論影視劇音樂的審美與欣賞

自從電影和電視先后誕生以來。整個20世紀的音樂受到了它們很大的影響，僅僅在中國，據不完全統計。在社會上流傳的歌曲，出自影視劇音樂的就占了20％以上，影視劇音樂以人們意想不到速度和趨勢在擴展和不斷豐富。在現代信息社會中，大眾傳媒作為信息流通的主要渠道。經過幾十年的實踐已經潛移默化地影響著人們的接受方式，即視聽結合的接收方式，這種接受方式不管你愿不愿意，這都是無法否認的事實。影視劇音樂是影視劇藝術的一個存在。影視劇藝術審美活動應該兼容影視劇音樂的審美活動。影視劇音樂的審美是人們通過圖像的感知、音響的體驗來達到審美感受。在影視劇欣賞中。絕大部分觀眾只注意劇情的欣賞而且能產生內心的審美感受，但是對劇中音樂的欣賞，雖然聽得見，卻沒有什么審美感受。這種欣賞可以說是殘缺的、不完善的。針對這種普通現象，人們在欣賞影視劇情的同時也應培養自己影視劇音樂的審美與欣賞能力。當然，首先要學會發現影視劇音樂的美之所在，其次是培養感受這種美的能力。

一、影視劇音樂構成

(一)主題歌

主題歌是對影視劇內容的一種高度概括，它可以以特定的風格和凝煉的情感表現來充實劇中主要人物形象，可以展現特定的歷史氣氛，可以表現生活中的某種情感等等。常常以先聲奪人的藝術感染力把人們帶到一個特定的歷史情境、文化氛圍或某種情感范疇之中。主題歌的旋律往往可以作為一種主題音樂的素材，在影視劇中配合著劇中人物性格與情感的展開，場景與環境的變化，戲劇沖突的展開、發展及高潮的出現，為人物形象的塑造、內容的揭示起到非常重要的作用。主題歌有四種類別：片頭主題歌、片尾主題歌、頭尾呼應式主題歌、主題歌群。

(二)插曲

插曲是在影視劇的劇情中出現的歌曲。常常出現在一些重要的場景中，與劇中的情節發展緊密相關，常常表達劇中人物的情感。烘托情節發展中的氣氛和造成戲劇性的發展高潮以及承擔某種轉場、閃回的蒙太奇作用。從整體藝術表現上往往起點描式加強劇中情緒色彩或推動情節發展的作用。

(三)主題音樂

主題音樂它的表現功能與主題歌相似，主題音樂具有貫穿發展的作用，它們對劇情本身的發展具有重要意義。一是要在情節中發揮具體的表現作用，這種作用可能是場景中人物情感的表達，可能是對某種事項的提示。也可能是烘托氣氛等。二是要承擔情節的貫穿和呼應的結構作用。主題音樂有四種類型：具有哲學情懷的主題音樂：與人物情感、性格、命運相關的主題音樂：具有象征性符號作用的主題音樂：多主題交叉的主題音樂。

(四)場景音樂

場景音樂是指在某一個單一場景中使用的音樂。場景音樂與主題音樂承擔的藝術表現作用不同，它是對某個具體的場景中演繹的故事情節，人物在具體場景中的感情發展變化進行必要的鋪墊、烘托、演染。場景音樂只對具體場景發揮作用。場景音樂的使用往往在營造戲劇性高潮和推動情節發展上發揮重要作用。

(五)背景音樂

背景音樂是指影視標識環境、場合、地域等的一種音樂，人們生活中十分熟悉的許多場合，譬如：酒會、舞會、商店、節日廣場、婚慶場面等等，當劇中出現這種場合的時候，畫面中經常會出現的音樂。以強調這個場面的真實性。背景音樂作為加強環境真實感的表現手段。運用得非常普遍。

二、影視音樂的表現形式

(一)畫內樂與畫外樂

畫內樂是指音樂的音源來自屏幕的畫面之中。畫內樂的運用有不同的文化層面，表層同步式的運用最為普遍。但是由于情節關聯的文化層面不同。產生的整體藝術效果也不同。

畫外樂有時會產生一種音畫共和性的表現作用，這類音畫關系往往更為關系畫內情節中，中心注意點所發生的事，因而具有比較引人入勝的藝術效果。

(二)同步、對位與平行

同步、對位與平行指的是音樂與畫面的關系。同步是指音樂與畫面中演繹的內容是同一種情緒、情調。對位是指畫面中演繹的內容與音樂所表達的情緒之間的一種對比的關系，以此使音畫的結合產生更加豐富的表現層面，揭示更加深刻的內涵。平行是指畫面中演繹的內容和音樂中表達的內容各自有相對的獨立性，呈平行的發展關系。

(三)音樂蒙太奇

蒙太奇是對電影中鏡頭組接的一種稱謂。音樂蒙太奇借用這一概念，它的具體含義：是當一組鏡頭是用音樂來組接時，音樂不僅成為連接這些鏡頭的紐帶，音樂同時賦予這組鏡頭以鏡頭之外的涵義。

三、影視劇音樂的欣賞方式

影視劇音樂作為一個審美對象，怎樣去欣賞，它與其主音樂是不一樣的，影視劇音樂對于觀眾來說不能脫離開劇情來欣賞，我們不能只聽音樂而不顧劇情。也不能欣賞劇情而不顧音樂。影視劇音樂必須與影視劇本身同時接受審美，只有當它們結合在一起才能完整地展示自己全部的審美價值。否則將是殘缺而不完整的。由于影視劇音樂在劇中的不同作用。欣賞方式和欣賞需要也不同，具體的有以下幾種欣賞方式。

(一)融合式

當音樂與劇中人物情緒的發展完全配合默契的時候，我們會被劇中情節的發展所吸引。與人物情感共起伏。此時，由于音樂與劇情融為一體，我們自然也會把它們作為一種主題的藝術表現而接受，這種融合既是影視劇本體存在的形態，也是欣賞者的審美接受狀態，這正是音樂同時追求的藝術效果。

(二)契合式

在劇情的發展中，當劇中出現環境音樂，或劇中出現烘托人物，烘托情節發展所需要的音樂時，音樂由于與劇情中的情節或劇中人物的活動有一定的間隔，使觀眾可以在劇情中“聽到”音樂，而且緊密地與劇情聯系在一起，它們契合在一個審美層面中被我們同時接受。

(三)潛隱式

從音畫關系的表面看，音樂與劇情的結合比較隨意，它可能具有契合式的表面效果，也可能以融合式幾乎意識不到，但它出現的次數比較多，在場景中綿延的時間比較長。它所創造的是超越時空的整體氣氛，這種氣氛可以在不同的場景中以不同方式經常出現。以一種潛隱的方式使人們在不知不覺中受到它的影響和心理控制。

影視劇、影視劇音樂、欣賞者這三者在影視劇音樂的審美活動中，它們是相互生成又互相依存而不可分開的。

并不是所有的影視劇音樂都具有審美與欣賞價值，具有審美的可能性，如果它們違背了影視劇音樂的藝術構成原則，不符合影視劇音樂的審美接受方式，那么它們所產生的審美價值就不是影視劇音樂的審美價值。