“我嫵媚動人，我風情萬種”

連續陰雨數日忽然陽光溫暖的午后，看完印度歌舞片《卡拉斯》，心情如同寒風中開放的山茶花一般，慢慢地洇開了一點點玫紅。生活，向我們展現的真不完全是永遠的糟糕。

其實讓我心情溫柔回緩的是這些艷麗的印度歌舞，并非那些眉來眼去的愛情。

對印度歌舞一直有一種特別的感覺，很早便有了，一直沒說的原因，是我對它的一無所知，僅停留于它的表象。雖然今天依然如此，但當我再一次面對這群印度男女深情忽閃的眸子時，一貫不善表達的我終于忍不住了。

很多男人也喜歡看印度舞，但他們很可能喜歡的是那性感的肚皮。這些印度女子性感的肚皮，可能不入我們很多中國女子法眼的，理由是太肥了。但客觀地說，這些肚皮自有它們的魅力的。而我，目光肯定不會定在這里。我比較喜歡印度歌舞。欣賞它的原因亦非常鮮明。它熱烈辣人，它奔放自由，它浪漫快樂，當然，它還相當性感迷人。它性感的當然不僅僅是肚皮，應該是總體的性感。

迷人的首先是舞者舉世聞名的妖嬈。

黑色的大波浪長發，豐腴的身材，奪人魂魄的、像是有無限深情又有無限憂傷的眼眸，環珮脆聲的首飾，艷麗的紗衣……

然后是會使你跟著移動腳步、并且很想扭動身體的舞曲。

印度舞曲可能蘊含的元素很多，但我只能聽出一點點，就這一點點就足夠享受的了。這就是它的深情、溫柔與憂傷。如果你稍微回憶一下就會發現，印度電影中無論表現歡樂還是憂傷的舞曲中，皆蘊藏著那么一點憂傷。它很像是某道菜中一味特殊的調料，無它不可。于是你會在看他們快樂起舞時，冷不丁快樂地憂傷一下。這，可能是它魅力的核心。

有人分析印度歌舞時認為，印度歌舞中蘊含的永遠的憂傷，既是它的優點亦是它的缺點。它所承載的內含太多了些，有些元素，不該由歌舞來承載的。這一點，我亦同意，但絕對不影響我對它的一如既往的凝神。

還記得《阿育王》么？我其實是忘了的，但一提及就會憶起全部。這的確是一部非常不錯的電影。我非常喜歡其中卡瓦奇公主一路尋找愛人的歌舞。我以為這是我看過的印度電影歌舞中，最經典的舞蹈。不夸張地說，它完全可以代表整個印度電影歌舞。

也許是因了電影情節的鋪墊，那種跋山涉水一定要找到愛人的劇情表達，那種像是走遍千山萬水也要找到你的情感，本就打動人。再佐以與之相配的舞蹈與歌聲，如何不動人？《阿育王》中有四分之一是歌舞，但我沒嫌多。那溫柔的歌聲與笛聲一響起，我就感到自己的心慢慢與之合拍，柔柔地與之同時憂傷。這種憂傷并不是自己刻意需要的，也不痛苦，它只是無意間輕輕碰疼了你的心臟或是眼睛。

除此而外，我更喜歡印度舞的熱情似火。這種以身體語言來表達心情的舞蹈，總會令人無限遐想。特別是表達愛情時，那諸種復雜的心情，那既有快樂又有憂傷的幸福與無奈，僅通過一個動作，或一個眼神，就告訴了對方。每當我看到如斯場面時，就為自己非印度女子而遺憾，因為我特別不善于以語言告訴別人自己的心思。

親愛的，我愛你呀，我愛死你了！如此直白的語言，讓我火辣辣地對一個的人臉說出來，可能還真費勁的，但若以歌舞加眼神的表達，我也許會表達得不錯。

這其實正是印度歌舞的“平民化”思想的具體體現。印度歌舞是隨時隨地的，歌舞與語言簡直就是異曲同工，所以它讓你感到非常親切。你會覺得面前歌舞的女子觸手可及，你甚至會覺得她那深情的眼神替代了你的眼神。而男子則可能會覺得那眼神正是自己需要的，或就是給自己的，抑或是自己愛人的——你會有夢幻般的感覺。

這亦是印度歌舞的魅力之一。

印度電影歌舞多數與愛情有關。最早時的《大篷車》、《流浪者》、《愛的火山》及后來的很多很多，幾乎無一不摻雜著歌舞元素。這樣的歌舞，于愛者而言，是一種極好的情緒發泄。有時候，說話可以表達思想，卻不能完全釋放情感，而歌舞則可以幫助人釋放。又想起《歌劇魅影》那部電影了，那面具下有一副極丑容顏的男主人公，若非唱那等讓人柔腸百轉的歌，我是無論如何不能同情他的，去你個丑八怪吧，嘿嘿。

《卡拉斯》中的女主人公阿蒂瓦雅把所有的愛都給了她的初戀情人，卻被拋棄，于是她發誓終身不嫁，并報復天下背叛初戀情人的男子。于是她邊舞邊唱：“我嫵媚動人，我風情萬種，小心點，如果你背叛我的愛，你就死定了！”

我借用并截取了半句阿蒂瓦雅的話來對印度歌舞作一總結，以為比較恰當。這后半截的話我也不想浪費。盡管印度歌舞有點形式上的夸張，或者說有那么一點點矯情，但博愛的我會一直不嫌棄，并且一直愛它，舞蹈的阿蒂瓦雅，我暫時還不想“死定了”。

（責編：郭曉霞）