每一場音樂會都應當有中國作品

　　
　　9月6日，河北交響樂團在石家莊舉行徐新逝世周年紀念音樂會。音樂會前，我通過電子郵箱
　　給齊大偉團長寄去了我保存了兩年的一段錄音——2005年9月11日，由該團顧問、藝術總監徐新策劃組織的交響音樂會《英雄河北——烽火篇》在北京公演。演出當天上午，在北京音樂廳舉行了新聞發布會。這個錄音就是徐新在這個新聞發布會上的講話。
　　“我們的音樂會，每一場都應當有中國作品！”
　　從電腦播放器的音箱傳出的他那激昂而不失溫雅的聲音中，我們聽到了他支持作曲家、扶植新作品、推動中國音樂創作的決心。這個決心，在他踏上指揮之途47年來，從未動搖過。
　　
　　一
　　
　　1959年，未滿30歲的徐新從中央音樂學院畢業，即由校方安排，接替將到蘇聯留學的鄭小瑛擔任附中紅領巾樂隊的指揮。那時，我的專業是長笛，是1958年建團的第一批樂手。徐新接任這個樂隊指揮，一直到文革前夕，成為他指揮生涯的第一階段。年輕氣盛的徐新，面對我們這些比他小十幾歲的自負而調皮的孩子，排練時一臉肅穆，遇到我們不聽話的時候甚至暴躁到拍譜臺、扔指揮棒的地步。一次為阿諾索夫到紅領巾樂隊指揮做預排，銅管晚出了一小節，他憤怒地把指揮棒扔向管樂的位置，卻連手腕上的手表一起甩了出去。這件事成了40多年后我們這些當年的老樂手揶揄他的話柄。當然，每次排練結束，便一切煙消云散，露出和藹本相，一幫管樂學生——我、王偉明、冀瑞鎧、林銘述、吳志音成了他的小參謀。我們的保留節目，有莫扎特《費加羅的婚禮》序曲、比才《阿萊城的姑娘》中的法蘭多拉舞曲、肖斯塔科維奇《黃金時代》中的波爾卡、哈恰圖良《假面舞會》中的圓舞曲、卡巴列夫斯基的小提琴協奏曲和第三鋼琴協奏曲。除了這些西方和蘇聯樂曲外，從那時，他就在每一場音樂會上都演奏至少一部中國作品，其中有吳祖強、杜鳴心的舞劇《魚美人》選曲、茅沅的 《新春樂》和朱仁玉的《兒童鋼琴協奏曲》。朱仁玉當時是從安徽農村來的附中學生。1953年馬思聰院長在治淮工地慰問演出期間，認識了這位能夠隨口自編山歌的放牛娃，隨即將他帶到中央音樂學院少年班，讓他系統學習作曲?！秲和撉賲f奏曲》是朱仁玉第一部器樂作品，盡管技巧上還很不成熟，卻清新質樸，形象鮮明。徐新在指導朱仁玉多次修改后，決定排練和演出這部作品。由此，這部由附中二年級謝達群獨奏，紅領巾樂隊協奏的學生習作，在徐新的指揮下，成為了我們節目單上的保留曲目，1960年，還帶到中南海懷仁堂演出，得到了周總理的夸獎。朱仁玉除了這部鋼琴協奏曲以外，在附中上學時還創作了一部小提琴協奏曲《劉文學》，畢業后到空政文工團擔任專職作曲，參加創作了仍然由徐新(時任解放軍總政歌舞團管弦樂隊的藝術指導）指揮演出的大型舞劇《驕楊頌》。遺憾的是，朱仁玉在上世紀80年代英年早逝。他一生的作品影響最大的，還是徐新指揮紅領巾樂隊演出的這部《兒童鋼琴協奏曲》。
　　
　　二
　　
　　
　　43年以后的2003年除夕，我和徐新老師在成都再相聚。這時，他不但是成功指揮過中國交響樂團、北京交響樂團、上海交響樂團的赫赫有名的指揮家和培養出王進、俞峰、李心草、張藝、彭家鵬等一大批指揮明星而桃李滿天下的教育家，而且還是一位不遺余力地扶植中國作品的音樂創作推動者和組織者。
　　轉年，我應四川廣播交響樂團委托，完成了我的第一交響曲《人民的兒子》。這部作品就是在徐新的支持和關懷下誕生的。2002年底，四川廣播交響樂團計劃在鄧小平誕辰百年時，演出一部以從四川走出去而為中國人民的解放事業奮斗一生的鄧小平為背景，展現中國百年歷程的交響曲。這部作品的作曲者和樂曲規模是團長袁大林在征求了徐新的建議后確定的。2004年8月，這部作品首演之后，徐新把作品的錄音復件給了吳祖強、杜鳴心教授。三位前輩各自寫下了對這部作品的高度評價和熱情鼓勵，給我，也給樂團以極大鼓舞。之后，香港雨果唱片公司錄制了這部作品的唱片，徐新留下了200套，他說：“我要向更多的人推薦這部作品，至少，指揮學會的成員要人手一套。”
　　2004年，河北省領導提出“變文化資源大省為文化發展大省”的目標。當年年底，徐新即與河北交響樂團一起，制定了為來年紀念中國人民抗日戰爭暨國際反法西斯戰爭勝利60周年組織新的交響樂作品創作的計劃。2005年1月17日起，75歲的徐新老師和我、劉湲、奚其明以及交響樂團的領導一起，冒著臘月寒風，爬山坡，鉆地道，分別到八路軍129師師部舊址、冉莊地道戰舊址、白洋淀、西柏坡等地做實地考察，在當年抗日敵后戰場行程一千多公里。廣袤的燕趙大地，質樸的河北人民，慷慨悲歌的英雄歷史，高亢蒼涼的梆子唱腔，給我們留下了深刻的印象。1月19日，我們在石家莊最后確定了音樂會的名稱為《英雄河北——烽火篇》，由我的四個樂章的《烽火素描》、奚其明的三個樂章的少年兒童鋼琴協奏曲《烽火少年》和劉湲的“管子詩篇《太行回響》”組成。徐新和交響樂團還確定了未來演出的班底。徐新組織的這個創作演出的班子是絕無僅有的，它由六個年齡段的人員組成：20多歲的鋼琴家譚小棠、30多歲的指揮家張藝、40多歲的劉湲、50多歲的我、60多歲的奚其明和70多歲的徐新。徐新老師作為長者，成了我們和交響樂團雙方的“律師”，在他的直接參與下，我們和樂團簽署了既保障作曲家作為著作權人的權益，又保證了交響樂團作為主辦方的充分使用權的委托創作協議。我們在一起工作，徐新老師是我們的“鬧鐘”，每天早上都是他先起床，把大家逐門叫醒。他還是我們的“煙庫”——這個班子的人員從少到老全部都是“煙槍”，徐新不知帶了多少條煙，開會時或飯后主動分發“大中華”給我們。經過半年多的辛勤創作和半個月酷暑下的排練，2005年8月17日，《英雄河北——烽火篇》音樂會在石家莊隆重首演。當最后一曲《在太行山上》以管弦樂全奏烘托下的莊嚴合唱結束，在觀眾的熱烈掌聲中，徐新老師老淚縱橫地走上臺，激動地對全場觀眾說：這部作品一定要走向世界！一定能夠走向世界！
　　《英雄河北——烽火篇》凝結著徐新老師的心血，也飽含著他對我們的希望。他說：烽火篇之后，你們要把《英雄河北》繼續寫下去：燕趙篇、旭日篇、騰飛篇……
　　
　　2006年，我完成了另一部作品——京劇交響曲。5月23日，這部交響曲在北京中山音樂堂首演，徐老師和我坐在隔幾個位子的同一排。演出結束，除了鄰座的那位以色列音樂學院的院長，徐老師是第一個擠過來向我祝賀的。25日，北交在中山音樂堂演出王西麟的第六交響曲，這一回我和徐老師是鄰座，中間休息時和演出結束后，我們聊了很多關于當前交響樂創作的事情。7月中旬，我從廈門住所給徐新老師打電話，告訴他，京劇交響曲將在8月下旬由EMI 唱片公司錄制CD，并在9月初正式公演修訂版定稿。他答應我一定要來聽音樂會，并矚我給他留兩套唱片。
　　9月2日的音樂會，已經駕鶴西去一個月的徐新老師沒來，我的京劇交響曲的唱片，他也沒聽……
　　在徐新去世后三個月，中國指揮家學會和深圳市文化局在深圳聯合舉辦了全國第二屆指揮大賽。徐新生前的最后一次活動，就是7月份到深圳籌備這次比賽。在籌備會上，徐新留下了這樣一句話：“我們的比賽，今后要提出這樣一個要求：每一位參賽的指揮，都必須準備一首中國作品”。
　　
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