角色的雕琢

摘要 電影服飾作為一種道具，在裝扮人物外部形象的同時，兼具傳達人物內在心理特質和審美取向的作用。因此，服飾在電影中不僅要體現裝飾美，還要配合劇情和角色的心理特征，構建起豐滿有層次感的人物形象。

關鍵詞 電影服飾 人物 外部形象 心理特征

一、引言

服飾是人類所獨有的，并且通過裝扮人來實現其自身的存在意義。因此，服飾的本質就是裝扮，通過人的穿著使人產生形象的改變。而電影的主體是人，其本質是角色扮演。所以二者之間存在必然聯系，共同作用時便產生了電影服飾。服飾在電影中是一種占有一定空間的可視物像，作為一種工具，幾乎與人物時刻相伴，通過演員的穿著實現角色的定位與轉換。生活中形形色色的人決定了他們擁有各自不同的身份背景和心理特征。也就產生了不同的著裝習慣和審美品位。因此，電影服飾必須兼有符合角色需要與體現藝術審美價值雙重作用，作為一種外在的造型元素訴諸觀眾直覺。揭示人物的種種內在信息。

二、電影服飾是人物外部形象建立的依據

逼真性是電影藝術基本的美學特性，以概括提煉的方式為觀影者再現出現實世界的一切細小特征。電影以直接的方式將物質現實訴諸觀眾，令觀眾在視覺和聽覺上產生真實感受，從而獲得身臨其境的審美體驗。電影的這種逼真性必須通過畫面造型表現出來，包括可見的人物造型、環境造型和影像造型，而人物造型的具象和差異化便需要由服飾來建構。

在影片短暫的時間內，要還原一個真實的物質世界，從而啟發觀眾思考，并與之達到共鳴，除了聲光色等元素之外，服飾有著最直觀的形象化特征，在短時間內向觀眾傳達著與影片相關的信息(如人物所處的歷史時期、人物的身份地位、性格、喜好等等)，與觀眾的心理狀態達到吻合。以影片《絕代艷后》為倒，片中女主人公瑪麗·昂特瓦耐特總是穿著襯托胸部的緊身胸衣，寬大的裙撐，深開的方形領口，胸擋上排列著緞帶蝴蝶結。袖口用營絲或細棉布做成三段波浪狀飛邊。高高聳起的發髻上綴有各種裝飾物。而男性則身穿收腰且下擺外張的外套，前門襟裝有一排紐扣，緊身褲并在褲口用三四粒扣子固定，白色長襪。頭戴白色假發后系黑色緞帶。三角帽的帽邊上飾有鴕鳥毛或絲帶。這些衣著樣式傳遞給觀眾這樣一些信息：故事發生在18世紀。人物來自宮廷的貴族群體，他們有著極其奢華糜爛的生活。空虛無度。絢麗華美的服飾作為時代的載體很好地再現了一段歷史時期的社會背景、文化、經濟概況以及當時的時尚風貌。

人是物質現實的主體。在現實生活中有種族與膚色之分，年齡與性別之分，職業、文化教養、社會地位的不同，人們的審美心理也會有差異。不同類型的人對服裝會有不同的需求。所以服裝的選擇也反映了一定的社會因素。社會人的精神狀態、文明程度和思想意識，往往也能通過人們穿著的款式、圖案及色彩得到反映。這就要求電影服飾必須再現物質現實中人與人的這些差異。在表現人物的身份差異、地位差異、貧富差異及性格差異時，電影服飾起到了直觀的作用，讓觀影者很容易接受并認同這種差異化的外部特征。影片《綠茶》中女主人公由一人分飾兩角，即相貌一模一樣而職業性格炯然相異的角色。吳芳是一位文科碩士研究生，穿著素色灰暗且樣式保守的套裝，戴著塑料黑框眼鏡。另一角色朗朗是個衣著鮮艷、暴露的酒吧女郎。鏡頭在二者之間不停切換，這時服飾作為形象化工具向觀影者清晰地描述了二者的差異，簡潔有力地塑造了角色形象。電影《莎翁情史》講述的是文藝復興時期的巨匠莎士比亞的情感經歷及其藝術體現。影片中貴族男女服裝都極具約束性，刻意地強調身形特征。頸部常裝飾著一種白色褶飾花邊，這種花邊呈車輪狀造型，是獨立于服裝之外的一種領飾，名為“拉夫(Ruff)”是文藝復興時期一個獨具特色的服飾部件，并且是貴族男女在正式場合里不可缺少的裝飾物。女王伊麗莎白一世為顯示其尊貴地位將“拉夫”演變為前邊打開，后頸處高聳的扇形。這些僵硬的貴族服飾體現著當時的封建禁錮，又展示出統治階級的高傲尊大、不可一世的姿態。與其形成鮮明對比的是主人公莎士比亞寬松甚至可以敞開衣襟的不羈造型，既是一種身份地位的差異，又從一個側面反映出他的人文主義情懷和勇于挑戰等級制度，追求個性解放的人格魅力。

由此可見，電影服飾的形象化特征是人物外輪廓建立的根本依據，具有最基本的信息量。人物的外部特征(職業、貧富、性格等)一目了然。不需要過多的語言和文字的表達就能清楚地還原具象的現實世界，強調影片的真實性，加強了電影的視覺感染力。

三、電影服飾是人物內心特質的映射

電影語言不同于普通語言，它不是一種雙向交流手段，銀幕與觀眾之間不存在直接的互動交流。因此，電影是一種單向傳播的表達工具。有時一些服飾道具作為電影表現的元素，是導演用以體現、暗喻某種象征意義而刻意安排的。服飾在電影中不僅要體現裝飾美，還要配合劇情和角色的心理特征。構建起豐滿有層次感的人物形象。尤其對于對白較少且心理變化較大的人物而言。服飾既是其外在形象的標注，又是內在心理活動的呈現。包括服裝在內的一切設計都要以塑造人物形象，刻畫內部特征為準則，在一定程度上揭示角色某些抽象的心理特質。

1、服飾是人物潛在意識的“符號化”表達

服飾除了告訴觀眾電影里人物的身份、性格等形象特征之外，還是人物內心活動及其潛意識的一個“符號”。影片《這個殺手不太冷》中，里昂作為一名職業殺手在外觀上有著殺手“冷”的特質，執行任務時總是穿著一件黑色的風衣，黑色長褲，黑色皮鞋。一頂黑色小圓帽和一幅墨鏡，冷酷而神秘。唯獨從露出的白色圓領衫可以多少感受到一些殺手“不太冷”的信息和他對于平靜生活的向往。小女孩瑪蒂爾達從出場開始就是一幅故作成熟的裝扮，既符合問題少女的性格又能體現出她渴望早點長大，擺脫現有痛苦的心理意識。正如她問里昂“生活是否永遠如此艱辛，還是僅僅童年才如此?”，可以看出，瑪蒂爾達幼稚地認為只要有成人一樣的裝扮，一樣的行為或許就能脫離童年的苦難，穿白色性感連衣裙扮夢露、粉紅色低胸小禮服都是其內心渴望長大的反映。然而從她經常穿著的印有漫畫圖案的白色長襪可以感覺到她作為一個孩子的童真，以及同里昂一起執行任務時戴著的紅色小圓帽，我們不但可以看出兩人的差別，還可以猜測盡管里昂同意并帶她“并肩作戰”。但直到最后瑪蒂爾達也沒有真正的殺人行為，并且不會從此以后走上里昂的道路。

電影是客觀空間事物的再現，反映現實生活中人的行為和意識。具有某種社會學的意義，與影片中作為符號而存在的具體元素相關聯。服飾能夠展示一種精神境界，表達一種物化的內涵，體現社會時尚。反映倫理觀念。電影《花樣年華》中突出強調了領帶的象征意義，一條領帶讓蘇麗珍看出老板有“外遇”的狀況，也是因為領帶讓她察覺到隔壁周慕云的太太和丈夫的非正常關系。這時領帶已非傳統意義上的裝飾品，而是具有某種象征意義的“符號”，是一種倫理道德變化的表現，承載著一定的社會含義。從而衍生出更深層次的社會思考，作為表達工具的“領帶”在這里起著至關重要的作用。

“符號化”的服飾是電影傳達給觀眾的視覺形象，是導演自覺或不自覺的表達，是觀眾可以直接感知的物質形態，有其內涵和寓意。對于復雜的人物形象，服飾可以起到畫龍點睛的作用。除了服飾的外觀形態具有一定的符號化特征之外，服飾色彩、服飾材質都可以充當符號揭示人物的心理活動。《姨媽的后現代生活》中，一把鮮艷的綠傘便具有符號化的特性(綠色象征著希望、健康、活力、沖動)。第一次出現在“姨媽”出場時，車站擁擠的人群中這把綠傘首先映入眼簾，既是人物方位的指向，又是“姨媽”故事開始的指示，同時也暗示出她內心的一絲躁動。第二次出現在應聘家教時。它的出現提示觀眾“姨媽”即將開始的“后現代生活”。第三次出現在老潘在樓下等候“姨媽”，并且把她帶去有巨大投資潛力的墓地。這時的“姨媽”既有情感上的幸福又有對美好未來的憧憬。而“姨媽”的內心也如同這綠傘一樣期望它能為自己遮風避雨。老潘邀請她去游泳，她既想去又擔心自己有風濕性關節炎，所以干脆織件毛線泳衣，從頭到腳全副武裝。而這件令人捧腹的紅色毛線游泳衣不僅是步入老年的“姨媽”對于年輕生活的向往和追求也成了她內心矛盾最直觀的寫照。這里作為道具的紅色毛線泳衣在襯托姨媽復雜又興奮的感情之余，更具有一種夸張的符號特征。

2、服飾是人物心理特征轉換的媒介

外在的現象要符合心靈，成為心靈的表現。而隨著人的心理轉變，外在的形象也會隨之改變，同時為影片的情節發展提供了具象的條件。從服飾無聲的表達中，觀眾能夠與角色產生碰撞和融合，因而加深了對于角色的印象和對其思想、感情變化的理解。

服飾作為電影的藝術元素和表現手段，不僅能夠生動形象地展現人物的情感世界和心理內涵。還可以渲染氣氛、制造氛圍。調動和激發觀眾的情緒，增強影片的藝術感染力。電影《花樣年華》的服裝設計十分考究，26款旗袍平均每分鐘出場一次，突出了女性化特征，強烈地吸引觀眾去體會旗袍的裝飾美及被飾者的情感波蕩。從朦朧的戀情開始，蘇麗珍穿著一件件色彩亮麗的旗袍。既是為了吸引對方的注意，也是她孤獨的內心重燃希望的表達方式。然而事過境遷后她內心的憂郁、落寞、傷感都體現在那件深藍色旗袍上。而影片最后秋葉圖案的旗袍則呈現出一種無奈惘然的思緒。由于人物較少，場景也比較簡單幾乎只有那條小巷和長廊。服飾的變化便成為時間更替以及人物心路歷程的表現媒介。

內容的美總是通過一定的形式得到反映，尤其是隱含且具有變化性內心感受的表現，為增強藝術感染力不能過度渲染和張揚，需借助某種特定形式來獲得。用服飾來體現人物的這種漸行漸進的心理轉換有其現實價值。著名影片《簡·愛》的女主人公有著極為豐富的情感世界和精神內涵。寄宿學校長大的簡愛從小就飽受人世間的痛苦遭遇，艱難的生活經歷磨練出她剛毅、勇敢、自立、沉著的性格。黑色的長裙與她的氣質極為相符，既深沉又冷靜，因此片中的簡愛多數時間都和黑色長裙相伴。當她從火災中救出主人羅杰斯特時，主人愛的表白讓簡愛禁閉已久的心門豁然打開，人生初次的幸福感展現在第二天早上穿著的明麗純凈的天藍色長裙上。仿若陰暗的天空突然出現了溫暖的陽光，這種轉變讓觀影者也感受到一種來自心靈的力量。盡管短暫卻是人物內心的一次激蕩。之后成為羅杰斯特未婚妻的簡愛用一件紅格白地的長裙訴說著她甜蜜幸福的心境。這種在服裝上適時的變化含蓄又鮮明地塑造了立體的人物形象，呼應了人物復雜的心理變化。服飾作為觀眾理解人物內心變化的中間環節，雖然是無聲的，但卻是具象而豐富的視覺工具。

四、結語

電影服飾是人物無聲的語言，是電影必不可少的道具，其裝飾與標識作用都建立在人物的基礎之上，不論是寫實性服裝還是意象性服裝塑造人物形象是唯一目的。服飾在裝扮人物的同時，兼具傳神表達人物性格特質和審美心理的作用。合理地體現角色的個性特征是劇情的要求，也是令觀眾產生共鳴，在視覺上接受并認可的途徑，有著不可忽視的作用。使觀眾易于加入到影片所營造的環境氛圍當中，從而收到豐富、真實的審美效果。因此，服飾作為一種道具就其表達方式而言，與電影語言的共同作用具有更深層次意義上的拓展空間與研究價值。