ＩＰＴＶ的影視審美新特征

　　
　　IPTV技術概述
　　
　　IPTV即交互式網絡電視，是一種利用寬帶有線電視網，集互聯網、多媒體、通訊等多種技術于一體，向家庭用戶提供包括數字電視在內的多種交互式服務的嶄新技術。用戶在家中可以有兩種方式享受IPTV服務：(1)計算機；(2)網絡機頂盒＋普通電視機。它能夠很好地適應當今網絡飛速發展的趨勢，充分有效地利用網絡資源。
　　IPTV有很靈活的交互特性，因為具有INTER網的對稱交互先天優勢，其節目在網內，可采用廣播、組播、單播多種發布方式。可以非常靈活地實現電子菜單、節目預約、實時快進、快退、終端賬號及計費管理、節目編排等多種功能。另外基于INTER網的其他內容業務也可以展開。
　　網絡支持可為各類支持IP協議的雙向寬帶網，諸如寬帶公眾電信網、寬帶專用通信網、移動通信網、固定通信網、微波通信網、有線電視網、衛星通信網，其他各類廣域、城域及局域、個人與個體域寬帶網等。IPTV的出現促進了電話網、電視網、計算機網的三網融合。
　　整個IPTV價值鏈由四類角色構成：產品供應商、應用提供商、電信運營商和用戶。
　　
　　IPTV的影視互動性審美
　　
　　IPTV比傳統電視具有互動性的優點，傳統電視只能在電視臺節目編排的框架中選擇自己喜歡的頻道，而每個頻道所提供的節目又是按時間順序固定的。觀眾很難在自己喜歡的時間看自己喜歡的節目。而IPTV的出現是實現互動性的一個技術平臺，各種支持互動性的平臺也正在不斷涌現。各種技術服務商同時看好的是互動方式帶來的影視審美新特征。
　　
　　影視互動性體現是多方面的，包括影視節目點播、影視參與節目、影視片上傳等。影視節目點播是最具有誘惑力的互動服務項目，在足夠的服務器帶寬和多點互傳技術(P2P)的支持下，觀眾可以點播網絡服務器中保存的影視節目。大量的影視節目首先給觀眾帶來了一種科學美感，伴隨著親手操作，觀眾接著可以感受到一種控制時空的駕馭感。點播所帶來的伴隨技術是點播順序的可控制、播放進度的可控制、播放速度的可控制。這些都給用戶帶來了一種技術美的享受。
　　同時觀眾可以根據自己當下的心情來選擇影視節目，這給影視在觀眾中制造共鳴感提供了更大的可能性，觀眾也能更好地進入審美狀態，有更強的審美注意，從而更好地領悟影視藝術創造的審美境界。
　　影視參與節目是指觀眾在觀看諸如新聞談話類節目時通過文字、圖片、聲音、視頻的回傳和異地的節目主持人一起完成整個節目的制作。觀眾從節目的單向觀看者變成了影視節目制作的參與者，審美方式隨之由被動欣賞式的接受審美變成了主動參與式的創造性審美，傳播受眾和傳播者兩個角色互相融合。比如用戶在影視回傳中開始考慮文字的表達是否合理，圖片的攝影是否符合構圖法，聲音是否婉轉動聽，視頻是否清晰美觀。這都對觀眾的審美創造性提出了更高的要求，這不僅僅是傳統中所說的對影視讀解的“二次創造”，觀眾已經是作為藝術創作主體來發揮作用了。美感在看與被看之間互動，在說與聽互換之間升華。交流可以帶來自我認同感，藝術品可以帶來愉悅感，而這種藝術化的、直接的、同步的交流所帶來的審美快感往往大于它們的總和。觀眾在電視屏幕上反觀自身能帶來強烈的審美認同和審美驚奇，這種反觀的“陌生化”又使觀眾自我審美提升成為可能。
　　影視片上傳是指觀眾將自己制作的影視作品上傳到服務器給觀眾點播。這種方式所帶來的傳播方式是與“博客”相類似的，這里的傳播媒介不單是文字，而變成了影視作品。雖然這種方式有技術的足夠支撐，但還需要傳播法規和版權制度完善后才能有迅速的發展。在這種互動性方式中，觀眾不僅僅起到了審美批評的作用，還身體力行地按照自己的審美觀點創造出藝術作品，這比單純的審美批評的文字更有沖擊力和說服力。
　　
　　IPTV的影視多視角審美
　　
　　IPTV所呈現的另一個驚喜是觀看視角的選擇性。這種特征存在于多機制作的影視節目中。由于某些現場制作要針對不同的拍攝對象，而場面有不可重復的特性，所以傳統的ESP、EFP都往往采用多訊道制作。但是觀眾在終端上所看到的節目是經過節目導播切換的，是導播所選擇的多個機位中的某一個或某幾個(分屏)。但IPTV等雙相傳輸網和相關技術出現之后，由用戶自己選擇多機拍攝的某一畫面或某幾個畫面(分屏)成為可能。這種技術需要足夠的帶寬保證，因為要傳輸多個機位的畫面供用戶選切，同時要保證系統時延小，否則用戶切換不能做到實時。在技術成熟之后這種嶄新的影視觀看模式會給觀眾帶來審美的極大刺激。
　　觀眾對節目中的細節有不同的喜好，比如足球賽中有人關注球的運動，有人關注喜愛球員的位置，有人喜歡全景，有人喜歡特寫。這種眾口難調的情況對導播是巨大的挑戰，在IPTV的技術革命中這種負擔可以轉移到用戶的身上，如果用戶對事件極為關注，精力充沛又眼疾手快，那么這種多機多視角的自主選擇對他們來說是很大的驚喜。觀眾成為了影視制作中的一部分，不過這種創作只針對用戶自己的終端，可以稱為影視“二次創作”。在這種技術運用中，大部分觀眾趨向于分屏觀看多個機位的畫面，因為一旦不斷選擇全屏或放大某一畫面可能會影響觀看。所以大部分觀眾用自己的眼睛在分屏畫面中選擇要看的畫面。這種影視審美方式打破了蒙太奇在時間順序上的組合，同一時間多個畫面的格局形成了空間上的蒙太奇。空間更為真實地呈現出來，幾乎不再給時間蒙太奇重構空間的可能性，這種類似于監視器的觀看模式給人極強的空間審美真實感。同一拍攝對象在多個機位畫面中同時出現是產生這種真實感的心理基礎，這種模式滿足了觀眾全面觀看事物的欲望。通過不同角度、不同景別、不同鏡頭運動的平面化并置，比導播制作的方式給人更強了的控制感和駕馭感。當某一畫面中發生了一個事件，這個事件所造成的影響在其他畫面中可以立即被觀眾感知，而不必通過導播的切換，更不會因為導播的疏忽或對現場不熟悉而沒有選到重要畫面。這種對現場的空間的把握為觀眾審美提供了新的自由度。觀眾可以選擇觀看具有美感的、有可看性的畫面，減少了因為導播選切不當對節目美感的破壞。
　　但是傳統的時間蒙太奇比這種空間蒙太奇具有節奏感，切換的頻率快可以營造緊張感，切換的頻率慢可以營造舒緩感。同時鏡頭過渡技巧帶來的技術美不再存在，比如“疊化”營造的溫柔纏綿、“淡入淡出”塑造的結束感、數字特技帶來的眩目感和驚奇感都無法在空間畫面并置中體現出來。這種模式的另一個不足是，觀眾很難進行鏡頭選擇和切換的情況下，聲音的表現十分單一。在傳統的導播切換模式下，聲音可以很好地配合畫面，比如全景畫面的聲音有空曠感和長混響時間，特寫畫面的聲音有喘息聲和較少的反射聲。在分屏觀看時，聲音不可能將各個畫面的聲音特征反映出來，只能用某一個畫面的聲音，或者另配聲音，很容易出現聲畫不統一的現象。聲音和畫面的組合感官審美被削弱了。如何將傳統多訊道導播的模式和新技術提供的多機位并置觀看的優點結合起來值得技術提供者和影視制作者共同研究。作者單位中國傳媒大學
　　責任編輯　張