人與熊

法國著名導(dǎo)演讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)的《子熊的故事》是其執(zhí)導(dǎo)的三部動物紀錄片中的第一部。該片曾獲1989年第14屆法國凱撒最佳導(dǎo)演、剪輯獎，被譽為有史以來最優(yōu)秀的動物題材影片。影片圍繞一只小熊的生活故事而展開，以紀錄片的形式拍攝，通過剪輯，講述森林里的一只小熊經(jīng)歷喪母，自立，中毒，性啟蒙，獲得友誼，被豹子欺負的全部森林生活。它區(qū)別于如《discovery》這類完全紀實的動物類專題紀錄片，《子熊的故事》除了要展現(xiàn)熊在生活中最真實最自然的行動外，還加入了人性化和戲劇化因素，使電影更具可觀性。

在《子熊的故事》中，真實性有所隱藏是通過多個側(cè)面來表現(xiàn)的。例如在大熊捕殺野鹿這一場景上，鏡頭并沒有完全表現(xiàn)整個場面過程，特別是在成功捕獲這一血腥場景上。而是通過野鹿的四散，大熊的快速奔跑，樹枝的猛烈搖晃和樹枝上鮮紅的血跡來表現(xiàn)大熊的成功。緊接下來的則是小熊與大熊一起分享野鹿的鏡頭。這不僅減少了觀眾在觀看時對于熊的兇殘性的心理陰影，而且還能真實地表現(xiàn)熊的日常生活狀況。

該片在不失真實性的基礎(chǔ)上。加入了很多人性化的因素。有動物與動物之間最純樸最真摯的感情流露，也有人與動物相沖突又生生相息的情感鏈接。誰說動物的世界除了血腥就是暴力，看看小熊睡在大熊背上的那種甜蜜，看看大熊抓魚給小熊吃的那種溫馨，沒有人能否認這種至真至誠的情感不是上天賜予的寶貝，沒有觀眾會質(zhì)疑這種天生的母性會發(fā)生在一只公熊身上。看到帶著孩子的母熊在挖蜂窩時被山上滾落的大石砸中。小熊無力挽救只能難過地鉆進媽媽漸漸冰冷的懷中；看到受傷的公熊掙扎到泥塘養(yǎng)傷，路過的小熊躡手躡腳的走近并出人意外地溫柔地舔著公熊的傷口，被感動的公熊開始接受友誼；看到原本陌生的同類開始唇齒相依，而公熊居然每次都將抓到的魚先留給小熊吃飽；看到公熊為了保護小熊將獵人引開；看到藏在洞穴躲避獵人追逐的小熊因為找不到公熊而低聲悲呼；看到被栓在獵人營地的小熊發(fā)現(xiàn)母熊的尸體后，爬到媽媽的身邊呼呼大睡；看到尾隨獵狗到獵人的營地后，發(fā)現(xiàn)小熊安然無恙的公熊默然離去，看到這一切我的心里都填滿了酸楚，其實動物之間也有人類的真摯情感，而導(dǎo)演就將這一情感生動地再現(xiàn)了出來。

人與動物似乎是天生的敵人。在影片開始，獵人槍擊大熊，大熊報復(fù)獵人，似乎預(yù)示著后來的一場暴風雨般狂躁的廝殺摧殘，一種不是你死就是我亡的暗示，但恰恰相反的是，動物天性的純良，人類的憐憫與羞恥之心，使兩者在最后變成了朋友，我想這也是故事主題所要揭示的所在；最激動人心的不是殺戮，而是給予生存的權(quán)利!看了法國影片《子熊的故事》，內(nèi)心感觸道也只有法國人才能夠拍出如此動人細膩的影片。紀錄片一般的真實，使心靈受到了巨大的震撼。原以為熊是最兇殘的野獸。它們不會理解人類。當看到憤怒的大公熊面目猙獰地面對卑劣的捕熊人咆哮時，捕熊人抱頭大聲地哭了，也許那是他絕望時哀求的眼淚。也許是來自良心深處的痛苦。以為熊一定會撕碎那個破壞它寧靜生活的人。但我們都錯了，咆哮的野熊原諒了他，轉(zhuǎn)身走了。接著，山谷中又傳來幾聲槍響，良心發(fā)現(xiàn)的捕熊人撕心裂肺的呼喊著“不…”，但他阻止不了人類的貪婪。導(dǎo)演流水般的敘述著故事，森林里人與動物的故事是在生與死之問平靜地展開的，可是我們觀眾的心境是緊張地，我們不希望看見可愛的小熊和他的保護者受到任何傷害，我們希望小熊繼續(xù)享受那樣無憂無慮的快樂生活；在熊媽媽的帶領(lǐng)下扭著肥碩的屁股在一片廣袤的綠色中蹣跚而行尋找食物；追逐著青蛙玩耍；沒有捕獲到食物在夢里想象著豐富的食物大流口水；用它笨拙的小爪子拼命按住掙扎蹦跳的魚，抱著硬殼烏龜無處下嘴…然而我們也同樣希望我們?nèi)祟惒皇軅Α?dǎo)演似乎了解我們的想法，安排了捕熊人的良心發(fā)現(xiàn)，放了小熊，停止對大熊追殺的結(jié)局。我們松了口氣，人類與動物終于可以暫時和平相處了。

動物的這種感情在影片中似乎有所夸大。但是大量長鏡頭的運用，大量真實情感的記錄，一次又一次地說服了觀眾的眼睛。特別是小熊躺在離去母親身上睡覺的長鏡頭描寫，小熊的每一個翻身，每一個靠近再靠近母親的動作，平靜呼吸中的小小抽搐。都無不表現(xiàn)出他對母親的信任，依賴，眷戀。然而又要永遠失去摯愛的無奈。除了大量運用長鏡頭外，蒙太奇手法也淋漓盡致地穿插在影片中。其中交叉蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇得到了很好的運用。獵人的行動與熊的活動不斷相互交替。以及小熊夢境的插入，都為影片增添了色彩。

給我留下深刻印象的是；受傷的熊落荒而逃，獵人帶著沮喪的心情回到落腳處。眼前一片狼藉，屏障被撕裂，馬匹倒地，內(nèi)臟外露。血跡斑駁，憤怒的獵人忍不住對著森林撕心裂肺的咆哮；“I swear I will kill you!”接著畫面轉(zhuǎn)向了帶傷的熊匆匆逃跑的身軀。雖然鏡頭并沒有交待這一切的肇事者就是熊本身，但是通過畫面的前后組接，一切都不言而喻。蒙太奇手法的巧妙之處就在這里，通過不同鏡頭的組接把不同空間發(fā)生的事情組接在一起，讓觀眾透過時空了解故事的發(fā)展情況。在片中，時空結(jié)構(gòu)的變化似乎都是同時發(fā)生的，這種變化在不自不覺中進入我們的思維，引導(dǎo)故事的發(fā)展。此外，影片的特殊就在于并不將人類擺在至高無上的位置上，而是作為擁有特殊才能而同樣生活在這個地球上來安排角色。當人類將熊逼上絕路的時候，熊奮起反抗，按照當時的情況來看，大公熊只要揮揮它那大掌就能即刻把人拍死，然而擁有威力的它只是向人們展示了其能力與威嚴而并未殺戮。這點震撼了影片里的人，最終有了完滿的結(jié)局。

影片樸實，動人，沒有高科技的運用。少而簡單的話語反映出捕熊人的心境。通過捕熊人的望遠鏡把小熊和它的保護者大熊的日常活動都展現(xiàn)了出來。一方面暗示熊始終生活在獵人的槍口下，觀眾會不由自主地擔心它們的命運，另一方面，把動物與人之間生死的較量沖突烘托到致高點，而為最后捕熊人放過大熊和小熊，小熊依依不舍走在獵人身后的“意外”結(jié)局作了大逆轉(zhuǎn)，給觀眾帶來悠遠深長的意味。結(jié)尾，冬日里大雪紛飛，大熊和小熊在一處山洞相擁而眠，寧靜地享用著它們的“冬眠”。這一刻我們的心也是溫暖的，因為，人類在大自然殺戮的同時也可以帶給它寧靜，我們有什么權(quán)利不這樣做呢?人與動物，人與自然都是可以和諧共處的。

法國導(dǎo)演的動物紀錄片觸動了我們內(nèi)心深處的溫存，融化了表面熟視無睹的冷漠，告訴我們生命的偉大在于它對眾生的理解。我們總會被生命的神奇和溫暖所長久地感動著。你的心靈永遠屬于你。你是自由的。你知道的，你一切的善良都不會白費，就象高山流水，就象清風明月。于是突然想起張愛玲的一句話；因為懂得，所以慈悲。