太行深處漁家樂

太行深處，有一個(gè)明初“移民”來的村莊平山縣郜家莊。一種獨(dú)具魅力的民間歌舞“漁家樂”（lào），在這個(gè)小村莊從明末流傳至今，為這個(gè)古老的村落平添了神秘的韻致。

“漁家樂”，顧名思義，是打魚人家歡度佳節(jié)、休閑娛樂的民間舞蹈。郜家莊地處太行山區(qū)，無處打魚，何來漁家歌舞？據(jù)該村老人說，明末清初，村里有人到江南經(jīng)商，看到當(dāng)?shù)胤昴赀^節(jié)，肩挑花籃，手持彩扇，載歌載舞，很是熱鬧，于是請(qǐng)人傳授其技，帶回家鄉(xiāng)。開始只是父子祖孫相傳，自娛自樂。后來，學(xué)的人越來越多，慢慢成了全村的一道會(huì)，即“漁翁會(huì)”。

據(jù)老藝人何來生（1908年生，已故）回憶師承關(guān)系說：“他師傅叫郜峰（1869年生），郜峰師承何榮魁（1861年生），何榮魁的師傅叫郜自安，郜自安的師傅叫郜端，再往上還有好幾代人就叫不上名字了。”算來，“漁家樂”在郜家莊至少已有200年的歷史了。

“漁家樂”活動(dòng)多在農(nóng)歷正月里，是年年春節(jié)鬧紅火不可缺少的項(xiàng)目。在傳入的幾百年來，“漁家樂”和其他民間舞蹈相比，明顯有文雅、瀟灑的藝術(shù)特征。“漁家樂”共有九個(gè)角色：老漁翁一人，小生、小旦各四人。角色扮相和戲曲相似。

“漁家樂”和其他舞蹈有一個(gè)很大的不同，即先邁右腳（大多數(shù)舞蹈先邁左腳）。井陘“拉花”的要領(lǐng)在肩上，即抖肩，抖得灑脫有勁兒。而“漁家樂”的功夫在腳上。老漁翁的步法為“大八字步”半蹲，邁步時(shí)快起慢落，雙膝微顫，身若坐簧。小生、小旦的基本步法為“跟步”，先邁右腳，左腳迅速上步虛點(diǎn)于右腳旁，雙膝微屈，略帶顫動(dòng)。據(jù)說，老時(shí)候，藝人腳上還綁了木屐表演，難度更大。

“漁家樂”的樂隊(duì)編制由民間管弦樂、彈撥樂、打擊樂組成，音樂曲調(diào)為民間曲牌、民歌、小調(diào)。歌詞文雅，多為文人填詞，可讀性強(qiáng)，如《八板》中《漁翁樂陶然》：

“漁翁樂陶然，駕小舟，身上蓑衣穿，手里執(zhí)著釣魚竿，船頭站，提魚在竹籃，金色鯉魚對(duì)對(duì)鮮，河內(nèi)波浪蛟龍翻，兩岸垂楊柳，柳含煙，人唱夕陽殘。長(zhǎng)街賣魚間，沽一杯美酒兒又把魚來餐。夜晚宿在蘆葦邊，酒醉后歌一曲，明月照滿船，漁翁樂陶然。”

平山縣文化館副館長(zhǎng)楊諾成，早在20多年前就開始著手挖掘整理“漁家樂”。他說，這兩年郜家莊過年沒能組織起來“漁家樂”，村里能表演的藝人都五六十歲了，年輕人有的上學(xué)，有的外出打工，在家的也多不太關(guān)心此事。可喜的是，在文化部門的支持下，現(xiàn)在平山縣的一些村子已經(jīng)組建起了自己的演出隊(duì)，并且推陳出新，在原有的基礎(chǔ)上將“漁家樂”發(fā)展成了“農(nóng)家樂”，使這種古老的藝術(shù)煥發(fā)出新的光彩。

（責(zé)編：郭文嶺）