形象失去了游戲的效果。通俗地說，就是無趣，得不到人們的追捧是必然的結(jié)果。以《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴窞槔端{(lán)貓》一劇雖然有不少值得肯定的因素，算得上國(guó)產(chǎn)片的上乘之作，但是主角“藍(lán)貓”這個(gè)形象在中國(guó)孩子們心目中的地位還是無法與美日的動(dòng)畫形象抗衡。《藍(lán)貓》劇中有不少角色，它們都被設(shè)計(jì)成天真、可愛、嬌氣的傳統(tǒng)外形。它們的眨眼、皺眉、喜、笑、怒、罵等神態(tài)以及跳躍、奔跑、追逐等動(dòng)作顯得拘謹(jǐn)呆板。缺乏狂歡化的游戲效果，是大家熟悉的作風(fēng)，沒有突破傳統(tǒng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)的框框。《貓和老鼠》是一部深受中國(guó)兒童甚至是成年人青睞的動(dòng)畫片，該劇最成功的賣點(diǎn)莫過于其中的主要?jiǎng)赢嬓蜗蟆恢唤袦返呢埡鸵恢幻麊窘苋鸬男±鲜蟆泛徒苋鸬拿恳粋€(gè)細(xì)微的表情神態(tài)，無論是高興、氣憤、甜蜜或疼痛，都被極度地夸張變形后呈現(xiàn)在觀者的面前，更有趣的是，它們的身體可以任意變形。一會(huì)兒圓，一會(huì)兒扁，一會(huì)兒方，身體的任何一個(gè)部分都可脫離本身而突起、拐彎或拉長(zhǎng)。這些在影視劇中無法想見的神態(tài)和動(dòng)作，動(dòng)畫片這種獨(dú)特的藝術(shù)形式卻能夠?qū)崿F(xiàn)，也正是這些夸張變形的藝術(shù)特征反過來為動(dòng)畫片增添了無窮的魅力。并且，這些游戲在娛樂孩子們的同時(shí)亦可啟發(fā)他們認(rèn)識(shí)自己，促進(jìn)自身的人格發(fā)展。

2、動(dòng)畫形象缺乏立體、豐滿的個(gè)性特征。優(yōu)秀的動(dòng)畫形象除了外在的神態(tài)動(dòng)作需充滿游戲趣味，其內(nèi)在的性格也同樣必須追求立體豐滿的個(gè)性化特征。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片在這方面也存在著不足。其一，多數(shù)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象性格定位走傳統(tǒng)模式化的道路，性格單一，不夠立體、豐滿，或者好得毫無瑕疵，或者壞得徹徹底底，性格決定行為。以這樣幼稚的動(dòng)畫形象，劇情的發(fā)展必然是沒有懸念的。模式化的性格帶給動(dòng)畫的觀眾群體恐怕只能是幼兒園的小朋友了。在《沒頭腦和不高興》一劇中，“沒頭腦”是個(gè)丟三落四的糊涂蛋，“不高興”是個(gè)有幾分小聰明卻目空一切的小家伙，兩人在性格上恰好互補(bǔ)。然而，由于劇情總是循著兩人的性格來發(fā)展的，觀眾很快就會(huì)失去新鮮感，感到厭倦。其二，動(dòng)畫形象缺乏內(nèi)心深處的自我透視和反觀。沒有細(xì)膩復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，沒有對(duì)人性的自我剖析，只注重動(dòng)畫形象的外在表現(xiàn)，就象空心大蘿卜，這也是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象體現(xiàn)在性格塑造上的缺陷。觀眾在觀賞該劇后，很快就會(huì)遺忘劇情，引不起人們的深入探究和思考，動(dòng)畫形象自然不能深入人心。日本動(dòng)畫片在形象的性格塑造上確有值得我們借鑒之處。《圣斗士星矢》、《灌藍(lán)高手》都是受到中國(guó)青少年喜愛的日本動(dòng)畫。即使是《圣斗士星矢》這樣劇情完全脫離現(xiàn)實(shí)的魔幻類作品，其中人物所表現(xiàn)的種種善惡都是能反映真實(shí)人性的：正面角色也有恐懼、也會(huì)做壞事，反面角色也會(huì)有堅(jiān)守不渝的信仰，也會(huì)為了親人和朋友無私的奉獻(xiàn)。劇中的人物沒有絕對(duì)的善惡，人物形象是顯示的矛盾體，是立體豐滿的。《灌藍(lán)高手》講述的是一群熱愛籃球的高中生的經(jīng)歷。該劇給觀眾講述的除了一場(chǎng)場(chǎng)比賽之外，還有其他的情節(jié)，如對(duì)夢(mèng)想的追求、隊(duì)友之間的友情、教練對(duì)隊(duì)員的關(guān)懷、成長(zhǎng)中的困惑、不良少年的悔悟等等諸多元素，通過這些鋪陳不僅豐富了劇情，豐滿了劇中的人物形象。更加深了其思想內(nèi)涵，令觀者回味有余。

3、動(dòng)畫形象的語言缺乏幽默感。動(dòng)畫片是休閑娛樂的藝術(shù)，人們觀賞它是為了放松身心。緩解壓力。搞笑、幽默的語言與精彩的動(dòng)作配伍，再加上立體、豐滿、深刻的思想性格，這樣的動(dòng)畫形象無疑是受歡迎的。遺憾的是。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象的片中對(duì)白更多的是一板一眼的說教，令人忍俊不禁的語言難能可貴。語言上的不足。除了對(duì)白缺乏幽默感。還有配音的質(zhì)量欠佳。中國(guó)播放的動(dòng)畫片，無論是國(guó)產(chǎn)的還是國(guó)外的。配音不但毫無感情，而且跟角色的年齡、個(gè)性不符。普遍配音的年齡小于角色的實(shí)際年齡，經(jīng)常可以看見我國(guó)配音的外國(guó)動(dòng)畫片中的高中生尚未變聲(例如月野兔)之類的情況。而無論是“酷哥”還是搞笑專家，在國(guó)內(nèi)都是“千人一聲”。港臺(tái)的配聲雖然有些“嗲”，但配音的效果與角色本來的年齡、性格倒沒什么大的出入。就拿《濟(jì)公》來說，片中的對(duì)白和配音就有很多需要改觀之處，尤其是配音。但是，近年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片在語言的幽默感上還是有所進(jìn)步的。2006年推出的《天上掉下個(gè)豬八戒》一片是以我國(guó)古典名著“西游記”中的豬八戒為原型改變而成的，故事妙趣橫生，語言幽默。畫面精美鮮艷，將人生哲理寓于輕松快樂的神話故事當(dāng)中，對(duì)少年兒童具有積極的啟迪作用。另外，作為杭州“快樂動(dòng)漫電影周”的開幕電影，《麥包系列之大唐風(fēng)云》在杭州首映，片中圓頭圓腦、性情憨厚的麥包，以其無厘頭搞笑的杭州本土特色對(duì)白、幽默風(fēng)趣的網(wǎng)絡(luò)語言受到孩子們和大人的喜愛。

四、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象改現(xiàn)的對(duì)策

目前我國(guó)動(dòng)畫片的產(chǎn)量是20年前的30倍，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫已走出了貧瘠年代，然而，與美日韓等國(guó)相比仍存在距離。從動(dòng)畫形象這個(gè)角度來說，如何盡快讓中國(guó)的青少年鐘情于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫形象?怎樣打造出令世界矚目的本土動(dòng)畫形象明星?這是振興國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫業(yè)亟待解決的問題。

傳統(tǒng)文化是中國(guó)文化的發(fā)展之根。中國(guó)有著幾千年文明史，儲(chǔ)蓄著大量膾炙人口的民間傳說、經(jīng)典名著，我們深厚的文化根基是很多國(guó)家望塵莫及的。鑒于此，我們可以走傳統(tǒng)名著的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型之路。即改編中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)名著中的形象，并進(jìn)行大膽創(chuàng)意、變形、夸張。增強(qiáng)動(dòng)畫形象的娛樂性、立體型、幽默感，做到既保留傳統(tǒng)的形象要素，又融入現(xiàn)代的觀念。轉(zhuǎn)型的瓶頸在于動(dòng)畫創(chuàng)作者的創(chuàng)意意識(shí)和創(chuàng)意能力。然而。長(zhǎng)期以來，中國(guó)傳統(tǒng)的模式化教育，從某種程度上禁錮了人們的思想，形成了順從、統(tǒng)一的傳統(tǒng)文化心理。而動(dòng)畫創(chuàng)意設(shè)計(jì)又是一門需要夸張想象的藝術(shù)，對(duì)情節(jié)和視覺上的詮釋更需要豐富、超凡的想象能力。因此，原創(chuàng)動(dòng)畫人才的匱乏和人才培養(yǎng)模式的落后已成為制約我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。顯然。這對(duì)當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫專業(yè)教育提出了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的新課題。近年來，我國(guó)動(dòng)畫專業(yè)教育發(fā)展很快，目前相關(guān)專業(yè)在校生約七千人。動(dòng)畫教育的迅速發(fā)展，將在未來幾年內(nèi)為中國(guó)的動(dòng)畫生產(chǎn)培養(yǎng)人才。最關(guān)鍵的是，培養(yǎng)和提高他們的創(chuàng)新意識(shí)、創(chuàng)意能力，讓他們真正成為擔(dān)負(fù)振興國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫業(yè)重任的高素質(zhì)人才。美國(guó)的迪斯尼公司推出的第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主》，就是將白雪公主和七個(gè)小矮人這個(gè)在西方世界廣為流傳的童話故事用一種新穎、獨(dú)特的方式進(jìn)行全新的演繹。該片獲得了極大的成功，成為迪斯尼公司的開山鼻祖。該公司于1996年推出的《花木蘭》。取材于中國(guó)家喻戶曉的樂府名篇，劇中的花木蘭被注入了很多新鮮血液。增添了不少愛情與幽默的元素。《花木蘭》同樣為迪斯尼帶來了豐厚的利潤(rùn)。前文提到的《天上掉下個(gè)豬八戒》中的“豬八戒”一角等等，這些都是由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的成功典范。

有了好的動(dòng)畫形象的取材創(chuàng)意，還得有高新技術(shù)的跟進(jìn)。近年來由于計(jì)算機(jī)和軟件技術(shù)的飛速發(fā)展，動(dòng)畫業(yè)中出現(xiàn)了電腦制作完成的全三維畫這種新的形式。三維技術(shù)的發(fā)展，使得動(dòng)畫中的形象更加真實(shí)、生動(dòng)，神態(tài)更逼真、動(dòng)作更連貫。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫要想短時(shí)間內(nèi)趕超這種技術(shù)是不可能的。而傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法諸如剪紙、皮影、水墨、木偶戲等已不再適應(yīng)時(shí)代的需要，筆者認(rèn)為可采取拿來主義。借鑒國(guó)外的高新技術(shù)為我所用。由湖南宏夢(mèng)卡通傳播有限公司制作推出的大型武俠動(dòng)畫片《虹貓藍(lán)兔七俠傳》，就是一例。該劇是我國(guó)第一部中華傳統(tǒng)武俠卡通片。于2005年11月策劃，2006年4月開始制作。僅耗時(shí)四個(gè)半月就完成了108集的全部制作。對(duì)于《虹》劇，國(guó)內(nèi)頗有爭(zhēng)議，但有一點(diǎn)毋庸置疑。那就是該劇的技術(shù)效果在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中屬上乘之作。

為了更好的拓寬制作動(dòng)畫形象思維，我們應(yīng)該改變動(dòng)畫片僅僅只給小孩看的傳統(tǒng)觀念，重新定位動(dòng)畫片的市場(chǎng)和受眾，把動(dòng)畫片當(dāng)作電影、電視劇來制作，所有人而非某一特定年齡層為傳播對(duì)象。只有改變觀念，才能使動(dòng)畫形象制作有所進(jìn)步，符合廣大受眾的需求。也會(huì)帶動(dòng)整個(gè)動(dòng)畫市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈，動(dòng)畫片才能在我們國(guó)家有市場(chǎng)。

當(dāng)今世界是一個(gè)地球村，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的民族化必須融入現(xiàn)代化、國(guó)際化。要想動(dòng)畫在國(guó)際上一展身手。動(dòng)畫形象不能閉門造車，要學(xué)習(xí)、了解國(guó)外的先進(jìn)理念。例如歐美、日本、韓國(guó)的成功提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。要學(xué)習(xí)這些先進(jìn)的創(chuàng)作理念、先進(jìn)的管理模式和先進(jìn)的制作技術(shù)，進(jìn)行深入研究，才能學(xué)會(huì)如何用我們的民族化與國(guó)際化進(jìn)行對(duì)話，學(xué)會(huì)理性地觀察世界，即不“僅僅守望著曾經(jīng)的輝煌或產(chǎn)生國(guó)際化的自卑”，也不會(huì)在面臨國(guó)際化的大背景而失卻自我、手足無措，只有這樣我們動(dòng)畫形象才能立足本土化，走向全球化。

五、結(jié)束語

對(duì)于一部成功的動(dòng)畫片來說，僅僅在動(dòng)畫形象上下工夫肯定是不夠的。可是，人們?cè)趺茨芟胂蟪晒Φ膭?dòng)畫片中沒有令人追捧的動(dòng)畫形象呢?正是基于此，要想擺脫當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的劣勢(shì)，就必須從創(chuàng)意優(yōu)秀的動(dòng)畫形象開始。路漫漫其修遠(yuǎn)，但我們相信屬于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的春天就在不遠(yuǎn)的明天。