一切的一切都是假的

《The Truman Show》的細(xì)節(jié)處展現(xiàn)出來影片獨(dú)特魅力：

在描述Truman(楚門)上班，走到公司旋轉(zhuǎn)大門的時候，他沒有著急進(jìn)去，而是讓別人先進(jìn)去。表面上，這是體現(xiàn)了Truman(楚門)的友好與禮貌，但是，通過Truman(楚門)說的：“I'm notthat anxious to get there”我認(rèn)為。僅僅意味“我不太心急進(jìn)去”不太合適，不能很好的體現(xiàn)Truman(楚門)的性格。anxious有心急、渴望的意思。當(dāng)Truman(楚門)要進(jìn)入一座模式化的大樓，要進(jìn)行像機(jī)器人一樣的生活的時候，他個喜歡自由的生活。因此，這里，把a(bǔ)nxious譯為渴望更能體現(xiàn)處Truman(楚門)的個性。

所有的人都在監(jiān)視Truman(楚門)，當(dāng)他打電話時，至少有兩個人在偷聽。而且他們的反應(yīng)都不一樣。同事甲的表情的變化：

通過這半透明的玻璃，能隱約看見他的表情的變化。有驚訝到微笑，充分體現(xiàn)此人的善變與偽裝。磨砂的玻璃。是空間的隔離、給個人隱私的保護(hù)，給人帶來安全感，而同事甲要越過磨砂的玻璃監(jiān)視Truman(楚門)，這會讓人們感到不安與恐懼。同事甲的監(jiān)視與看到Truman(楚門)時的關(guān)心與高興，形成了鮮明的對比。而Truman(楚門)對于同事甲的行為，有所防備，并機(jī)智而巧妙的應(yīng)對。此時，Truman(楚門)的畫面構(gòu)圖，左上角大面積黑暗，給人一種壓抑感，主角的前面，有文件遮擋。是畫面更加的密不透風(fēng)，襯托周圍的緊張氣氛。再來看看同事乙，隔墻有耳的形容再恰當(dāng)不過啦!畫面的前景，是屏風(fēng)。然后，再這種處處充滿了監(jiān)視的地方，一切東西都無法阻隔對Truman(楚門)的監(jiān)視。如果前面更多的是揭示攝像頭侵犯人的隱私，這里的兩位同事。更多的體現(xiàn)了排除了科技本身因素的監(jiān)視。暗示著Truman(楚門)無論如何偽裝，也逃不出周圍人的監(jiān)控。反打鏡頭：

當(dāng)Meryl(美露)介紹完“廚房伴侶”，說了句：“Truman.Missed a spot”(楚門，漏掉了一塊)。這一塊，是什么?真的是草坪嗎?是的，但又不完全是。Truman(楚門)不僅忽略了一塊草坪，而且忽略了周圍的一些事物，他以前有些粗心，這次Meryl(美露)的提醒，楚門的回頭。不僅發(fā)現(xiàn)了剛才忽略的草坪，同時，暗示著Truman(楚門)將意識到曾經(jīng)忽略的其它東西。這是他在別人的提醒下注意到了他忽略的事物，為后文做了鋪墊。

Marlon(馬龍)的出場。處理的實在是太妙了!鏡頭直接是特寫Marion(馬龍)在喝啤酒。然后說了句：“That is a beer!”Marion(馬龍)與啤酒，在影片的幾次關(guān)鍵時刻，經(jīng)常會出現(xiàn)。Truman(楚門)、啤酒、Marion(馬龍)，這三個元素，在Truman(楚門)眼里，兩人是親如手足的兄弟，而實際上呢?他們是真正意義上的朋友嗎?Marlon(馬龍)第一次的出現(xiàn)，就是一條廣告。這條廣告，更加自然，我看了幾遍以后，才發(fā)現(xiàn)的這條廣告!可能老外會一聽到“That is a beer!”這條廣告語，就知道是在為××牌啤酒做廣告，這正如馮小剛的賀歲片《大腕》，其中使用的廣告語，中國的大多數(shù)人，一看就懂，而本片中的廣告語，我們多少會感覺有些晦澀，這就是文化的差異性。

第一次看見這個畫面的時候，會感覺皓月當(dāng)空，特別美麗!在這皎潔的月光下，和朋友打高爾夫，是多么的愜意!但是，如果欣賞完整部影片。再次看到這副畫面，感受頗有不同：月亮上沒有嫦娥與玉兔，有的是導(dǎo)演Christof(基斯督)和他劇組的工作人員。在上面操控這“世界”。畫面中，Truman(楚門)與月亮相比，顯得渺小了許多。在黑暗中，月亮與楚門對比，突出了兩者的矛盾。前后兩次讀片有著不同的感受。這就是此片的美麗，每次讀解，都有新的收獲，這也是這部影片百看不厭的魅力所在!

從小就生活在桃源島的Truman(楚門)，向往著地球另一端的斐濟(jì)群島。另一端，是什么?另一端。象征著和現(xiàn)在相反的生活模式。另一端，是漫長的旅途，這個旅途，不簡單。不僅需要金錢、計劃。而且需要的是勇氣和毅力!“Youknow。there are still islands in Fiji where nohuman being has ever set foot?”人類從來沒有去過的地方，楚門要去，再次雙關(guān)：楚門不僅僅有探險精神，更有對未知世界的了解與渴望。

故事情節(jié)的設(shè)置，有張有弛，這是好萊塢的一貫做法。跌宕起伏的故事情節(jié)，不會導(dǎo)致觀眾郁悶或者極度緊張，有利于觀眾更好地欣賞影片。影片中。不僅僅是在場景與場景之間的故事上，有節(jié)奏和氣氛的變化。在一個場景的內(nèi)部。也有這樣的特點。在Flashback to Ocean(回憶海上)的這個場景中，描寫暴風(fēng)雨襲來，Truman(楚門)的父親溺水的時候，音樂的悲愴、冷色調(diào)的畫面、伴著雷鳴與閃電，把氣氛渲染的異常緊張，觀眾也隨之透不過氣。為了更好地讓觀眾的情緒有所恢復(fù)，在這個場景的后半部分，加入了一個較為輕松的情節(jié)——海灘上突然下起了雨，降雨的范圍，開始是恰巧是Truman(楚門)所在的那一小塊立足之地，Truman(楚門)的周圍，沒有雨。或許這導(dǎo)演和他開的一個玩笑，但這是個鋪墊，充分說明所有的一切，都是為Truman(楚門)所設(shè)置的，一切都在導(dǎo)演的預(yù)料之中，一切盡在掌握。

Truman(楚門)與父親是巧遇還是導(dǎo)演事先安排好的一切?通過前文的介紹，我們不難看出，就連小狗這樣的細(xì)節(jié)，導(dǎo)演都是事先安排的，那么，這次的相遇說是導(dǎo)演刻意安排的。也無可厚非。在前文講述Truman(楚門)除雜草的那場戲中，是Meryl(美露)的提醒使Truman(楚門)意識到了他忽略了一些事物：而這次他與父親擦肩，他轉(zhuǎn)身認(rèn)父親的動作，無疑體現(xiàn)了他已經(jīng)開始主動的發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)忽略過的東西。他慢慢地轉(zhuǎn)過身，這個慢慢地動作，暗示著他的轉(zhuǎn)變和他的動作一樣，都是在慢慢地進(jìn)行著。編劇在設(shè)置情節(jié)上，真是用心良苦。

在Truman(楚門)母親的家里，Truman(楚門)與母親的談話，無論從什么角度拍攝，觀眾始終都能看到相框。畫面里的除了人物對話外，其它的東西也不是“靜”的——尤其是這么多的像框，它們都在“說話”。只是它們不是通過聲音來傳達(dá)信息，而是通過虛實的對比，借助視覺為向觀眾暗示著Truman(楚門)一直都是在被拍攝。被記錄。盡管它們的“聲音”不大，但是只要你想去“聽”。所有的聲音，你都會“聽”得見。這些“聲音”，不是熙熙攘攘、雜亂無章，而是異口同聲，這種“聲音”，“看”出來要比“聽”出來更有意義。它能為觀眾提供一個良好的“語境”。在本片后面仍采用這樣的手法。下面是Truman(楚門)對曾經(jīng)愛情的回憶。這段故事，通過學(xué)校門前、舞會、圖書館、海灘4個場景來表現(xiàn)。這個部分給觀眾強(qiáng)烈的感染力。為何如此有感染力?具體來分析一下：

從背景音樂來分析，在學(xué)校門前，小號的獨(dú)奏、眾人的吵鬧聲。混雜在一起，音量較大：在舞會上，電貝斯、架子鼓、薩克斯等樂器把爵士樂節(jié)奏歡快的氣氛營造的淋漓盡致。此時，音量最大，大得讓人有些透不過氣來(這時會給觀眾帶來一絲聽覺上的疲勞感)：在圖書館。音樂驟停，只能聽到幾人的輕聲交談，當(dāng)Truman(楚門)看見Lauren(羅蘭)手腕上的手鏈，此時，Truman(楚門)心跳加快，音樂從弱起，隨著Truman(楚門)的呼吸漸強(qiáng)，音樂與心情的變化而稍有加強(qiáng)：當(dāng)二人在交談為何不能說話的原因的時候，音樂減弱。旋律上采用變調(diào)，襯托二人的心情與當(dāng)時的氣氛。在這里，聲音很弱。有時弱得可以感受到兩人的呼吸，如果從觀眾的心理分析，剛才兩個場面有些太火爆，使觀眾有些不愿接受，而圖書館的氣氛，更容易讓觀眾與影片產(chǎn)生共鳴。盡管兩人說話的聲音很小。但是，觀眾會豎著耳朵去仔細(xì)聽，因為越是悄悄話，人們越想聽，想知道他們在講什么，以滿足窺視心理。獵奇心理。月光、大海、沙灘與美妙抒情的鋼琴曲，多么愜意!在這樣的情形下，Truman(楚門)獻(xiàn)上初吻，真是美不勝收。然而，美妙的音樂被汽車發(fā)動機(jī)的聲音所打破，美好的一切也全都被打破。

從影片剪輯角度來分析。最難過渡的鏡頭是從舞會的熱鬧到圖書館的安靜。原因有二：其一，有明亮的高調(diào)舞會，切入到暗調(diào)的圖書館。視覺上會感到突然，觀眾會不適應(yīng)：其二，節(jié)奏歡快的聲音如何能在圖書館里變得的安靜。確實是個難題!下面看看導(dǎo)演是如何處理的吧：

在色調(diào)過渡的處理上，左面是舞會上的一個畫面，為了讓兩個場景銜接的更自然，在表現(xiàn)舞會上的主角的時候，時常穿插這樣的鏡頭，使畫面由亮調(diào)轉(zhuǎn)入灰調(diào)，為下一個鏡頭的切換作準(zhǔn)備。右圖鏡頭切入圖書館中的第一個鏡頭，攝像機(jī)放在書的后面。這個畫面，不是完全黑色，而是有光線射入，大面積的黑與小面積的亮，再次形成了灰色，這個灰，起到了兩個場景之間的過渡。這個畫面的時間相當(dāng)短(1.5)，接下來，這本書被拿走了，灰度再次發(fā)生變化，過渡到圖書館中的人物。在聲音的處理上，鏡頭切到圖書館時，舞會上熱鬧的音樂戛然而止，取而代之的是熱鬧的說笑聲，這種聲音由強(qiáng)漸弱的處理，實在是太妙了!從Truman(楚門)發(fā)現(xiàn)Lauren(羅蘭)開始，到Lauren(羅蘭)要求現(xiàn)在就出去約會的這段鏡頭中，Truman(楚門)的景別總比Lauren(羅蘭)大一號，這樣，觀眾會產(chǎn)生一種錯覺，男主人公離Lauren(羅蘭)越來越近，(由于鏡頭處于特寫的狀態(tài)，我們可以感覺到他們緊張的呼吸)，他試圖不斷的在接近Lauren(羅蘭)，同時，拍攝時，對Truman(楚門)進(jìn)行俯拍。觀眾可以感受到，男主人公對Lauren(羅蘭)的主動和崇拜。當(dāng)Lau ren(羅蘭)要求現(xiàn)在就出去與約會Truman(楚門)約會的時候，為了體現(xiàn)出Lauren(羅蘭)的焦急與渴望，導(dǎo)演采用了對主角眼鏡局部進(jìn)行大特寫，這個特寫。伴著柔和、浪漫的鋼琴曲，具有強(qiáng)烈的震撼力與感染力。她給了楚門一些善意的暗示，使Truman(楚門)不得不開始重新審視自己的生活。

在劇情設(shè)計上，那枚徽章兩次出現(xiàn)，兩次特寫，會引起觀眾的思考：“HOW’S IT GOINGTO END?”(將會如何結(jié)束?)——這對情侶將如何收場?楚門會走向何方?這場真人秀將會有怎樣的結(jié)局?當(dāng)大眾傳媒為我們帶來娛樂與方便的同時，還會帶來什么?我們誰也不知道。從真人秀開始的那一天，就出現(xiàn)了一個問題，然而，它始終是個問號，或許只有Truman(楚門)才能解答。

Truman(楚門)偶然在串臺的廣播中聽到了自己的行動一直被別人監(jiān)視，這是他更加對周圍的一切產(chǎn)生懷疑，于是，他不再按部就班的工作，而是，打破常規(guī)。這個畫面表面上，是Truman(楚門)阻止所有的車輛通行，實際寓意這對傳統(tǒng)模式發(fā)起了挑戰(zhàn)。這條道路，Truman(楚門)再熟悉不過了，然而。就是這周圍熟悉的一切，欺騙了他。以前，走在這里，電影的背景音樂是歡快的《土耳其進(jìn)行曲》。而當(dāng)Truman(楚門)慢慢地發(fā)現(xiàn)他被欺騙的時候，背景音樂也發(fā)生了變化，不再是歡快，而是充滿了緊張!從畫面上看。Truman(楚門)站在畫面的中央，對角線的焦點處，他要重新安排、指揮這一切，指揮這“真實”的世界。

Truman(楚門)在家中翻看相冊，觀眾可以了解他以前的情況，同時，也暗示這他從小到大，一直被觀眾關(guān)注著，他的一切都一覽無遺。他發(fā)現(xiàn)了以前從來沒有注意過的細(xì)節(jié)：MountRushmore(總統(tǒng)山)前的照片有問題，和妻子結(jié)婚時。妻子做了一個疊手指的動作。

世界著名MounI Rushmore(總統(tǒng)山)是山間在巨石處開鑿的，而Truman(楚門)照相的地方，根本不是山間巨石間的杰作，更像是Mount Rushmore(總統(tǒng)山)的模型。

愛人，又叫知己，是最了解對方的人。在Truman(楚門)的婚禮上，妻子同一手的食指跟中指互相交叉——西方在災(zāi)難前用這種方法消災(zāi)、避邪。在與心愛的人在一起，是一生中最幸福的時刻，怎么會想起這種動作?結(jié)婚。是幸福還是災(zāi)難?通過諷刺與夸張的手法，可以使得觀眾更加輕松的接受信息，畫面更有趣味性，觀眾會留下更深的印象。如：訂飛機(jī)票、乘長途汽車、山林大火……一切的一切都組織Truman(楚門)離開小島。通過一系列的事件，矛盾逐步升級。

天才般的導(dǎo)演按照自己的意圖。操控著Truman(楚門)周圍的一切。他在楚門快樂的時候便給他制造些麻煩，在其沮喪的時候，則不失時機(jī)地給其開啟一線生機(jī)。通過這樣的方式，吸引著“觀眾”。“觀眾”在影片中，是影片的神來之筆，為劇情的過渡與氣氛的渲染起到了至關(guān)重要的作用。觀眾用的水杯，喝的啤酒……用得都是Truman(楚門)使用的東西，充分體現(xiàn)了Truman(楚門)與他們之間的密切關(guān)系。

Truman(楚門)是被禁錮起來的，影片中多處有所暗示：小時候的他，像小丑一樣，被關(guān)在“籠”中，而長大的他，同樣被關(guān)在“籠”中，這次的“籠”更大、更可怕，是“無形”的“籠”，不可感知與觸及。電影的原理就是利用人的錯覺。Truman(楚門)家中沒有“籠”，我們可以看到隱藏的垂直線，這種垂直線，會給觀眾禁錮的錯覺。表面上看似荒唐的故事，其實完全是現(xiàn)實世界的真實記錄：假幣、假酒、假奶粉……竟然被譽(yù)為韓國“克隆之父”的黃禹錫也在造假!我們的世界有多少真實性?蘇格拉底說過：“未經(jīng)審視的生活是不值得過的。”楚門的感悟也許是真正人生的開始，但是誰又能保證那個所謂新的人生不是另一個導(dǎo)演的安排?人生仿佛處處是陷阱，我們常常才出虎口又入狼窩。有時，即便是經(jīng)你審視了的生活。又能怎么樣呢?我們這個世界看似開放。然而在本質(zhì)上卻是封閉的，就像電影中的那個夢幻島一樣：有路通向外部，可處處會遇到阻礙：有船可以駛向他方，但你卻不敢上船：當(dāng)你排除一切心理的障礙駕船離開時，一道虛幻的墻擋住了你：面對這些封閉、虛幻、欺騙，是否敢于沖出去?沖出去將會面臨什么?真如Christof(基斯督)說的那樣嗎，外面的世界和里面是同樣的?