簡論辛棄疾農村詞

摘要：辛棄疾一生寫詞很多，其中農村詞為14首，在整個辛詞創作中。雖然數量不多，但它反映生活的深度和廣度。是宋代七百多位詞人中無一人可比擬的。

關鍵詞：辛棄疾；農村詞；農民；農村風光；農居生活感受

中圖分類號：I109

文獻標識碼：A

文章編號：1004-7387(2007)03-0156-03

辛棄疾在文學創作上的主要成就是詞，一生創作很多，流傳至今有629首，其中農村詞為14首。雖然數量不多，但它反映生活的深度和廣度，是宋代七百多位詞人中無人可比的。這些詞，題材豐富多彩，風格清新明快，這自是因他才華過人，學識淵博，但更和他長期居住農村，接近農民分不開。辛棄疾南歸之后，生活和創作的每個階段，他都寫了農村詞，特別是退居江西上饒和鉛山的二十多年中，他更多地發現了農村生活的詩意，感受到了農民身上的詩情，從而以農村生活作為詞的重要抒寫對象，在詞中表達對農民的敬愛和贊美，對農村秀美風光的沉湎和謳歌。以及自己生活在農村里的輕松和欣喜。農民的憨真、民風的淳樸無不組成一幅幅動人、誘人的畫面，令人心弛神往。

一、“一川明月疏星浣紗人影娉婷”——忙碌淳樸自得的農民群象

辛棄疾在農村詞中，成功地塑造了農民的詩意群象。讓農民第一次在詞苑中獲得主人公的地位，這是一個了不起的突破。

詞在誕生之初，大抵多呈大方自然、雋朗高秀之風，受“花間”影響，步人“艷科”，即便進入鼎盛時代——宋代，連范仲淹、歐陽修這樣的大家仍不免有“綺羅香澤之態”、“綢繆宛轉之度”，就是號稱“豪放派”之首的蘇東坡，也是以抒寫婉孌轉柔的詞為主，農民未曾進人詞域。雖然東坡以五首《浣溪沙》，將農村題材引入詞作，但只是興之所致，偶爾一為。只有到了辛棄疾手里，農民才真正進入文學陣地，成為或“莊”或“媚”的一分子：老年農民、青年農民、浣紗少婦、采桑姑娘、頑皮小鬼，他們的勞作、他們的淳樸、他們的悠閑、他們的樂趣，都成為稼軒詞卷中精彩紛呈的畫頁。

我們且看《清平樂·柳邊飛鞚》：

柳邊飛鞚，露濕征衣重。宿鷺窺沙孤影動，應有魚蝦入夢。一川明月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲。上片寫詞人夜行柳岸所見的景物：也許是有所思，夜不成寐，出來散散心；也許是喜在心，興之所致，出門信步而走。天地一片寧靜，只有宿鷺在動，盡管夜如白晝，可偏偏魚蝦“睡著了”，似與鷺鳥逗趣，淡雅疏朗，了了幾筆就勾劃出鄉村美好的夜色景象。下片集中寫了一個浣紗少婦：“一川明月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲。”從美好環境到美好人物；從遠景到近景，一個鏡頭一個鏡頭地舒緩細致地展開。詞人先是遠遠地看到一個身材俏麗的女子在月下浣紗。她偶然抬頭。忽然發現河岸上有人在看著她，顯得不好意思，連忙笑著背過臉去，收拾東西回家。就在這時，家門前傳來了她小孩子的哭聲……浣紗少婦的勤勞、羞澀、樸實與鄉村靜夜構成了一幅靈動的圖畫。讓人們體會到一種美的誘惑。

再看《清平樂·茅檐低小》：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼?大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

這純粹是一幅農家歡樂圖：老兩口喝了點酒，微醉中卻還神清氣爽，喋喋不休，情深意長，似乎在品嘗知足的生活。大兒子身強力壯忙農活，二兒子心靈手巧織雞籠，只有小兒子人未長大。偏偏生來一張貪吃嘴，悠然自得地睡在溪頭剝蓮蓬。一家人和和睦睦，情趣橫生，這種自給自足的生活令人羨慕不已。全篇風格恬淡，筆觸清新，畫面鮮活生動。溪邊農家老少五人各具面目，形象逼真，聲吻動態富于立體感，使人讀了覺得情景歷歷如在眼前。其中尤以喝酒談笑的兩老和臥剝蓮蓬的小兒寫得最為傳神，完全符合他們各自的年齡、身份和性格特征，是辛棄疾農村詞的代表作之一。

寫到活潑可愛的小孩子，還有一首《清平樂·連云松竹》令人叫絕。詞人這樣寫道：

連云松竹，萬事從今足。柱杖東家分社肉，白酒床頭初熟。西風梨園山棗，兒童偷把長竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。

詞人寫自己去檢查果園，碰巧發現一個農家小孩正拿著長長的竹桿在偷果子。面對這個情景，他不但沒有斥責，而且還不讓別人去驚動那個小小的偷竊者，自己反而躲到一個僻靜的地方，偷偷地欣賞著孩子那稚氣的舉動，甚至心里還暗暗地替小孩著急呢!這是一幅多么動人的畫面，表達的是多么動人的感情!這完全是一個父親對自己愛子的感情，詞人完全是在用農民的眼光、農民的寬厚來看待這個農家孩子。將自個的整個身心都融入了農民的生活之中。

值得一看的還有《玉樓春·三三兩兩誰家女》：

三三兩兩誰家女，聽取鳴禽枝上語。提壺沽酒已多時，婆餅焦時須早去。醉中忘卻來時路，借問行人家住處。只尋古廟那邊行，更過溪南烏桕樹。

這首小令十分俏皮活潑。詞人寫了幾個農村姑娘，一路嘻嘻哈哈，慢悠悠地沽酒回來，卻被樹上鳥兒“提壺沽酒已多時，婆餅焦時須早去”的叫聲所驚悟。才發覺出來很久了，得趕緊回去，因為家里人還等著喝呢!下片更是妙趣橫生：詞人自己喝醉酒了，想著該回家去，卻連自己的家在哪都忘了，反而去問別人。“只尋古廟那邊行，更過溪南烏桕樹。”簡單兩句答對，本極平淡，卻寫出了鄉民的淳樸厚道，親睦友好。全詞通俗平易，明白如話，而又含蓄幽默，耐人尋味。

除了這些，我們還可以從“點檢田間快活人，未有如翁者”的詞句中看到將農事勞作作為美差享受的老農形象，由“青裙縞袂誰家女。去趁蠶生看外家”去設想初出閨房小姑娘的那般稚嫩和激動。

辛棄疾寫農民，是帶著感情去寫的，帶著羨慕和贊賞去寫的。在勞動中去刻劃他們，在鄉村詩意畫面里去塑造他們。這些農民的形象真切、自然，極富藝術感染力。

二、“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”——清朗秀麗恬靜的農村風光

辛棄疾的農村詞寫人與寫景其實是揉合在一起的。他寫農民群象的詞都寫了農村風光，并且都是些如詩如畫的山水美景，正是這種美景才襯托了人物形象美、情性美。這里所探討的農村風光詞是就其偏重方面而言的。辛棄疾用重筆濃彩為我們描繪出一幅幅清朗秀麗、幽雅恬靜的農村夜景、農村雨景、農村豐收之景，更是一幅幅令人一洗塵雜、心馳神往之景。我們先看《西江月·明月別枝驚鵲》：

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊進苑店社林邊，路轉溪橋忽現。

這是一首清新俊逸、綽約自然的寫景詞，描寫的是作者夏夜行進在田間小路上的所見所聞。

在遼闊而晴朗的夜空中，烏鵲驚飛，蟬鳴蛙噪，稻花飄灑著濃郁的香氣，預告著一個豐年的到來。首兩句空間廣大，著眼高遠處，將極平常的景物風、月、鵲、蟬巧妙地組合起來，并置于夏夜背景之中，使其在平常中顯得不平常。鴉鵲驚飛不定，不是盤桓樹枝的隱秘處，而是飛繞在斜橫突兀的枝干上。因為月光明亮，所以鵲鳥被驚起，以為是天亮了；因為鵲鳥驚飛，自然會引起別枝搖曳。與此同時，夜間的鳴蟬在習習涼風中更顯得清幽悅耳。靜中寓動，動中有靜。后兩句視線轉為平低，撲鼻而來的稻花清香，田里齊聲喧嚷的蛙聲，似乎宣告一個豐收的大年必將到來。以蛙聲報說豐年，別具情韻，是辛詞的獨特創造。下片接著寫：突然，山前降下了一陣小雨，作者急忙趕路尋找避雨之所，轉過溪橋，驚喜地發現了舊時曾經來過的茅店。前兩句再次擴張視野，從星天到雨山，朗朗夜空，閃爍著七八顆燦爛的星星，起伏的群山前，飄灑過三兩點雨滴，星是廖落的疏星，雨是輕微的陣雨，與前面的清幽夜色、恬靜舒心氣氛相照應。末尾兩句筆鋒一轉，山路一打折，走過一座小橋，鄉村林邊的社廟和茅草店竟意想不到地出現在眼前。這種遠而忽近、隱而驟明的描摹，現出文筆跌宕，功力深厚。優美的夏夜之景，以輕快靈活的筆調出之。眼中所見，耳中所聞，似乎隨意拾取，略加點染，置入畫中，粗枝大葉，卻別具風流。

再看一首《鵲橋仙·松崗避暑》：

松崗避暑，茅檐避雨，閑去閑來幾度。醉扶怪石看飛泉，卻又是前回醒處。東家娶婦，西家嫁女，燈火門前笑語。釀成千頃稻花香，夜夜費一天風露。

這首詞寫的是山野中旅行時的所見所聞，主要側重于自我心態和農民生活的人文景觀。上片寫作者自己山行的瀟灑情態，其中雖有客觀景物的描寫，但只是為了烘托“我”的閑暇意趣。開頭三句，點明這個風景優美的地方是自己經常游玩之地。動詞使用靈活多變，使得畫面動態橫生，兩個“避”字和一“去”一“來”，用得很妙，說明是屢次光顧此地，喜歡田園風光的心情溢于言表。“閑”字兩次使用，更顯出游玩興致之高，沒事就去。后兩句寫自己在路上的醉態，細節逼真。扶怪石，看飛泉，既寫了人的動態又畫出景物特征。“又”和“卻”兩個虛字，活畫出醉眼朦朧中對舊游之地“似曾相識”的驚喜之態。下片則側重客觀之景，用簡潔生動的白描筆法，繪出一幅民俗風情畫。村里娶婦嫁女的場面，富有生活氣息。“笑語”一詞，用動態描寫點染熱鬧場面。下字準確精煉，末兩旬“釀成千頃稻花香，夜夜費一天風露”是辛詞名句，它通過對即將成熟的農作物的贊美，既補畫出農家歡樂的美好背景，也流露出作者對農村豐收景象的喜悅之情。

另外，《浣溪沙·北隴田高踏水平》，著力描寫快到收獲之時浙江農村繁忙的景象和農民對生活的喜悅，全篇呈現的是一派生機盎然和充滿希望的農村風光。

三、“城中桃李愁風雨 春在溪頭薺菜花”——豁達自由愉悅的農村生活感受

辛棄疾是一位愛國將領，一直主張抗金復國，但由于投降派不斷加害，幾起幾落，貶居鄉村幾十年。雖是迫不得已，雖然怨憤滿腹，但幾十年的磨礪，鄉村誘人風光的熏陶，特別是居地鄉民對他的尊重、關愛以及鄉民的淳樸厚道感動了他，使他由衷地愛上了這片沃土、這片滋養著他的山水。他也將自己的命運與村民聯在了一起，與他們一起快樂、一起痛苦、一起歡欣、一起享受。只要是面對大自然、面對鄉情、面對農民，他的心就能脫離苦怨，自由起來，輕松起來，豁達起來。這在他的農村詞中，體現明顯。我們先看《鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽》：

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平崗細草鳴黃犢，斜日寒陽點暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。

這是一幅清新秀麗的江南農村初春圖景：柔桑、幼蠶、細草、黃犢，都是因春而起，顯示出一派欣欣向榮的新生氣象。遠近峰巒起伏，田野阡陌縱橫，路旁青旗招展，樽前美酒飄香，都在逗人駐步流連。末兩句是一篇主旨所在，將城中桃李和鄉野薺菜對照描寫議論，表現出作者頑強的個性和清新樸素的美學思想。城中的桃李。一到春天，花色嬌艷，表面看來，春風似因它生輝，因它熱鬧，實際上卻經不起風吹雨打，慘綠愁紅，易開易落，很快化為塵泥。只有那溪頭的薺菜，開著白色小花，生機旺盛，充滿活力，它才是春天真正的擁有者，人們有理由認定：春天不在城中桃李那里，而在鄉野薺菜花叢之中。這就彰顯出農村風光的野性美、自由美和靈動美。如果再細究一步，可以想到這么一個道理：城市生活繁華難久，不如鄉村常得春意。這是作者屢遭打擊，被貶鄉居，雖有千般不愿意，萬般想不開，但置身鄉村終被美景陶醉、被鄉情感染而悟出的人生真諦。

再看一首《卜算子·夜雨醉瓜廬》

夜雨醉瓜廬，春水行秧馬。點檢田間快活人，未有如翁者。掃禿兔毫錐，磨透鋼臺瓦。誰拌揚雄作解嘲，烏有先生也。

全詞寫自己悠閑自得的鄉居心情，上片描述的是一場春雨后農村春耕一片忙碌、生機勃勃的景象：一個老把式駕著秧馬在田里拔秧栽禾，他技術純熟，操縱自如，那秧馬一起一伏，來回行弛，那老農一臉掛笑，還哼著小調，多么幸福、多么滿足。勞動變成享受，因為他在播種豐收，因此，“點檢田間快活人，未有如翁也”。作者也隨其性情大悅。下片，將揚雄自比，認為這就是“快活人”。這不只是悠閑自得而已，也表露了作者排適郁結，向往農村、熱愛農村的心情。這種情感在《添字浣溪沙·總把平生人醉鄉》一詞中表現得更為強烈。

總把平生人醉鄉，大都三萬六千場。今古悠悠多少事，莫思量。微有寒些春雨好，更無尋處野花香。年去年來還又笑，燕飛忙。

千金買醉，借酒澆愁，是古往今來失意者的排憂解怨手段。辛棄疾矢志抗戰、力求報國的宏愿一直難酬，這種苦悶怨憤長年積聚在心，令他只想大醉“三萬六千場”，這樣才有可能“今古悠悠多少事，莫思量”。蘇軾一句“浪淘盡，千古風流人物”，不正是對人生的一種勸慰么?!與其想著“功名”不痛快，不如面對眼前美景，面對現實。“微有寒些春雨好，更無尋處野花香”，大自然是博大的，是公平的，是最能將美的一面展示給人的。“年去年來還又笑，燕飛忙”。只有融人生活，生命才會燦爛起來。上片雖是無可奈何，下片卻是情感急轉，有鄉村美麗風光的呵護，心靈可以凈化，一切都會釋然，深深表現出詞人對鄉村生活的愜意和熱愛。

辛棄疾農村詞數量不多，藝術成就卻很高。他總是用一種欣賞羨慕的心情去塑造農民形象、描繪農村生活，寄托了他對當時朝庭昏慵、官場腐敗、忠奸不辨、懼外投降的憎恨和厭惡，對農村生活的喜愛和對農民淳樸性格的歌頌，同時也寄寓他無由實現“金戈鐵馬”報效祖國的志向，只能終日笑傲山水、縱情詩酒的自怡心態。這并不是一種孤芳自賞，也不是要做超塵名士。而是詞人家國斗士與鄉村居士雙重身份的矛盾體現。