盛可以小說中的比喻探析

盛可以正在成為文壇的一個熱點。我想，這股“盛可以旋風”，除了其小說內容上的震撼力之外，還來源于小說的語言藝術。盛可以在2003年獲得“最具潛力新人獎”，語言的尖銳而富于個性，是她的獲獎理由之一。讀盛可以的小說，非常驚訝其運用語言的精美與老練，大量比喻的運用構成其小說一個閃光的亮點。無處不在的比喻，帶著生活的質感，飛動著作者的想象，展示著敏銳的藝術感悟力。盛可以自己說過，“我的小說中有許多比喻。運用精確形象的比喻，也能使語言站起來”。

一

比喻是文學作品中常用的一種藝術手法，中外文學家都非常注意使用比喻，立象以盡意。擅長比喻的錢鐘書認為：“比喻體現了相反相成的道理，所比的事物有相同之處，否則彼此無法合攏；它們又有不同之處，否則彼此無法分辨。兩者全部合，不能比；兩者全部分，無需相比——不同處愈多愈大，則相同處愈有烘托；分得愈遠，比喻就愈新穎”。盛可以小說中的比喻之所以精彩與靈動、新穎而獨特，就在于取譬之遠之奇。比喻的恰貼使作者對氣氛環境的渲染，對人物肖像的勾勒，對人物心情的揣度，對事物特征的描繪，無不具體而生動。

《快感》中，“我”走在陌生的小街上，“炊煙像戲子的錦緞長袖拋向空中，煎餅、烤雞、鹵肉混合的熱氣騰騰的香味勾引胃部犯酸，永遠熱烈的濃香就像妓女腥紅的嘴無止境地挑逗”。這里作者連用了兩個比喻，第一個比喻是以具象比具象，抓住兩個事物的形似，訴諸視覺形象，炊煙在上升的過程中裊裊娜娜、彎彎曲曲、輕盈渺茫，而戲子的錦緞長袖上甩的時候，同樣具有這個特點，作者把真切的感覺鎖定在瞬間的聯想，擴大了語言的表現力。第二個比喻用具體的事物比抽象的香味，利用通感，把屬于嗅覺的感受，訴諸視覺形象，香味的誘人程度很清晰地體現出來，同時切合要展開的情欲故事，喻體的使用透出暗含的膩味與煩躁之情?！端椤芬婚_篇，“太陽，又矮下去了……她看見前面那棟八層居民樓，幾秒鐘前還像冰山一角，頂層部分漂浮在陰影之上，被夕陽涂得一片金黃，轉眼間，就全部沉沒在陰影里了。窗外的千百種噪音，也似乎被捂在棉被里面，隨著暮色的濃厚，嗡嗡嗡嗡地衰弱與朦朧起米，從勞作的房子里釋放出來的人們，正經過街道這條擁擠的河流，紛紛向自己的家里流淌”。作者對黃昏景物的描繪，極其細膩精微，多個比喻的本體和喻體之間，都有著恰貼的關聯，使聯想距離之遠，得到完美的彌合，一般描摹景物很容易靜態化，而作者卻利用獨具個性的動態表現，渲染各種內心感受。除了寫景，給人物繪形，作者的比喻也非常奇特，《turn on》中，“我瘦得像條饑餓的狗，肋骨頂著皮囊，立刻讓人想到懸掛的狗排，胸部以下，肋骨呈八字形，搭成傘一樣的陰蓬，胃部凹陷，前背貼著后背，像炒鍋。我抽煙。我抽煙時那面炒鍋一鼓一癟，就像蛤蟆的腮，蛤蟆張著兩只乳房樣的眼睛，漠然的思考什么。”在這一組比喻中，作者以物喻人，通過逼真地摹形，把一個人消瘦的狀態、程度，生動地展現出來，并以比喻為表象，透過語言的所指，指向深層的內涵。

作為呈現在讀者面前的表象語言，盛可以小說具體的描摹是如此之美，抽象的敘述也能淋漓盡致?！端椤分校粢滥葋淼角槿撕尾ǖ睦霞遥瑢尾ǖ哪赣H和女兒的不適應使她度日如年，“好不容易捱到新年的鐘聲敲響，仿佛是解放區吹響勝利的號角，監獄的閘門向囚犯敞開，馬廄的欄桿倒塌，陰霾的天空下起了酣暢的雨，她深深地吸一口氣，再緩緩地吐出來，堅持著微笑，與大家道了晚安，鉆進了房間里，如釋重負，把自己扔到了床上”。在這個比喻中，一個本體作者用了四個喻體，把“我”在男友何波家里的不自在及至能夠離開的快樂心情寫得非常到位，把心境變化的過程體現得栩栩如生，新年鐘聲既響，心情由緊張到放松，喜悅無以言表，用博喻更增加了語言的容量，增強了語言的審美沖擊力?！端椤分羞@樣新奇的比喻比比皆是，“有些婚姻像職業套裝一樣，看起來很體面合身，大方優雅，只有軀體在里面感覺緊張與疲憊。”“這個習慣什么時候養成的，女人佐依娜也不知道。就像十字路口邊的護城河，不知何時淤積成沼澤地帶，肥碩的野草披頭散發，在夜里黑森森一片，像寂寞一樣，慢慢地滋長得這么茂盛”。

盛可以使用比喻的特點是拉大本體與喻體之間的距離，把兩種不同語境中異質事物聯系在一起，使二者表面看來互不相關，深層語義上卻又何其相似，在對立中取得統一，增加了審美想象的自由度。比喻的新奇，是作者生活積累和藝術智慧的體現，比喻陌生化的效果，對讀者的感覺是一種清新的灑掃，一種溫柔的刺激，合情合理的比喻激發調動著讀者的生活積淀與心理聯想，使讀者主動參與到語言的審美機制中來。正如作者自己所說，“用形象的隱喻使人想象陌生事物或某種感情，甚至味覺、嗅覺、觸覺等真實的基本感覺來喚起對事物的另一種想象，既有強烈的智力快感，也有獨特新奇的審美愉悅”。

二

在品析她作品中大量新穎獨特的比喻之后，我們不難發現，作者善于把對生活的感悟與洞察融入比喻，幽默中帶著嘲諷，機智中透著含蓄，窮形畢相，把生活中一些我們習以為常但又不太正常的現象作為喻體出現，將認知與審美揉合在一起，不但會留有回味的余地，而且會引起我們的關注與思考，充滿生活氣息與調侃意味，于無形中蘊含辛辣。

(1)“主任的桌子是我們的兩倍，獨占一條電話線，獨享氣派的辦公桌，就像良種豬獨享食槽，特派的獎金就是那額外的飼料，把他撐得大腹便便”（《turn on》）。本體與喻體的關系可分為形似、神肖兩種，作者抓住主任在外形上的肚子大和生活中的享受特權，連用兩個比喻，在形似和神肖兩方面，以豬喻人，在高貴與低賤的落差中，充滿嘲諷。在比喻中如果本體是人，一般情況下是不用物來做喻體的，但在盛可以的小說中，有很多地方采取了這種不合常規的以物寫人的方法，故意把嚴肅莊重與油滑鄙陋組合在一起，以達到戲謔的效果。

(2)“唐曉南聽見刀子刺破了左乳，像屠夫手上的刀，估摸好買主需要的份量，溫和地切了下來”（《手術》）。唐曉南乳房長了纖維腺瘤，醫生對她實施手術，本是一個十分高尚的救死扶傷行為，作者卻用了“屠夫”的比喻，寫出醫生的職業特點與職業冷漠。接著寫切除時醫生很難確定病灶的具體邊界，就提議大面積切除，“不行的話，只有大塊地切除了。左側的醫生說，聽起來像蔣介石屠殺共產黨的策略”。比喻一般是以實喻虛，就生活中熟悉的事物取譬，以便使本體更容易理解，這里作者卻拉開了時間距離，從政治話語中選擇了一個歷史事件作為喻體，把當下的生活與對歷史的感悟結合起來，在拉大距離的同時，不但達到戲謔的效果，也留下了更多的讀者意義聯想的空間，填補更多的審美空白。

(3)“對于我的烹飪技術，他一直像時下的小說評論家一樣，含含糊糊故作條理，輕輕棒打不忘鼓勵，然后把期望和信任的大帽往我的頭上一扣，我便戴上了緊箍咒”（《turn on》）。比喻的邏輯基礎是本體和喻體的相似點和相異點，比喻的心理基礎是聯想，這個比喻抓住了“他”(我的男友)在評價烹飪技術時的含糊其詞、暖昧態度，很自然地聯想到時下的小說評論家們的評論姿態，相似點是本體喻體關聯的紐帶，相異點使二者有了比的可能性，看似信手拈來，卻自有風趣，既強化了對本體的審美感受，又對時下的小說批評給予了輕輕的諷刺。

可以看出，作者是把對人生的體驗不經意地融會在了比喻之中，感性的藝術思維底下，是對生活沉思的理性之果，看似漫不經心，實際上達到了對生活現象的沉淀與升華，不但提高了修辭的審美情趣，得到發泄的快感，而且使語言充滿幽默，對雅而假的事物產生一種消解的力量。

三

盡管比喻表面看來具有直覺性的特點，而實際上這種直覺是作者長期對生活勤于思考的結果，用形象的語言照樣能表達思想的飛翔。盛可以小說的語言犀利精辟，充滿感性的智慧，精警的比喻給人帶來審美感受的同時還帶來哲理的思考。尤其在愛情婚姻問題的探討上，盛可以創造了大量令人叫絕的比喻，寓意深刻，給人帶來審智的藝術享受，有很強的認知性。

“習慣這東西，積累的時間越長，慣性越大。就好比開車，速度越快，剎車?？康拈g距需要的越長”。（《惟愿中年喪妻》）。本體“習慣”是抽象的無形的事物，作者用具體的“剎車”行為來比喻，說明一個習慣改起來是比較難的，正如高速行駛的汽車要立即停住也絕不可能一樣，速度越快，慣性越大，剎車需要的間距越長，這個比喻的內涵可以從普泛的意義上來理解。在小說中，這個習慣又特指形成多年的婚姻形式，在經年的婚姻結構中，什么都定了形，盡管對婚姻沒有了新鮮感，但習慣成自然，以此喻把小說中的人物老齊想改變現狀，而又難下決斷的心理惟妙惟肖地刻畫出來?！盎橐鍪且蛔剑荒腥撕团搜鐾?。攀登者平頭前進與女人佐依娜，已經走到了半山腰。山腰的氣候與山腳有很大的區別，時常有迷霧涌過來，將太陽驅逐，把人和山都照在茫茫之中。在這個時候，上山與下山的路，一樣不是那么明確，兩頭都那樣遙遠”（《水乳》）。婚姻如同登山，每前進一段風景就會不一樣，人在山腳和走到山腰的興奮程度也不一樣，同時登山的過程也會產生疲勞，這也是對耐力、智慧、人性的一個考驗。這里作者使用了暗喻，以人們對登山的感知、體驗、想象、理解，來認識婚姻，婚姻的意義在這一過程中被創造和闡釋出來，作者在使用比喻之后，又沿著比喻把喻解展開，形象地概括了婚姻中的困惑。

作者還經常以做飯來比喻愛情。在《turn on》中就以廚師比喻善于經營愛情的人，“就比如說，同樣的原料，為什么有的人就能烹出美味，有的人只能和成一團泥，和成稀泥的人，怎么知道哪個環節錯了?也許并沒錯，只不過一個好的廚師有手感、靈感，也有靈性與悟性，并有創新和開拓精神”，并進而為愛情找出答案，“我們不可能總吃精致的西餐，鋪張的盛宴，家常飯菜才是永恒的主題。那么愛情的美滿結局，無疑就是家常飯菜”。愛情和飯菜表面看來并無相似之處，但好的愛情和好的飯菜都需要用心去做，認真經營，愛情從浪漫到現實的過程也正像從鋪張的盛宴到家常飯菜的過程。這兩個比喻概括了整篇小說對愛情的困惑與追問，并可以視為盛可以所有小說的愛情思考。從審美意義上來看，本體與喻體的距離越大，所激起的審美欲望越強烈，讀者需要運用自己的生活積淀填充距離帶來的張力。盛可以正是利用意蘊豐富的藝術美，使能指不斷深化，意味深長。

在藝術創造中，“只要修辭者按照藝術的規律去使用語言，按照美的規律去造型，他也就創造了語言的藝術美感，他也就使利用語言創造了一個美的世界，供人們去欣賞，去玩味，去遨游，去托命”。盛可以小說的比喻多、奇、新、深，精彩生動、妙語連珠、趣味橫生、雅俗共賞，結合文本，巧妙地融合在故事的敘述、情節的推演、人物的刻畫，主題的深化、意境的營造里，生動形象、渾然天成，為小說增添了更大的藝術魅力。盛可以有些小說的題目就構成對整篇小說的隱喻，并上升為審美意象，如《青桔子》《水乳》《鋼筋蝴蝶》《火宅》《壁虎》等；盛可以擅長使用連喻，這些比喻形成一股合力，喚起新的意義聯想；其一些關于人體的比喻，給人帶來朦朧美的藝術享受，提升了漢語表達的功能。

文學個性是作家對語言潛能的探索，比喻是作家們在寫作中經常使用的手法，有很多以擅用比喻著稱的作家，與錢鐘書的書卷氣、莫言的鄉土氣等相比，盛可以的比喻多帶有都市色彩，仿佛自然天成，只是憑著直覺自然流瀉出來的，即使一些富有哲理智慧的比喻，也不是讓人進入抽象的思維領域，而是從形象的語言中慢慢地品味，流露著清茶的淡香，輕盈靈動，而又不失思想與內涵，這或許是性別特征在語言上的存留。同時，作者把對人生的深刻感受，對人性的犀利透視，對生活的無可奈何，熔鑄在比喻這一修辭中表達出來，既發揮著文學語言的獨特魅力，又有著一瀉千里的暢快，正是大量的比喻造就了盛可以小說的語言個性。

楊愛芹，女，在讀博士，天津師范大學教師。