淺談玉器的價值類型

在古今玉器的各種價值因素中，以玉質工藝造型、藝術性和文史價值最為重要。均衡具備各種價值因素的玉器極罕見，價值大多只側重于一兩個因素上。按玉器價值側重的因素來分類，可歸納為兩大價值類型，即偏重于玉質價值的現代商品類玉器和偏重于藝術及文史價值的收藏類玉器。當某一價值因素異常突出時，從不同側面衡量，會是不同的價值類型。

在現代玉器的主要價值因素中，玉質如血肉，是展現玉質美和藝術形象的基礎及載體，具有自身的寶玉石性價值和靠人來發現利用的工藝性價值；工藝造型如骨骼，是使玉材成為玉器及表現藝術形象的手段；藝術如靈魂是使玉器造型精彩的“精、氣、神”。如果玉器的造型只是形似，缺乏神韻，則為工藝品，造型只有達到氣韻生動的境界時，才能稱之為藝術品。由于二者全靠人的鑒賞力來區分，有一定的伸縮性，因而常有人將二者混為一談，實則為兩種不同價值類型的玉器。目前人們對玉質比較重視，工藝為其次，而對于藝術價值重視的程度就遠不如前者了。造成這一現象的原因，是因為人們平常見到的多為一般的商品類玉器，藝術品位高的玉器因較少而難以見到，進而造成對玉器的藝術價值認識不足，形成了“買玉不買工”的現象。

一、現代商品類玉器。

是指藝術價值較低的一類玉器，玉質為其評價的重點，工藝為其次。根據玉質優劣又分為低、中、高三個檔次。

1．低檔商品類玉器。它在商品類玉器中占絕大多數。由于玉質和工藝價值不高，因此價值不大，收藏價值較低。經營者為確保收益，次玉料多以少投工來降低成本；可有的人，卻能用別人認為是廢料的玉材，制作出了精品玉器而提升了價值，這是藝術修養不同所造成的結果。

2．中檔商品類玉器。這類玉器為數不多，但也常可見到。其主要特征是玉質較好，琢工比較精細。個別工藝特別精湛者，也有一定的收藏價值。如果僅僅是玉質較佳，而琢工及造型極差，還會低于原玉料的價值。

3．高檔商品類玉器。其玉質在同一品種玉料中為出類拔萃者，甚至達到寶石級。如硬玉中色、水、地均佳的翡翠；軟玉中的羊脂白玉、黃如秋葵的黃玉等。由于玉質之美已足以讓人陶醉，似乎任何的雕琢及紋飾都是多余的，正所謂“好玉不琢”。因材質十分珍貴，多用來制作首飾、佩件。制作時以充分展示玉質之美和盡量保持塊度為原則，除必要的挖臟遮綹外，一般也不作鏤空和其他繁瑣的技法裝飾。雖對工藝上的些微欠缺容忍度不是太高，但只要形美、光潤，對藝術神韻并不十分苛求。這種高檔玉料雖然十分少見，但也會時不時地冒出一兩塊來。從玉質上講雖非孤品、絕品，但由于十分美麗和稀少，因而具有收藏類玉器的功能；但從藝術價值不高上看，它仍屬于商品類玉器，因此它具有雙重身份。

二、收藏類玉器。

根據產生的年代，又大致分為古代玉器和現代藝術精品玉器。它除了具有商品類玉器的實用功能外，其突出的特征是數量少，而藝術和文化歷史價值大，具有較強的收藏投資價值。這類玉器應具備“少、精、好”三大收藏要素。“少”是指市場流通量和后續出現量均有限，收藏界有“寧收絕、不收缺”之說；孤品是僅此一件，絕品具有不可再生性，二者稀少性均非常突出，可比性甚小或沒有，擁有報價的主動權。“精”是指玉器的材質或琢工異常精美，尤其是藝術精品玉器，其價值具有難以估量性和無限增值性，是收藏追求的核心。“好”是指玉器的品相、器形好，但對于歷史研究價值極高的罕見殘缺遠古玉器來說，也彌足珍貴，當為別論。

1．古代玉器。其所具有的收藏要素，首先是不可再生性，其次是市場流通量有限，稀少性突出。它們是珍貴的歷史遺存物，具有歷史研究價值和標本價值。距今年代久遠的玉器多為就近取材，玉質欠佳。同時由于琢玉工具的原始，不僅工效很低，而且造成琢工粗放、器形和紋飾也較簡單的特點。因此歷史研究價值與玉器產生的年代成正比，而玉質、工藝的價值則與玉器產生的年代成反比。

2．現代藝術精品玉器。好東西一出來就很珍貴，時間久了更加珍貴。如明清時期的宣德爐、子剛玉、雞缸杯等，當時就很珍貴，現在更為無價之寶；而同時期的民用小碟小碗，當時不甚值錢，到現在價值仍是不高。現代玉雕大師的作品，一件動輒幾十萬甚至上百萬元人民幣，它們之所以能得到市場的承認，就是因為它們具有極高的藝術水平。這些當然都是大師們的精品力作，和他們泛泛制作的商品類玉器是有區別的。

按材質的優劣，現代藝術精品玉器又分為兩種類型：一是質美工精之器，二是玉質一般或較差，而工藝和藝術價值極高的玉器。

質美工精之器。無瑕美玉極少，大多都需先進行挖臟遮綹的處理，爾后再因材施藝、雕琢成器，作品大多工藝復雜、紋飾繁密。如王樹森大師琢制的一對翡翠“龍鳳福壽”別子，大小只有4×3×0．6厘米，玉質在挖去臟點后顯得特別艷綠通透。由于原料上挖洞密布，只好雕滿碎小的龍、鳳、牡丹等圖案，反而顯得工藝特別精細。此件作品在1982年的香港展銷會上，以七百多萬元港幣售出，頓時轟動了整個港島，也令國內的工藝界瞠目結舌了好一陣子。

有些精品玉器玉質一般或較差，但通過巧妙的藝術構思和精湛的工藝雕琢，創作出氣韻生動異常的藝術珍品。其產生的藝術感染力，不但讓人忽略了玉材的優劣，而且產生了好像非這樣的材質，就產生不出這樣的藝術珍品之感覺。這些返璞為瑜、點石成金的作品非常難能可貴，沒有很高的藝術修養和造型功力的工匠，是絕對辦不到的。這類精品玉器在歷屆的玉雕評比中，常常能拔得頭籌，說明在次玉料上更能體現出玉雕大師的功力。這類玉器有的是以俏色巧作取勝，如王樹森設計、指導制作的俏色瑪瑙“玉鵝”，王仲元設計制作的俏色瑪瑙“龍盤”，均被國家作為藝術珍品收藏。有的則以優美的藝術造型取勝，如仵應汶大師制作的水晶“混元三教九流圖贊”，少林寺作為禮品贈給俄羅斯總統普京，普京總統看后贊嘆不已。他琢制的佛教人物尤其傳神，屢屢獲獎；他制作的小件觀音、佛像，也異常精美，就連幾位著名的玉雕大師，也常請他制作幾件。

玉器作為商品進入市場，受市場諸多因素的影響，經常出現玉器自身價值與實際交易價格相分離的情況。但不管市場怎樣變化，玉器自身的固有價值是不會變的，遲早總會體現出來，這是評價玉器價值的基礎。玉質的優劣，工藝的嫻熟及繁簡難易程度，藝術水平和個體大小，是衡量玉器價值的基本尺度。玉器造型的題材種類，玉材資源的貧富，市場上人們對其追捧的程度，也是不可忽略的因素。評價古代玉器時，還有產生年代的遠近、歷史研究價值和稀少性的大小等。上述的各種價值因素，在不同的價值類型中，所占的比重往往是不同的。如玉質在現代商品類玉器中所占的比重很大，而在收藏類玉器中有時就不是那么大了。再如玉質、工藝和歷史研究價值，在現代玉器和遠古玉器中，二者所占的比重則是此消彼長。因此，對現代商品類玉器必須認真評價的玉質和工藝價值，對于遠古和高古玉器，就不能當作重要因素去評價了。

(責編：雨嵐)