自是花中第一流

花，素來代表最美的春光，最美的生命形態，自古便有“女兒如花”之說。什么人面桃花，花容月貌，人比花嬌，連青樓女子的頭名都叫做花魁。《詩經·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華”，可以說是以花比喻女人的第一聲。此聲之后花與女性就結下了不解之緣。三國魏曹植詩：“南國有佳人，容華如桃李”。唐顧況《悲歌四》云：“美人二八顏如花”。唐韋莊《浣溪紗》里有：“暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花”。韋莊《菩薩蠻》云：“綠窗人似花”。《紅樓夢》里形容林黛玉：“嫻靜時如皎花照水”。這些都是用花來比喻女性。唐歐陽炯《女冠子》：“一朵荷花初發……恰似輕盈女，好風姿。”又是以女性比做花。關于描寫花的詩詞在中國文學史上，可謂俯拾皆是，遍地開花。

女性作家尤愛寫花，一代才女李清照可謂寫花高手，而她本人也是文學百花園里的一棵芳華絕代的花樹。李清照（1084－1155？），濟南章丘人，少女時代就因頗負詩情而名聞遐邇。她的詞集《漱玉集》之名也是取自濟南72名泉之一的漱玉泉。父親李格非，官至禮部員外郎，是著名的學者和散文家，為北宋“后四學士“之一，曾受蘇軾的賞識。母親是狀元王拱辰的孫女，亦善文藻。在這樣的家庭背景下，她自小受到很好的文學教養。李清照18歲時，嫁與宰相趙挺之的兒子太學生趙明誠為妻。趙明誠是宋代著名的金石學家，他們是“夫婦擅朋友之勝”（《古今女史》卷一）的同志。兩人共同校勘古籍，唱和詩詞，賞玩書畫鼎彝，志趣相投，生活相當美滿。靖康二年（１127），她和趙明誠避兵江南，在戰亂的局勢中，趙明誠接受了湖州太守的任命，在赴任途中中暑得病，死于建康（今南京市）。此后，她便只身輾轉漂泊于杭州、越州（今紹興）、臺州和金華一帶，過著流亡難民的生活。晚年孤苦伶仃，極盡凄涼痛苦。李清照工書善畫，精通音律，詩、詞、散文造詣都高，但最擅長的還是詞。作為一代才女，她的詞不僅高絕一時，獨創一格，被譽為“詞家大宗”。

李清照豐富多情的內心世界外化為對花的格外關注與熱愛，她在建康“每值大雪即頂籬披蓑，循城遠覽以尋詩，得句必邀庚和，明誠苦之也”，可見其愛花近癡。其詞有十分之八與花直接或間接有關，她在詞中盡情地抒發愛花、惜花、贊花之情。在《李清照全集》里共收易安詞65首，論者統計了一下，其中直接或間接寫花的竟有54首，在詞篇里直接用到“花”字38次，詞人筆下的花有青梅、紅梅、白梅、荷花（也即藕花、芙蓉）、桂花（也即木犀花）、海棠、白菊、黃菊、梨花、桃花、李花、杏花、扶桑花、唐棣花、蘭花、酴醚、蘋花，可以說是姹紫嫣紅，儀態萬方。看到易安詞里的花朵，就象看到了李清照本人，花開花謝，芬芳枯榮，也舒放著一代才女李清照的寫意人生。

（一）清照命運如花。李清照的寫花詞可分三階段：少女時期、少婦時期、嫠婦時期，這正與花的開謝榮枯暗合。

少女的天真浪漫若花蕊之初綻，鮮麗嬌妍，便有“沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”（《如夢令》）的天真浪漫；有“知否？知否？應是綠肥紅瘦”（《如夢令》）的惜花之情；有“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”（《點絳唇》）的嬌怯活潑。

少婦的情腸輾轉若花開正艷時節，熱烈纏綿，便有“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”（《鷓鴣天》）的自信；有“待得群花過后，一番風露曉妝新。嬌嬈艷態，妒風笑月，長殢東君”（《慶清朝慢》）的自愛；有“香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗”（《漁家傲》）的自珍，而明誠遠游時期也有“獨抱濃愁無好夢，夜闌尤剪燈花弄”（《蝶戀花》）的愁思；有“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》）的自憐；有“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”（《念奴嬌》）“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”（《蝶戀花》）的無奈。

晚年寡居的孤苦伶仃若花凋香殘，凄清冷戚，則有“夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝，酒醒熏破春睡，夢遠不成歸”（《訴衷情》）的茫然；有“年年雪里，常插梅花醉。捋盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”（《清平樂》）的苦悶；有“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”（《聲聲慢》）的自悲。可見，易安寫花詞中，花人命運與共，“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，花就是清照“同是天涯淪落人”的知己，就是清照的自我化身。

（二）清照神韻如花。易安詞中花即人，人即花，花人互喻，心花互釋，人花共愛，神韻互予，花與人異質同構。在她筆下，“花之君子”梅花是出現最多的花意象，65首詞（含存疑作）中完全吟詠或約略提到的有19處，約占將近三分之一。素有“雪中高士”、“花之君子”之美譽的梅花在清照筆下更是一掃俗習，“世人作梅詞，下筆便俗。予作一篇，乃知前言不妄耳”，如《孤雁兒》：

藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思。沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少游春意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

此梅花清雅而不庸俗，空靈而不板滯，高風亮韻。范成大說：“梅以韻勝，以格高”。清照的梅花詞著力于“韻”，如《漁家傲》中“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”詠雪中之梅，超塵脫俗；《滿庭芳》中“小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓?芽無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。

從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁?芽莫恨香消雪減，須信道、掃跡難留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流”，詠月下之梅，格高志雅；《玉樓春》中“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未？不知蘊藉幾多香，但見包藏無限意”，詠盛開之梅，雅潔新麗，等等，清照用詩情畫意之筆，精致地描繪了梅的形態美，并挖掘了“此花不與群花比”的雅潔風韻。

詠梅之外，清照還詠桂、荷、菊、杏、海棠等。在她的詞里，桂花出現了三次。次數雖不算多，但是寄情極深。在《攤破浣溪紗·病起蕭蕭兩鬢華》中有“終日向人多蘊藉，木犀花。”“《攤破浣溪沙》里“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層”又極見桂花風姿神韻。而其《鷓鴣天》分明就是在寫李清照本人：

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。

桂花以它芳馨清逸，高華而不炫耀，堅忍而不矜持的品格引起了詩人強烈的共鳴。對李清照而言，桂花是一種人格的觀照與理想。可以說桂花之于李清照，就好比菊花之于陶淵明一樣。正如趙明誠說：“好一個‘自是花中第一流’，她就是夫人的自我寫照，你真是真人不露相啊。”封建社會中，女人被視為男人的附庸、玩物，或“無才便是德”，或“女為悅己者容”，根本沒有自己的地位，清照卻自愛自信，不讓須眉，與明誠斗茶品酒談詩論文，其寫酒詞中“來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶”（《永遇樂·元宵》）“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉”便表達了她在其丈夫等男性面前的自愛自信，這種自愛與自信正如同盛贊桂花一樣，是易安對自身價值的認同與自信。

此外，詞家筆下“雪清玉瘦”的白菊“細看取，屈平陶令，風韻正相宜，清芳蘊藉，不減余酴醚”（《多麗》），“玉骨冰肌”的杏花“風韻雍容，未甚都，尊前柑橘可為奴”（《瑞鷓鴣》），均是格高韻遠，超塵脫俗，可謂傳出了花之魂，更傳出了人之神韻氣質。花人神韻共有，氣質與共，是清照對自我價值發現后移情于物的藝術表現。

如上所述，李清照對花的熱愛、惜憐、贊美、詠嘆，她的花意象詞中花人互喻、人花合一，花人共命運、人花同神韻，是她把自己對生活自然的熱愛之情，轉化為靈動婉約的文字，書寫自己的四季人生。

李清照的創作成就，毫不遜色于任何一位男性詞人。她是中國文學史上最杰出的女詞人。宋代文人對李清照就已經拳拳服膺。王灼說：“若本朝婦人，（李清照）當推文采第一”（《碧雞漫志》卷二）。朱彧說：“本朝女婦之有文者，李易安為首稱”（《萍洲可談》卷中）。歷代眾多心高氣傲的文人墨客更是傾倒于她的卓越才華。“男中李后主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李”（王又華《古今詞論》引沈去矜詞論），將李清照與后主李煜、詩人李白相提并論，推崇至極，無以復加。清代執文壇牛耳者王士禎，也自豪地說：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣。”李清照儼然為婉約詞的宗派大師。其他贊美之辭，比比皆是。“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參《片玉》之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”（李調元《雨村詞話》卷三）。“李易安詞風神氣格，冠絕一時，直欲與白石老仙相鼓吹。婦人能詞者，代有其人，未有如易安之空絕前后者”（陳廷焯《云韶集·詞壇叢話》）。“易安跌宕昭彰，氣調極類少游，刻摯且兼山谷。篇章惜少，不過窺豹一斑。閨房之秀，固文士之豪也。才鋒大露，被謗殆亦因此。自明以來，墮情者醉其芳馨，飛想者賞其神駿”（沈曾植《菌閣瑣談》）。李清照以其天才的文學創作、無窮的藝術魅力，確立了自己在中國古代文學史上的崇高地位。王僧保作《論詞絕句》總結說：“易安才調美無倫，百代才人拜后塵。比似禪宗參實意，文殊女子定中身”（《古今詞辨》）。

泉城濟南奉李清照為藕花神，并為之建立了李清照紀念堂，那是對李易安“興盡晚回舟，誤入藕花深處”的率真歲月的定格與懷念。而你無法說她一定是哪一種花，因為哪一種花都不能簡單概括她的一生，哪一朵花里都綻放著她的容顏神韻。與其說她是一朵奇葩，不如說她是一棵花團錦簇的奇樹，綻放著各色的花朵。她是“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”（北宋周敦頤《愛蓮說》）的荷花，她是“不知蘊藉幾多香，但見包藏無限意”（《玉樓春·紅梅》）的梅花，她是“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”的桂花，她是“綠肥紅瘦”的海棠，她是那枝“淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕”的“春欲放”，她是“細風吹雨弄輕陰，欲謝恐難禁”的梨花，她是“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”的菊花……她是當之無愧的“花中第一流”，她是這樣一棵芳香四溢的花樹，外美如花，內秀亦如花，繁花朵朵，燦如云霞，隨著時光流轉，四季更迭，舒散自己芬芳的寫意人生。她用一代才女的天性與才情舒卷開合，以花寄情，是女性心情的大膽宣泄，是女性人格美、人性美的寄托，代表了普天下所有女性的聲音，在中國文學史的百花園里光彩奪目，千秋流芳。

責任編輯 常智奇

參考文獻：

①李清照．李清照全集［Ｍ］珠海：珠海出版社，2002．

②黃拔荊．詞史［Ｍ］福州：福建人民出版社，1984．

③李立．看似逍遙的生命情懷——詩詞與休閑［Ｍ］昆明：云南人民出版社，2004．

④姚玉光．黃花憐瘦影——李清照傳［Ｍ］．石家莊：花山文藝出版社，2001．

⑤王定璋．．花間集［Ｍ］成都：巴蜀書社，2006．

⑥鄧喬彬．唐宋詞美學［Ｍ］濟南：齊魯書社，2004．

⑦李清照研究論文選［Ｍ］．濟南市社科所編．上海：上海古籍出版社，1979

⑧趙瑞潔．從李清照看男權語境下女性的言說［Ｊ］．鞍山師院學報，2001（2）：56－58

夏彩玲 女，1978年生，河南商丘人，廣西師范學院中國語言文學學院2005級中國古代文學研究生。曾發表隨筆、評論。