現當代書法市場怪況

所謂書畫，當然既包括國畫，也包括書法。目前，雖然書法市場走勢整體上揚，但總的來看，書法市場，特別是現當代書法市場的價格確是煩雜混亂，沒有一條清晰的脈絡。一方面，書法家的“非職業化”導致價格混亂，另一方面，現當代書法的定價模式也令人匪夷所思。山雨欲來風滿棱，看似平靜的書法市場在藝術市場高速發展的今天正面臨著一場巨大的變革，從某種意義上講，這場變革實際上意味著書法市場未來的出路。

眾所周知，畫家作為一種職業的歷史相當悠久，而且，人們也認為這是天經地義的事情。不過，真正的職業書法家——書法家協會中的專職工作人員除外——卻是鳳毛麟角，并不多見。中國歷史上的絕大多數著名書法家，同樣也是著名的文學家、思想家、政治家。中國書法特別強調所謂的“字外功夫”。在絕大多數人的心目中，自身學識不夠，國學修養不高的書法家，無論在技法上多么出神入化，也絕對不配叫作“書法家”，而只能稱為“書匠”。在這種情況下，書法家顯然很難成為一種體制化的職業，目前的社會評價體系也并不鼓勵人們將書法作為一種職業，專門地從事書法創作。

書法家的“非職業化”現狀對書法市場的影響，顯然是重大而深遠的。雖然不少“有識之士”大聲疾呼：書法家不應該仍然死守著“書法家”的傳統原則，更不應該將“賣字”視為文人不屑一顧的行當。并且提出，必須走市場化之路，理順書法一級市場，才能使中國書法市場的現狀得以改觀。不過，在我們看來，這也許只是書生之見。既然絕大多數當代書法家都不是職業書法家，那么，我們又有什么理由逼他們將自己的書法作品全面推向市場呢?中國有一句古話，“秀才人情一張紙”，傳統的力量不容易輕易改變。

在這種情況下，中國書法市場的混亂。顯然是可以理解的。書法家饋贈親友之作、筆會應酬之作、畫廊代理之作和私下交易之作，都在書法市場上流通和交易。這些書法作品的題材不一，精粗混雜，成本不同，售價各異。舉例來說，對于書法作品的賣方而言，如果這幅書法作品是書法家本人饋贈親友之作，成本幾乎全無，售價可能很低；如果這幅書法作品是通過畫廊購買而來的，成本當然不菲，售價可能很高。因為賣方的成本不同，他的賣方保留價格(即賣方愿意出售某件書法作品的最低價格)自然各異。問題是，當這些來路各異，成本不同的書法作品同時出現在書法市場上的時候，麻煩就出現了。作者相同，尺幅類似，精粗小異的書法作品，因為賣方的成本，以及賣方保留價格的不同，價格就相去甚遠。這顯然會讓書法作品的買方難以作出準確的判斷，從而最終導致書法市場的價格混亂。

雖然書法市場的價格混亂，但是，中國書法的定價模式，并不是沒有規律可循。說來奇怪，在目前的現當代書法市場上，書法作者的身價在很大程度上并不是由藝術評論家或者書法市場來判定，而是與作者的身份息息相關——作者是不是中國書法家協會會員，是不是省級書法家協會理事，都會對作者的身價產生重要的影響。有的業內人士甚至發出了這樣的感慨： “不管誰當了書法家協會的主席或者副主席，他的書法作品價格總會上揚?！币粋€典型的例子是，2005年12月19日，在河南省書法家協會主席張某當選新任的中國書法家協會主席之后，他的書法作品價格也幾乎隨之飆升了—倍左右。一些評論家在預測張某書法作品的價格走勢時，甚至將他擔任中國書法家協會主席的任期長短，也作為影響其書法作品價格變動的重要因素之一。他們認為，如果張連任二屆主席的話，那么，只要他能夠保證在任期內創作的書法作品數量不濫，質量中等，他的書法作品價格還可以在目前的基礎上再漲倍。更為樂觀的預測則認為，張某的書法作品價格在數年內達到8000—12000元／平方尺，也是指日可待之事。在不了解書法市場內幕的人們看來，這種書法定價模式似乎是難以理喻的天方夜譚。不過，在書法市場上，這種定價模式卻順理成章地存在了十幾年。

現當代書法的定價模式為什么令人如此匪夷所思?從某種意義上講，書法定價模式與書法家協會的功能密不可分。從20世紀80年代初開始，全國各地都陸續成立了由各地文學藝術界聯合會主管，具有半官方性質的書法家協會。對于書法家而言，書法家協會承擔著三個至關重要的功能：書法家的資質認定，書法展的組織。以及書法獎的評選。就目前的情況而言，書法家的資質在很大程度上其實可以等價于書法家協會的會員資格。一個僅僅從事書法創作的書法愛好者，即使他的技法爐火純青，作品人書俱老，而且擁有一大堆藝術類社團的頭銜，但只要他不是書法家協會會員，那么，在許多業內人士心目中，他的書法多半只能算是“野狐禪”。書法家協會承擔的另外兩個功能與書法家的資質認定功能同樣關系重大。例如，在相當長的一段時間里，書法愛好者成為中國書法家協會會員的必要條件之一，就是書法作品必須兩次入選中國書法家協會組織的大型書法展。當然，如果書法愛好者能夠在中國書法家協會組織的各類評選活動中獲得大小獎項，不僅可以極大地提升自己的知名度，而且有助于增加自己加入書法家協會的籌碼。換句話說，書法家協會的這三個功能實際上已經相互滲透，相得益彰。而且，從這個角度來看，我們也不難理解，中國書法的價格為什么會同作者是否具有書法家協會的會員身份關系緊密——經過書法家協會篩選過的書法愛好者，其書法作品的質量至少不會讓人看了之后感到慘不忍睹。但值得注意的是，這種“書法家協會導向”的中國書法定價模式，其實弊大于利。事實上，這種定價模式造成了很多難以避免的問題。從某種意義上講，這也正是造成中國書法市場困境的重要原因之一。

因此，概括起來，“書法家協會導向”的中國書法定價模式至少存在以下兩大弊端：

第一，書法家協會的官僚化導致書法作品價格的官本位。書法家協會的半官方性質，一方面有利于書法家協會的工作開展，另方面則導致了書法家協會的官僚化傾向。舉例來說，在各級書法家協會中，退居二線，喜歡書法的領導干部通常會擔任些領導職務。由于書法愛好者在書法家協會的職務是書法定價的重要影響因素之一，因此，書法家協會的官僚化最終導致了書法作品價格的官本位。

第二，書法展的策展人與參展人身份重疊導致評選不公。按照藝術展的國際慣例，策展人的身份通常是“獨立”的。藝術展的成功將增加獨立策展人在業內的聲譽，藝術展的失敗則將影響獨立策展人在業內的口碑。在這種收益與損失明晰到個人的情況下，獨立策展人通常具有足夠的動力，保證以藝術品的真正水平，而不是人情世故作為篩選作品的主要標準。這在很大程度上保證了藝術展運作的相對公正。對于各級書法家協會組織的書法展而言，情況就大不一樣了。一方面，由于書法展策展人的行為通常屬于機構行為，因此，書法展的收益與損失并不能明晰到個人，從而缺乏足夠的激勵與懲罰來約束實際策展人的行為：另方面，在這些書法展中，普遍存在策展人與參展人身份重疊的問題。書法展的眾多策展人既是“裁判員”，又是“運動員”，在這種情況下，書法展的不公顯然在所難免。

山雨欲來風滿樓，看似平靜的書法市場在如今藝術市場高速發展的情勢下面臨著場巨大的變革，從某種意義上講，這場變革實際上意味著書法市場未來的出路。市場是最好的教化者，在書法市場上不斷犯錯，遭受損失的市場參與者與那些屢屢成功，獲利豐厚的市場參與者，都會從市場中吸取教訓，總結經驗。日有的模式應以新的市場化模式所取代。在國際藝術市場上，藝術展覽的重要功能之一是所謂的篩選機制，即面向市場，推出新人。而目前中國書法展的運作模式，基本上不是獨立化、市場化的，而是官僚化、體制化的。其結果當然很容易導致書法展在作品篩選過程中的不客觀、不公正現象。值得注意的是，隨著藝術市場運作的國際化趨勢日益明顯，一些由獨立策展人組織的書法展已經在北京今日美術館和成都現代藝術館等私立藝術館順利舉辦，而且影響深遠。盡管就目前的情況而言，這種由獨立策展人組織的書法展還未具規模，不成氣候。然而，我們有理由相信，在不久的將來，書法展的獨立策展機制和獨立運作模式顯然是大勢所趨，指日可待。