《暗算》

影視是一種非常強(qiáng)調(diào)“故事性”的大眾藝術(shù)，影視消費與接受要求創(chuàng)作人員必須“會講故事”。2006年度席卷全國各地電視臺收視冠軍寶座的奇跡之作《暗算》，其“非常好看”的成功之道很大程度就在于編導(dǎo)者匠心獨運，高超把握“講故事”技巧的藝術(shù)功力。

一、智力超凡，解除黨和國家安危。角力決勝于沒有硝煙的戰(zhàn)場上的安全特工英雄和地下黨人“行動元”與“角色”功能前所未有，觀眾耳目一新。

《暗算》主題思想準(zhǔn)確到位，使得觀眾首次觀看就能夠即時接受和理解，而且始終牢牢把握人物是故事的第一要素，“行動元”與“角色”功能新穎獨特。前者意思是說人物是推動故事情節(jié)的行動要素，后者的意思是指具有生動具體的形象和性格特征的人物(即典型人物)。行動元是情節(jié)的動因。表現(xiàn)為人物“做什么”：角色是形象的基礎(chǔ)，表現(xiàn)為人物“怎樣做”，劇中超能力者、數(shù)學(xué)天才、革命志士絕地廝殺，完全顛覆了當(dāng)前言情戲說“惡搞”泛濫的影視故事“行動元”與“角色”功能。安在天基于國家利益高于一切，對黨和人民毫無保留從不動搖的忠誠，先后找來了耳朵能夠洞穿世間一切的瞎子阿炳偷聽天外之音和數(shù)學(xué)天才黃依依破讀無字之書。阿炳發(fā)揮特異功能偵聽敵臺，是為了報答安同志知遇之恩和成為國家干部可以拿工資孝敬媽媽。黃依依“既有天使的性格，又有妖精的氣質(zhì)”。破譯“光密”只是為了追求美好的愛情婚姻。錢之江是與“魔鬼”打交道的人，戰(zhàn)斗在敵人的“心臟”，以生命為代價智送情報，步履行走在“刀尖”上的膽略和氣魄，源于堅定不移崇高的共產(chǎn)主義理想和信仰……他們每時每刻都要面對生與死的考驗，罕見的才華本可以使之成為名利場上的寵兒。但是為了革命義無返顧選擇充滿危險艱辛的人生。誓為他人不為家，前仆后繼，浴血奮斗，用自己的智慧和信念締造共和國大廈。

敘事忌雷同，三個篇章的“行動元”和“角色”功能各不相同，一人一事，每個人身上都有一份難以置信的傳奇故事。安、錢作為“行動元”的作用在劇中最重要——偵聽敵臺、破譯密碼、傳送情報等情節(jié)發(fā)展的主要關(guān)頭，父子都是推動情節(jié)發(fā)展的主導(dǎo)因素。而阿炳、黃依依、代主任的角色地位最突出——他們在故事中的作用主要不是行動，而是神奇的聽覺和數(shù)學(xué)上的天才。以及國民黨反動派秘密鷹犬陰險毒辣的性格對敵我陣營人物的影響，乃至間接地對整個故事發(fā)生作用。人物行動目的、意義與基本方式與眾不同，完全有別于司空見慣的“泥腿子”、“大老粗”、“土包子”翻身鬧革命，“大刀、長矛、梭鏢、紅纓槍”，“小米加步槍”戰(zhàn)勝“飛機(jī)大炮”等傳統(tǒng)“紅色經(jīng)典”概念化、公式化、臉譜化、程式化的影視故事。觀眾早已看膩了硝煙彌漫戰(zhàn)場上無數(shù)雷同，千人一面“苦大仇深”。“窮光蛋”加文言的草莽英雄和綠林好漢，以及老實憨厚，有勇無謀的“農(nóng)民軍人”。實在厭煩了離經(jīng)叛道、桀驁不馴、粗俗野蠻、愚昧無知、痞子氣流氓氣土匪氣的“缺點英雄”。它們雖然名稱、身份不同。故事發(fā)生時間、地點不一。卻總是由幾個異曲同工的“行動元”和“角色”功能組合而成。現(xiàn)如今擁有極高智商的安全特工英雄與地下黨人無私無畏，在看不見的戰(zhàn)線上斗智斗勇，忠實于自己的理想和信仰，保衛(wèi)國家。反擊邪惡，石破天驚的故事一反常態(tài)，尤其是共產(chǎn)黨人在巨大心理壓力下追求勝利的“行動元”與“角色”功能聞所未聞。背對背的戰(zhàn)斗并不亞于面對面你死我活的殘酷搏斗，也最能引起好奇心，難怪緊緊地揪住觀眾的“眼球”。安在天、錢之江深入人心，被譽為有史以來銀幕(屏)英雄最儒雅、最完美、最高智慧的共產(chǎn)黨員。如此首創(chuàng)別開生面的“行動元”與“角色”功能令人大開眼界。觀眾豈有不刮目相看?

二、幾種復(fù)合行動序列綜合形成全劇更為復(fù)雜的行動序列和時空關(guān)系，構(gòu)筑了國家機(jī)密與人情世故關(guān)聯(lián)的無常命運交織相纏懸念從生的情節(jié)，結(jié)構(gòu)神秘嚴(yán)謹(jǐn)，觀眾欲罷不能。

《暗算》敘述內(nèi)容可以簡化為三個陳述句：錢之江打入敵人內(nèi)部舍命送情報，兒子“701”干部安在天尋獲阿炳偵聽敵臺，尋獲黃依依破譯“光密”。整體結(jié)構(gòu)的基本條件嚴(yán)格遵循平衡——破壞平衡一新的積極或否定性平衡的序列次序和環(huán)節(jié)來謀篇布局。表層結(jié)構(gòu)可以概括為：錢之江家庭幸福美滿(初始的平衡狀態(tài))——父母犧牲(平衡破壞，由舍命送情報的潛伏到天天成為孤兒的顯現(xiàn))——安在天尋覓阿炳和黃依依偵聽破譯(恢復(fù)平衡的努力)——建功立業(yè)(新的積極)。具體來說，《聽風(fēng)》“701”監(jiān)聽敵臺(平衡)一“天網(wǎng)行動”(平衡破壞，由敵臺靜默的潛伏到羅三耳被殺的顯現(xiàn))——安在天尋獲阿炳創(chuàng)造偵聽奇跡(恢復(fù)平衡的努力)——阿炳為尊嚴(yán)而死(由不平衡翻轉(zhuǎn)到否定性平衡)《看風(fēng)》安在天拜師安德羅(平衡)——臺灣啟動“光復(fù)密碼”(平衡破壞，由蔣介石叫囂“反攻大陸”的潛伏到安被急召回國的顯現(xiàn))——安尋覓黃創(chuàng)造破譯奇跡(恢復(fù)平衡的努力)——黃死于男女關(guān)系(由不平衡翻轉(zhuǎn)到否定性平衡)。《捕風(fēng)》錢之江破譯南京密電(平衡)——代主任緊急追殺圍剿“毒蛇及其同黨”(平衡破壞，由叛徒出賣的潛伏到錢車上扔紙條轉(zhuǎn)送情報失敗的顯現(xiàn))——七號樓“智斗”(恢復(fù)平衡的努力)——舍命送情報(由不平衡翻轉(zhuǎn)到否定性平衡)。由此啟示蘊含背后的深層結(jié)構(gòu)意義：安、錢可歌可泣的故事寫出了一段中國革命歷史的沉重與悲壯。以及秘密戰(zhàn)線無名英雄的風(fēng)采，更隱喻了締造共和國的艱辛與犧牲。

該劇故事時間縱橫上世紀(jì)三十、五十、六十年代，三部式結(jié)構(gòu)相對獨立又有若即若離的行動聯(lián)系。它采用了首尾接續(xù)式故事行動，即一個行動的結(jié)果成為另一個行動發(fā)生的可能性，從而形成一環(huán)緊接一環(huán)的情節(jié)鏈，使故事得以延續(xù)。按照原生態(tài)時間安排，《捕風(fēng)》中父母犧牲的行動意味著主人公成年將有事情發(fā)生，也為革命孤兒多年以后作為情報機(jī)構(gòu)干部的下一步行動發(fā)生提供了條件，這是整體行動的可能性。《聽風(fēng)》與《看風(fēng)》是變?yōu)楝F(xiàn)實，即行動開始進(jìn)行：安在天尋找兩位“高人奇才”，像父親一樣完成“不可能完成的任務(wù)”。行動成功，達(dá)到目的，然后取得結(jié)果：為黨和國家、人民立下不朽功勛。全劇行動在此結(jié)束整個過程。從而組織成一個長長的復(fù)合系列。完整地展現(xiàn)了共產(chǎn)黨兩代特工人員為革命作出的無私奉獻(xiàn)，譜寫了中國革命歷史的熱血忠魂，也讓觀眾對這部容量相當(dāng)大的電視劇保持長時間的期待，以此吸引人們的興趣。第一、二部是中間包含式的故事行動，即大故事里面套著小故事，總情節(jié)線索里面再細(xì)分出更具體行動細(xì)節(jié)的復(fù)合方式，在敘述的情節(jié)過程通常都要在大的行動序列中包含更多的行動細(xì)節(jié)《聽風(fēng)》講述安同志尋找阿炳偵聽敵臺的故事。當(dāng)中包含了“什么都看不見，卻又什么都聽得見”一生不幸的阿炳故事《看風(fēng)》講述安副院長尋覓黃依依破譯密碼的故事，其中包含著女?dāng)?shù)學(xué)家坎坷曲折“女追男”的愛情故事。《捕風(fēng)》講述父親被母親開膛破肚取情報的故事，這是左右并連式的故事行動：一邊是國民黨反動派瘋狂殺戮共產(chǎn)黨，一邊是錢之江用“生命和智慧”傳遞價值連城的情報，使黨的地下組織避免了滅頂之災(zāi)。正反兩條行動序列線索平行對應(yīng)發(fā)展。造成故事情節(jié)刺激的緊張感，使之成為全劇最驚心動魄的劇集。

行動是推動事件進(jìn)展的直接原因。情節(jié)曲折的影視故事常常通過行動被阻斷或否定來打破觀眾的期待而造成懸念，并最終為立意服務(wù)。該劇在解除危機(jī)同時又把形勢帶入另一個困境，峰回路轉(zhuǎn)，充滿離奇的懸念：“羅三耳”死了，他推薦的阿炳又瞎又傻近乎弱智，能成為一個出色的偵聽員嗎?黃依依學(xué)術(shù)上有著非凡的創(chuàng)造力，但又是“問題天使”，“白骨精”能破譯“光密”嗎?父親精心策劃并有望送出的情報雨水里泡了湯，“籠中鳥”插翅難飛，十萬火急的情報如何傳送?人物命運跌宕起伏，意想不到又在情理之中。劇情一波未平一波又起，柳暗花明，解決了一個矛盾又出現(xiàn)新的矛盾。每一集都留下一個有待破解的謎團(tuán)，環(huán)環(huán)相扣，長于制造矛盾又善于統(tǒng)一矛盾，情節(jié)鋪設(shè)出人意料又令人信服，以至于人們幾乎無法預(yù)料下一個情節(jié)會如何發(fā)展，不看到結(jié)尾根本不能預(yù)知謎底。故事引人入勝，快節(jié)奏向前推進(jìn)，簡潔明快緊湊結(jié)局，感人至深。觀眾始料不及，被牢牢地抓住了注意力，情不自禁每天都要“追看下去”。

三、第一人稱主角人物與非主角人物內(nèi)聚焦式的敘述視角，使敘述者很好地控制時序、時距、頻率。展示隱蔽戰(zhàn)線無名英雄復(fù)雜而又鮮明的情感風(fēng)貌，觀眾如癡如醉。

《暗算》故事觀察和講述角度自始至終定格在正面人物身上，敘述方位設(shè)計從頭到尾都由同體敘述者——安在天來看和在說，以第一人稱敘述者“我”，向觀眾回憶和評述自己獻(xiàn)身于保證黨和國家安全生命線一生中難以忘懷的三段革命經(jīng)歷和感受來展開故事。全劇突出地把他推上了前臺，成為觀眾欣賞的對象，并作為固定式現(xiàn)身敘述者。以完全暴露身份的主人公出來“講故事”，不僅全程參與有關(guān)事件過程，而且又離開作品環(huán)境面向觀眾描述和評價故事，貫穿包括作者、敘述者、觀眾三者關(guān)系的組合。這種雙重身份使之比其他角色更加“透明”。平易近人，更為觀眾理解。所講述的故事如同自傳，敘述焦點始終落在安的身上，他的所見、所聞、所為、所說，其他人都是作為與之相關(guān)環(huán)境中的人物來出現(xiàn)。除了生他養(yǎng)他的父母，如果沒有偵聽敵臺和破譯“光密”，安同志與阿炳、安副院長與黃依依，也許終身無法相遇。《聽風(fēng)》和《看風(fēng)》是第一人稱主角人物內(nèi)聚焦式的敘述視角。《捕風(fēng)》是第一人稱非主角人物內(nèi)聚焦式的敘述視角，主角是錢之江，兒子是旁觀者。這就造成了敘述的主觀性，觀眾實際上是從安的角度，隨著他的講述進(jìn)入過去的年代，了解以前發(fā)生的事情。由此產(chǎn)生了一種身臨其境。感同身受的逼真感覺，因而倍感親切。

該劇文本時間以安在天的畫外音銜接劇情，把三個相對獨立的故事串連成一部長篇劇集，有別于平常一意貫底的電視劇。故事長而復(fù)雜，時間跨度大。敘述中對自然時間所作的變動很大，時序、時距和頻率設(shè)計精巧獨特。第一、二部按時間順敘展開故事，敘述時間長度和故事事件發(fā)生過程在感覺上基本差不多，文本與故事內(nèi)容一致。文本時間長度和故事發(fā)生的自然時間過程比較接近。都是采用文本時間序列與故事時間序列一致的自然敘述順序，文本主體是安與“701”的革命工作。每一集都是按照故事內(nèi)容的次序前后銜接，故事就這樣隨著事件的發(fā)展一步一步地講下去，敘述所用的時間長度與故事發(fā)生的時間長度大體是一致的，敘述時距基本是“勻速”進(jìn)行，講述時空與被講述時空一致。第三部敘述錢之江犧牲前最后幾天“血與火”斗爭事件作為文本主體，時間長度大大長于故事內(nèi)容的時間長度，采用文本時間序列與故事時間序列不一致的形式。即逆時序的敘述。在前面順序的過程中突然由八旬高齡的安老倒敘回憶。引出父母解放前在上海從事地下工作的故事。把兩個世紀(jì)七十年的跨度濃縮到非常短的時間段來敘述，由于違反了人們理解事物的發(fā)展順序，容易產(chǎn)生吸引注意力的效果，時光倒流。敘述進(jìn)展一下子如夢如煙地從現(xiàn)在返回過去。革命前輩激動人心的前塵往事一件件地揭示出來。與此同時使用平敘手法齊頭并進(jìn)，交代敵我雙方的明爭暗斗。劇終時白發(fā)蒼蒼的安老與天天、父親隔著時光隧道遙遙相見，現(xiàn)在講述時空與過去的被講述時空交錯轉(zhuǎn)換。這樣倒敘的方式由于打亂了事件發(fā)展的順序，時距變快，故事時間長而文本時間短，用相應(yīng)簡短的話語敘述較長時間里發(fā)生的事件，敘述步速越來越快，使得情節(jié)緊張刺激，扣人心弦，觀眾猝不及防地進(jìn)入了故事發(fā)展的緊要關(guān)頭，從而給他們造成強(qiáng)烈的懸念。顯然前兩部與第三部文本的前后次序和實際故事時間次序是顛倒的，敘述次序變換造成了故事情調(diào)、節(jié)奏等方面的改變，不同的時距又影響了敘事速度的變化。而不同的敘述頻率又形成了不同的觀看效果，如劇中有一些事件重復(fù)出現(xiàn)：對阿炳“順風(fēng)耳”的測試：黃依依亂搞男女關(guān)系被潑婦羞辱和為情所困自殺：錢之江跳探戈……這種效果使到不斷發(fā)展、流逝的生活事件中某些東西有節(jié)奏地重復(fù)顯示，提示出一種恒定意義和產(chǎn)生某種象征意蘊：阿炳耳朵神奇了得；“伏爾加的魚”野性難馴；英雄虎膽舉重若輕，鎮(zhèn)定從容的胸襟和膽識。

安在天始終指揮控制著時序、時距、頻率，傳達(dá)發(fā)送一切關(guān)于劇情敘述的信息。第一、二部講述從安同志到安副院長的故事，時序自然為原生態(tài)來龍去脈的順敘，敘述事件過程細(xì)節(jié)既不放大也沒有縮小，時距勻速，娓娓道來風(fēng)華正茂時期的親身經(jīng)歷。《看風(fēng)》在即將結(jié)束時，突然中斷原來一直順敘的故事，插敘一段之前發(fā)生的與上下情節(jié)時間、因果關(guān)系不連屬的另外事情：安的妻子死因真相，使得主要故事進(jìn)程造成暫時延宕。然后又再回到原來順敘的線索上，繼續(xù)交代植物人黃依依的最后結(jié)局，這就巧妙地讓安向部下坦誠表白自己不能接受其愛情的因由。第三部是追憶孩提時代的往事，所以要用倒敘。因為要尋覓逝去的時光、氣息、紛繁復(fù)雜的人和事，時距當(dāng)然要快。另外，《聽風(fēng)》五次重復(fù)安同志主持對阿炳聽力的測試，以突出其不同尋常的特異功能在偵聽?wèi)?zhàn)中的出奇制勝。《看風(fēng)》三番四次重復(fù)安副院長既堅持原則。又不避嫌疑信任和保護(hù)整天惹是生非，自取其辱的黃依依，突出他“愛的是一個國家”，“不拘一格降人才”靜水深流的職業(yè)性格。《捕風(fēng)》中天天講述父親三次跳探戈，平敘帶出國共的激烈較量：第一次是開端，一邊是閻京生兇殘地槍殺共產(chǎn)黨人，一邊是錢之江在舞會上“與狼共舞”。第二次是發(fā)展：代主任窮追猛打，被軟禁的“毒蛇”波瀾不驚，泰然自若在“刀尖”上舞蹈。第三次既是高潮，也是曲盡人散的結(jié)局：餐桌上翩翩起舞“最后的探戈”，千言萬語盡在舞步中。視死如歸，永不言敗，彰顯了父親生的偉大，死的光榮的人格魅力!一而再地重復(fù)這些反差性極大的事件，既是渲染劇情和雕琢人物。也是由安調(diào)節(jié)搭配敘事氣氛色彩的生動體現(xiàn)：盲人聽音，美女破譯。國家利益中夾雜著兒女情長，父親“死里伏生”。完成對黨組織生死存亡營救中來一段浪漫探戈，都使得緊張壓抑到令人窒息的劇情輕松緩和下來，調(diào)節(jié)一下肅殺的氣氛。節(jié)奏上起到一張一弛，一動一靜，一剛一柔的張力，有著寒冰破熱，涼風(fēng)掃塵之妙。

安在天還兼任見證人去展現(xiàn)劇中人物強(qiáng)烈豐富的情感，講述艱苦歲月的人生、尊嚴(yán)、使命、信仰和理想，展示刻骨銘心，感人肺腑的復(fù)雜感情。人物的命運與情感最能打動觀眾，安同志與阿炳濃濃“乳汁味”的兄弟情誼，對其意外身亡的極其內(nèi)疚自責(zé)，種種糾葛構(gòu)成了《聽風(fēng)》的細(xì)膩隱忍的情感世界。安副院長先國家之急而后私念，對黃依依熾熱愛情回避婉拒，夫妻一往情深，生死相依，革命工作與個人感情糾纏在一起構(gòu)成《看風(fēng)》強(qiáng)烈的浪漫而悲涼的色彩。錢之江血雨腥風(fēng)中，白色恐怖下英勇《捕風(fēng)》，大義凜然，拋家舍業(yè)，表現(xiàn)了革命者甘灑熱心寫春秋的壯烈情懷。無情未必真豪杰，柔情如何不丈夫!全劇穿插愛情親情友情革命事業(yè)情。最突出飽滿的是安在天對事業(yè)忠、對愛情貞、對同事敬、對兄弟義，對父母愛，愛憎鮮明而不失大義。是當(dāng)年一代新中國守衛(wèi)者情感世界有血有肉的真實寫照，樸實真摯的情感經(jīng)歷及其心路歷程在“主旋律”影視作品中從來沒有出現(xiàn)過。劇中全部情感都圍繞著安來展開描述，主人公正直堅毅執(zhí)著的愛國品質(zhì)撼人心魄，使人們在觀看時恍惚之間進(jìn)入這個特殊戰(zhàn)場，并把自己化入劇情中與之融為一體，不知不覺地進(jìn)入了角色的心靈深處。在到達(dá)故事彼岸過程中體驗人物悲喜交集的因素。深刻地感受英雄們的情感與氣概，想人物所想、急人物所急、愛人物所愛、怒人物所怒，同呼吸共命運，為情節(jié)提心吊膽，為劇中人擔(dān)驚受怕，為其命運唏噓嘆息，切身體會到他們做出的巨大犧牲。共鳴的心隨著劇情回旋推進(jìn)而跌蕩起伏，許多人淚流滿面，受到靈魂上巨大的震撼與蕩滌!

四、敘事動作熱情禮贊共產(chǎn)覺人的堅強(qiáng)意志和堅定信仰，完美真實地影像黨和國家隱秘戰(zhàn)線無名英雄用鐵血澆鑄忠誠的革命故事。觀眾肅然起敬。

“主旋律”影視的敘述動作十分重要，它以各種方式影響著觀眾對作品的態(tài)度和評價。因為在敘述者態(tài)度及其敘述聲音顯現(xiàn)的情況下，如果變動一下。情調(diào)與韻味必然大不相同。敘述者用什么口氣或態(tài)度敘述，開玩笑的口吻或者一本正經(jīng)的語氣“講故事”，效果是完全不同的。在當(dāng)前商業(yè)影視統(tǒng)帥市場的形勢下，尤其是在“英雄也是人”，“今天的觀眾需要的不是高大全的英雄形象，而是有血有肉的英雄”話語悖論“一邊倒”籠罩下，難能可貴的是《暗算》敘述動作獨樹一幟：英雄就是有別于凡人!“我堅信他們那樣真實地活過”!好電影不一定要無條件取悅觀眾!“媚俗”至上不可取!所謂英雄本身就是有遠(yuǎn)大抱負(fù)，不畏艱險，武藝高強(qiáng)，勇猛過人，為國家為民族作出重大貢獻(xiàn)的人。高尚之人才能拍出高尚之劇，主創(chuàng)人員的思想修養(yǎng)最終體現(xiàn)在作品主題及其表達(dá)思想內(nèi)容的敘述話語方式層次的高低上，影視作品的價值最終還是要看創(chuàng)作者思想境界的高低。正因為他們崇拜心目中的英雄，“講故事”的情感價值取向誠摯高尚，所以能夠突破傳統(tǒng)平庸思維定勢領(lǐng)域。敘述動作本著對那個年代和正在從事這個特殊職業(yè)這樣一群人的尊重和敬仰，用心探索主人公拋頭顱灑熱血的心理與行為，堅持對其公共道德品質(zhì)的認(rèn)可，正確把握體現(xiàn)安、錢及其后代都為同一個理想、信念、職業(yè)生存奮斗的三種情態(tài)，大張旗鼓弘揚隱蔽戰(zhàn)線無名英雄對黨和國家、人民的信仰與情懷。它以“戲劇化”敘述者安在天與非“戲劇化”敘述者兩種洋溢積極向上的敘述聲音。更準(zhǔn)確、鮮活、生動、質(zhì)感地藝術(shù)真實表達(dá)主旋律內(nèi)容的情感意蘊，表現(xiàn)“這一個”真正的共產(chǎn)黨人價值觀和人生觀!

首先是故事中人物的聲音文雅博學(xué)，即劇中發(fā)出的人物對話、獨自、畫外音、心理活動等人物語言的聲音既含蓄堅定，隱忍內(nèi)斂，又不失穩(wěn)重與柔情，非常吻合安、錢的身份地位、個性氣質(zhì)、涵養(yǎng)魄力、文化水平，以及高智商拼殺的劇情，真實再現(xiàn)典型環(huán)境的典型人物。使觀眾深刻感受到共產(chǎn)黨員的偉大人格和鋼鐵般的意志。“言為心聲”，影視作品中人物的情緒、態(tài)度、觀點都是由敘述者所控制和安排的，臺詞作為人物表情達(dá)意的聲音，是敘述者聲音的不同部分。“毒蛇”同志深入虎穴。迎風(fēng)而戰(zhàn)，置身于一個個險象環(huán)生，孤立無援的絕境中，為了革命事業(yè)從不畏懼死亡，雖然從未呼喊過“共產(chǎn)黨萬歲”。臨死前也沒有高唱《國際歌》，但卻是把理想信仰滲透在骨髓里的共產(chǎn)黨員。錢之江是無與倫比的智者，剛?cè)岵?jì)，出口成章，不動聲色的算計對策氣度不凡，在正邪激烈交鋒的心理戰(zhàn)中，其智慧和個人魅力凌駕與死亡之上。大段臺詞妙語連珠，飽含人生哲理，言談中折射出深厚的文化底蘊和國學(xué)精粹，流露一股濃郁典雅的書卷氣息，傳遞了很多睿智的東西，與其高貴優(yōu)雅的氣質(zhì)和笑對生死的過人氣概絲絲入扣，表現(xiàn)了樂觀的革命浪漫主義精神，迥然有別與以往人們耳熟能詳?shù)摹凹t色經(jīng)典”土得掉渣的語言風(fēng)格，與傳統(tǒng)文藝作品描寫共產(chǎn)黨人“口號化”“標(biāo)語化”，空洞淺顯直白的敘述聲音截然不同。

其次是對安、黃情感糾葛的處理把握得當(dāng)，敘述聲音拒絕嘩眾取寵，決不為了迎合部分觀眾低俗的情感和一廂情愿“大團(tuán)圓”的意向而作庸俗的“濫情轟炸”。背離時代環(huán)境肆意胡編亂造感情戲。今人見怪不怪官員腐化墮落。包養(yǎng)情婦二奶，自然帶著獵奇的心態(tài)，想當(dāng)然地以現(xiàn)在的“有色眼鏡”去看待以前干部的羅曼蒂克。殊不知在那個閉關(guān)鎖國，外憂內(nèi)患的困難年代，安在天作為領(lǐng)導(dǎo)者的身份，以國家安全為終極目標(biāo)選擇黃依依破譯“光密”，看中的是她“對密碼驚人的感覺，天才般的敏感”，而不是讓她來跟自己談情說愛的。“既然選擇了革命的人生，個人的利益、愿望、理想、前途都變得不再重要了。革命意味著犧牲，意味著紀(jì)律，意味著沒有自我。這是一條不歸路，今生今世都不后悔!”“在國家利益和革命工作面前毫不猶豫地付出生命，都像行云流水一樣自然”!這些大道理對于安是至高無上，天經(jīng)地義，但是對于黃可謂對牛彈琴，嗤之以鼻。雖然同是“海歸”，卻有著截然相反的人生觀和價值觀，處事方式、行為方式天壤之別。所以感情問題上才格格不入，難以情投意合，這也是安淡然面對黃火熱愛情攻勢的真正原因。道不同志不合，雙方思想常常激烈碰撞，南轅北轍，兩情豈能相悅?黃苦戀安他就一定要投桃報李?這絕對不是安副院長鐵石心腸，沒有七情六欲，本非“有情人”，何來“終成眷屬”?對革命事業(yè)無限忠誠的安在天是絕對不會愛上特立獨行，我行我素的黃依依。要是他連區(qū)區(qū)女色情感誘惑都抵御不住，又何以擔(dān)當(dāng)保證黨和國家安全生命線中流砥柱的重任?誓言無聲，英雄無語，這樣別出心裁的安排才是合情合理，而且故事情節(jié)同樣曲折離奇好看。

敘述是敘述者和接受者的雙向活動，倘若離開了敘述接受者的特定條件，這種雙向活動就不會發(fā)生，作者期待的觀看活動也就落空。觀賞影視是為了娛樂而不是受教育，《暗算》溆述者十分強(qiáng)調(diào)觀眾在接收故事信息時的預(yù)期反應(yīng)，盡可能向潛在的敘述接受者身份與心理靠近，尋求真正的知音。盡管在多元化的社會，安、錢的人生觀價值觀不可能人人認(rèn)同。但是主創(chuàng)人員堅信：“天地之間有桿秤”，無論世道如何變遷，人們心底里總是期待正義必勝，懲惡揚善!作為精神文明傳播媒介的影視劇，理所當(dāng)然應(yīng)該張揚國人的陽剛正氣、人格力量和真善美。他們破譯了大眾心靈深處亙古不變的密碼，借助各種各樣的敘述方式方法。旗幟鮮明地謳歌父子倆堅定不移的革命信仰和百折不撓的理想追求，為民族自由解放和國家獨立舍生取義，驚天地泣鬼神的壯舉!故事精彩紛呈，思想深入淺出，沒有生硬的說教，把屬于人物精神領(lǐng)域里抽象的東西用畫面變成具體動作、表情和言語表現(xiàn)出來，讓觀眾明確地看到并且感受內(nèi)涵。當(dāng)今世風(fēng)日下，物欲橫流，信仰虛無，腐敗成風(fēng)，如此有中國特色的影視英雄形象滿足了和平時代崇拜偶像的精神需要，寄托了人民群眾對黨的殷切期望，喚起大眾對英雄向往和對理想信仰久違的堅持!敘述動作贏得了國人的認(rèn)同，人們以欣賞姿態(tài)接受作品愉悅的同時，精神上受到一次洗禮。靈魂得到凈化升華，繼而領(lǐng)悟、延留，難怪觀眾熱血沸騰，感慨萬千!

市場因素決定了影視劇必須照顧大多數(shù)人的欣賞品味和水平，《暗算》主創(chuàng)人員儼然在這方面傾注了很大的研究和努力，他們以全新的創(chuàng)作理念“講故事”，不落俗套，觀賞性很強(qiáng)，無怪乎高唱革命英雄主義的主旋律又能被觀眾接受，風(fēng)靡大江南北。