老當益壯　再創輝煌

　　
　　一
　　
　　 我們以十分激動和欣慰的心情迎來了周巍峙同志九十華誕。
　　 周巍峙同志的一生，是革命的一生，是為革命藝術事業鞠躬盡瘁的一生。遠在上個世紀30年代初，他就投身革命音樂運動，和冼星海、賀綠汀、呂驥、孫師毅、塞克、張曙、沙梅、任光、盛家倫等在一條戰壕中戰斗，參加了他們的音樂組織，并從他們那里得到教益和幫助。這期間，他是中國歌曲作者協會的執行干事之一，他在這一期間創作的革命歌曲，目前能收集到的有11首，其中在1936年創作的《上起刺刀來》唱遍全國，在山西被列為15首必唱抗日歌曲之一。這是一首處在肉搏臨戰狀態的戰歌，音調鏗鏘，斗志昂揚，感情激越，令人唱來恍如身在戰場，它反映了全國人民反抗日本侵略者的同仇敵愾，在“七七”全面抗戰之前就傳開了。記得1937年在廣州抗戰歌詠活動中，我就十分喜歡唱這首歌，60多年過去了，它的第一樂段至今我還能夠一拍不差地隨口唱出來。
　　
　　抗日戰爭和解放戰爭時期，周巍峙都在延安、晉察冀敵后根據地及新解放區石家莊、天津等地工作，除了多年擔任西北戰地服務團、聯大文工團領導外，還在黨委、政府部門和文藝團體擔任文藝領導工作，前后達十多年。從這期間起，曾多次受到周恩來同志的親切關懷。1944年，當時周巍峙任西戰團團長，率團從敵后返回延安。周恩來同志曾找周巍峙和魯藝的編劇、導演一起去他住的窯洞，討論反映前方斗爭的話劇《糧食》。1947年周恩來在阜平山溝里和毛主席一起看歌劇《不要殺他》，周巍峙也在場陪同。1950年國慶，周巍峙負責安排各省民族歌舞團觀禮，曾幾次向周總理匯報，后來周總理多次看演出，常由周巍峙陪同，聽取意見。不少工作，周巍峙也要向周總理直接匯報請示。這以后，接觸的機會就更多了，音樂舞蹈史詩《東方紅》就是在周總理的直接關心下創作出來的。由于長期工作接觸，周總理對他印象很深，好些有關文藝方面的事情都找巍峙同志商量，并且曾戲稱巍峙同志為“藝術總理”。不過周巍峙同志十分自謙，只說“一生打雜終不悔”。
　　
　　
　　二
　　
　　 建國初始，巍峙同志就調來文化部，先后任藝術局辦公室主任兼音樂處處長、副局長、局長，主持藝術事業的建設和管理。“文革”后任副部長、代部長、黨組副書記，直到1996年中國文聯第六屆文代會當選為本屆文聯主席，在文化部工作前后達四十年。這四十年，我一直追隨在他左右，他是我的好領導、好老師，我在工作上、思想上都是在他的教導和影響下成長的。我們經歷過許多歡暢的時刻，也經歷過一些風風雨雨，都很值得珍惜。他在文化部的建樹，給我的感受最深。
　　藝術局當時的工作覆蓋面遍及戲曲、話劇、歌劇、舞劇、曲藝、雜技、皮影、木偶、美術、音樂、舞蹈、民族文化、群眾文化、藝術教育和對外文化交流等等方面。巍峙同志高瞻遠矚，統領全局，在文化部黨組領導下，有條不紊，所做的工作，可以寫出一本厚厚的大事記，不可能在這里作全面的論述，只想從文化藝術工作戰略思考的角度，就我的親身經歷，談談周巍峙同志在文化部的建樹。
　　
　　第一件事是建國初期，在中西、新舊文化激烈沖撞下如何發展新中國藝術的戰略思考問題。
　　 建國初期，我們面臨兩種文化沖撞，一種是西洋文化思想的沖撞，另一種是來自基層的簡單粗暴“左”的思潮的沖撞。當時的民族戲曲、民間歌舞，在舊社會掙扎時，本來就處境艱難，已經到了奄奄一息的地步。解放后又被基層干部認為是封建落后的東西，備受壓制。當時文化部周揚同志的領導班子是善于作戰略思考的，藝術局的領導，包括周巍峙同志，也非常得力，經常向周揚同志出言獻策。他們根據列寧“兩種文化”的論點和當時的形勢，第一件事就是舉行了1952年的全國戲曲會演和1953年的全國民間歌舞會演。它提出了繼承優秀藝術傳統的正確方針，端正了對民族文化藝術優秀傳統的偏激看法，把整個局面都扭轉過來了。這兩次全國會演都是戰略性的大事，影響之大，不能低估。一、它挽救了瀕危的戲曲和民間歌舞；二、掀起了民族文化藝術建設的新高潮；三、產生了一批又一批的優秀作品；四、培養了一批又一批的藝術精英；五、奪得了許許多多的國際大獎；六、它在政治上、文化上、思想上都大大提高了我們的民族自尊心，大大地提高了我們的國際地位，宣告了一個偉大民族的復興，是文化戰略上一次了不起的勝利。戲曲《三岔口》《十五貫》《楊門女將》《關漢卿》，舞蹈《采茶撲蝶》《跑驢》《荷花燈》《花鼓燈》《飛天》……它們濃郁的生活氣息、深邃的人文精神、高超的藝術表現力征服了全世界，改變了人們對中國文化的無知狀態。值得強調的是，當時中西文化思想的沖撞是很激烈的，保護和發展民族傳統文化，關系到我們整個民族文化的命運。在這一點上，我們的成就也是中西文化沖突中的一次值得驕傲的勝利，具有深刻的歷史意義和現實意義。
　　今天的社會，在中西文化沖撞的問題上，似乎有點驚人的相似，甚至更加激化。我們并不害怕沖撞，怕的是自己站不穩腳跟。黨中央提出的樹立可持續發展的和諧社會觀，對非物質文化遺產的搶救和保護再次提到議事日程，有非常重要的針對性和迫切性。這同樣是一個文化戰略思想的問題。當前，非物質傳統文化走向低谷，陣地日益萎縮，再不重視，民間傳統文化就有斷代的危險。我非常欽佩周巍峙同志在這方面一直堅持不懈，在全國范圍內全面主持了各種民間藝術集成的搶救、整理和出版工作，卓有成效，十分可敬。當然，文字收集并不是非物質文化遺產搶救工作的最終目的，這類遺產還有生命，還要發展，還有大量的事情要做。建國初期的經驗，在今天也是珍貴的。
　　
　　三
　　
　　建國初期文藝建設的又一個戰略措施，是全國文工團整編和文藝表演團體的全面建設。這是占領城市文藝陣地、向專業化方向發展的大行動，影響波及全國。當時話劇院團的建立比較普遍，歌舞院團因為條件限制，只能在大區和部分省市建立。這樣，許多省市將有大批的音樂美術人才流失。這是一筆非常珍貴的音樂美術財富，也是日后事業發展的種子，必須保護。周巍峙當時剛帶青年文工團從國外回來，發現這一情況，馬上提出每個省市都要建立編制各為15人的音樂工作組和美術工作室。另外，在有條件的話劇院團內保留一個歌舞隊。這個建議得到了部黨組的支持。這樣，由于這個緊急措施，把大批音樂美術骨干人才都保留住了，并且依靠這一大批音樂美術人才，有力地開展了各地的音樂美術活動。事后，不出三年，以這批力量作為基礎，全國各省市都普遍建立起了有舞臺美術工作者參加的歌舞團和歌舞劇團，使歌舞事業日后得以蓬勃發展。這些決策，關系到歌舞事業的全局，孫慎同志和我當時都在藝術局音樂處，體會得最深。
　　此外，在文化部直屬院團的建設方面，周巍峙同志也采取了一個措施，全力發展起一個龐大的中央歌舞團，人才濟濟，領導健全，聲譽卓著。他對此也是有戰略思考的，三年左右，他采取了我們戲稱為“細胞分裂法”的行動，撥出中央歌舞團的骨干力量，分建了中央樂團、中央民族樂團，一分為三。同時還調出大批舞蹈人才，支援建設舞蹈學校，日后還發展為舞蹈學院、芭蕾舞團，還有東方歌舞團。中央實驗歌劇院也建立了民族舞劇團。周巍峙同志的戰略思考，是胸懷全局，有計劃、有步驟地進行的，在幾年的時間內，就從無到有地完成了整個音樂舞蹈事業的布局。這是又一宏大的戰略建樹。
　　
　　四
　　
　　
　　第三個戰略措施是從不間斷地堅持“雙百”方針，狠抓創作。
　　抓創作，是天經地義的事情，可是，由于政治情況的變化，對創作經常發生或正或負的影響。我們常常在各種變化中權衡利弊，尋找可行的途徑。上個世紀中葉，在“雙百”方針發表前，我們發揚延安經驗，強調繼承民族民間傳統、深入生活，創作上提倡革命的內容和民族民間風格，目的是把自己的腳跟站穩，把基礎打牢，把社會主義民族文化藝術的旗幟樹立起來。這個目的我們達到了。那時的批判《武訓傳》《紅樓夢》資產階級思想和“胡風事件”，沒有波及音樂舞蹈和戲曲、戲劇，我們走的路倒是幸運地離開了那些是非，和黨中央的要求是合拍的，也是中央所肯定的。
　　“雙百”方針發表后，社會主義改造進入了新的階段，我們抓緊機會召開了“全國音樂周”，把黎錦暉也請上了主席臺，對他在兒童歌舞創作的貢獻作了充分的肯定。“百花齊放”的局面開始形成。音樂舞蹈、歌劇舞劇從改編加工轉向創作，形式風格也多樣化了。舞劇《紅色娘子軍》《小刀會》，歌劇《阿依古麗》《洪湖赤衛隊》《紅珊瑚》等大批新作品的出現，說明音樂舞蹈、歌劇舞劇走向多樣化和日益繁榮，不管外面風吹雨打，音樂舞蹈藝術都找到了自身的發展規律。周總理為我們召開了首都音樂舞蹈“三化”座談會，提倡革命化、民族化、群眾化，更為我們指出了前進的方向。
　　 日后，在60年代，在周總理的具體關懷下，周巍峙領導創作了音樂舞蹈史詩《東方紅》。到了80年代，在鄧小平同志的具體關懷下，又領導創作了第二部音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》。這都是以周巍峙為領導核心主持開展的。可以說，在我們國家音樂文化這個龐大的交響樂團中，周巍峙同志是一名卓越的指揮家。
　　 上面從文藝的發展方針、文藝事業建設和創作三個方面，只是非常粗淺地描畫了周巍峙在文化部建樹中的有關音樂舞蹈工作方面的輪廓，遠沒有接觸到戲曲、話劇、曲藝、美術等部門，這許多方面的建樹、值得記述的大事還有許多，值得總結的經驗也有不少，再多用一倍的篇幅也是說不完的。
　　日月流逝，今天轉眼又是換了人間，我們又面臨著不少值得作戰略思考的問題，似乎顧不上懷念過去了。不過，他山之石，可以攻玉。反思過去，也是為了更好地把握現在。藉此欣逢巍峙同志90華誕之際，談一點感受，主要是想表達祝賀之情，同時也是為了更好地思考今天。
　　
　　葉林 文化部原藝術司音樂舞蹈處處長
　　
　　（責任編輯 于慶新）