漢代畫像石的意象造型方式特點淺析

摘 要： 漢代畫像石所包容的藝術價值博大精深，其意象造型特點作為造型方式的一種，在中國藝術中一直貫穿始末，內容極為豐富，而本文僅對其意象造型的造型方式進行探討，分別從豐富多變的用線方式、影像造型方式、具有抽象因素的造型方式、平面化空間處理方式等四個方面來闡述漢代畫像石意象造型的造型方式特點。

關鍵詞： 漢代畫像石 意象造型方式 具象 抽象 意象 影像造型 空間

在中國古典美學思想中，氣韻、神韻、意象、意境、格調等這些美學范疇，互相滲透。作為中國藝術的理論基礎，形成了中國畫家特有的造型觀念、時空觀念和審美意識，以意造型，以形寫意，以情驅筆，筆隨心運成為中國繪畫美學基礎與造型的標準，直到今天也會被一直運用、發展，并賦予新的內涵。

而漢代畫像石也是把相似于物象的具象造型，不似于物象的抽象造型和似與不似之間的意象造型熔于一爐，立意造象，以象盡意，把絕對空間和意度空間化為一體，以意度量，意度無量。因此，漢畫像石的意象造型特點體現了中國繪畫的傳統造型理念和哲學思維，為歷代藝術家自覺或不自覺地所運用，所以把漢畫像石的意象造型特點與方式加以理性整理，形成系統清晰的理論體系是有著其價值和意義的。而意象造型所包含的美學內涵豐富多樣，非三言兩語能說清楚，現我僅從漢代畫像石意象造型方式特點方面加以粗淺的探討。

一、意象造型的概念及相關概念的區分

意象造型是體現美術特征的最基本因素之一，我們知道形的存在方式可分為具象、抽象、意象三種類型。具象是指全面客觀再現視網膜映象或者說忠實地描繪事物真實的面貌的美術樣式。意象是指表現對象在某種程度上與我們所見的世界不一致，但仍能找到客觀對應物的視覺樣式。抽象是指純形式因素表現的美術樣式，沒有任何可視的客觀再現內容。這三種類型是形所呈現的最基本的狀態。我們通常所說的表現與再現則是造型藝術負載內容的方式，與它們并列的還有一類是象征，但是，美術中所謂表現實際上是借助于形象或形式將人的主觀情感外化出來，達到宣泄或分流的目的，從其目的上來講表現與意象造型的功能聯系極為密切，但兩者卻又屬于不同概念范疇。

當然，任何偉大藝術都是從一些初級的藝術中一步一步地不間斷地發展起來的，其實，具象、意象與抽象造型三者之間互相聯結，互相滲透，有時界限并不那么顯然，以具象造型與抽象造型之間的關系為例，抽象造型是由具象客觀事物的提煉、概括，并意化而形成，而抽象的規律隱存在具體物象之中，使畫面隱存抽象，外化為藝術形式感，自然就具有雙重感染力，在形式的鋪排和構造中傳達出深刻的意義。

二、造型方式與意象表現的關系

在了解了意象及相關概念區別之后，我將重點來談漢代畫像石成功的意象造型方式表現，及其在意象造型觀念上為中國畫處理造型上所能提供借鑒并進一步開拓的可能。漢代畫像石藝術的出現標志著中國意象造型的成熟，縱覽漢畫像石的畫面構成，均有突出的意象特色，它們反映了客觀現實的構成規律，但不是簡單地摹仿具體生活形象，它們以直覺為基礎，把現實生活中的復雜過程，運用獨特的形態語言去組織和安排，尋找出視覺上的秩序、節奏規律、運動變化，加之制作、材料上的原因，使漢畫像石藝術呈現出簡約、夸張、概括、整體、氣韻生動而又形式感強的意象表現特征。其在造型方式上都充分體現了意象造型的特征。至于造型方式與意象表現的關系，王充著《論衡·亂龍》中有這樣的論述：“夫畫布為熊糜之象，名布為侯，禮貴意象，示義取名也。”其認識到“象”為示意而存在，不具有獨立于“意”的價值?！耙狻迸c“象”唯有合一，才會有完整的審美價值，只有借助物象之形態，狀貌，把握到與情感相關的內在意蘊，從而使情感與物象結合，統一起來，而象之呈現則依靠藝術中各種形式因素（線條、色彩、空間、張力、形狀等）的完美組合，由于意象造型更重“意”，那么對“象”的描述則是通過提取更能表達“意”的形式因素來刻畫，這樣，形式美的因素的研究對于意象造型觀來講顯得尤為重要。

三、漢畫像石意象造型方式分析

通過對造型方式與意象表現的關系分析之后，我們現在從漢畫像石的造型處理方式來進一步闡述漢畫像石中意象造型廣泛而深入的運用。漢代畫像石在畫面的造型處理方式上大致可以歸納為四種：1.豐富多變的用線方式；2.影像造型方式；3.具有抽象因素的造型方式；4.平面化空間處理方式。

1. 豐富多變的用線方式

漢畫像石的表現方法中，線條是“以刀代筆”雕刻完成的，線刻分為陰線刻、凹面線刻、凸面線刻三種，漢畫像石中的線條多種多樣，變化豐富，充分體現出漢畫像石用線達到的高超水平，根據其特點歸納為三種類型：1）古拙渾樸型；2）簡約精煉型；3）自然酒脫型。

古拙渾型線條，在中國畫家看來，古拙是一種美，“大巧若拙”便點出巧與拙的辯證關系，這種生拙其實是熟而后生，是返璞歸真，這是一種自覺的藝術追求，與早期藝術的稚拙、生硬、毫無法度、絕非一詞，這種“古拙”是一種審美創造行為，是對美的深層次追求，體現在線上則顯示出一種遒勁、蒼老、生澀、渾樸，使線條真正體現出內在的美，有意與無意間產生出至高境界，這與以刀鏤刻容易產生具有生澀之感的線條有關，河南新鄭漢畫像石中《鳳》，一鳳展翅騰飛，造型精簡有神，其線刻也充體現了簡中求變、古拙生澀的感覺。除此之外，漢畫像石的線刻還具有簡約精練，自然灑脫的特點，中國畫的線講究簡約精煉，線的“簡”包含有內容、造型、創意等的凝煉。“簡約”是傳達儒道思想的繪畫中的體現。老子說：“少則得，多則惑。”而崇禮的孔子也說：“大樂必易，大禮必簡?！?/p>

中國畫尚簡是要求千錘百煉的精確，其筆法意韻是從廣泛的生活經驗中得來的，它凝聚了畫家的知識學養、藝術趣味等，具有內在的審美價值。也許漢畫像石線條求簡有其客觀因素，以“刀”代筆的制約，但主動追求“簡約”也是不爭之事實，例如：表現珍禽神獸的線條大都十分簡約而又生動形象。說到自然灑脫的特點，就使人想起中國畫所講“一筆畫”。唐張懷瓘說：“一筆而成，偶有不連，而氣脈不斷，及其連者，氣候通其隔行?！敝袊嬐ㄟ^線的頓挫、轉折、提按、盤旋、往復、聚散、疏密、輕重、濃淡，產生圓潤、流暢、生動、深沉的意味，產生節奏、韻律的形式感來表達畫家內心情感，同樣漢畫像石的線條自然生動，流暢變化，即體現了繪畫技法的提高，也體現了雕刻家當時的心境。如河南新鄭畫像磚《武士》，一位勇士執刀縱身，作攻擊狀，線條不僅變化豐富，而且凝煉如“一筆畫”，有很深的藝術造詣。

2. 影像造型方式

在漢畫像石中影像造型是最多見的，物象的輪廓和細部多用線條加以表現或用鏤空的透雕方式，而形的整體卻是剪影式的，以重視其外形特征及整體畫面的氣勢，工匠或藝術家們在創作中靠平日里的目識心記，因而他們對視覺對象的輪廓信息的感覺特別敏銳，相應的視覺表象經驗也特別清晰、穩定。通過原始思維的“互滲”作用，漢代工匠運用敏銳的目光捕捉到對象最基本的特征，用最簡煉的形式隨心所欲地表現出來，這樣塑造出來的物象整體生動并充分地調動觀者想象力，同時加以主觀意創，使物象出現再度創作。如山東嘉祥武氏祠左石室西壁下部的水陸交戰圖，雕刻精美，圖像華麗，人影晃動，如夢似幻，仿佛聽到戰馬嘶鳴，人動鳥飛的巨大場面和恢宏氣勢，這種影像形體所引起的意象感受是令人贊譽的造型手法。

3. 具有抽象因素的造型方式

在漢畫像石中造像常采用非具象又非真正意義上的抽象，而是反映漢代人時代特點和哲學理念的意象造型方式，在意象造型中，心理意象是選擇性的，思維者可以集中于最能表達意象的最關緊要的部位，把無關緊要的部位舍棄。即通過選擇出某些要點或成分加以夸張突出而達到一般的普遍性，而且并沒有改變物象的基本特征這樣繪制出的造型就是具有相應的抽象性，這幅作品就成為工匠心靈本身的產物，而不是外部物理對象的復制，這也是藝術形式趨向成熟的反映。但是最終準則是要看所繪形體是否與感受者心中所表意象的感覺結構相對應，不妨看河南新鄭漢畫像磚中《龍鳳》的造型，圖左為龍、右為鳳，相向而視，造型夸張簡潔，神情飛動，抽象而極具現代感，實為精品，被簡化的龍與風的造型已擺脫了對自然界動物的模擬，從再現轉為表現，從寫實轉為寫意，形體抽象，對象被賦予宗教與社會涵意，充分體現了當時漢代藝術家豐富的想象力和大膽的形體抽象夸張能力。

4. 平面化的空間處理方式

漢畫像石的構圖方式（即空間處理方式）可以歸納為圖像配置方式，空間透視方法和圖案裝飾技法三方面。圖像配置方式經歷了一個從無規律到有規律的發展過程，逐漸形成了分層配置法和獨立配置法兩種圖像配置方法，在漢代繪畫作品中，畫面的上下位置關系的重要性都遠遠超過左右位置關系，于是就形成從上到下用水平隔線將畫面分割成若干橫長的小畫面，并分別配置圖像分層配置方式，而獨立配置法則與此相對，每種題材內容的圖像各自占有一個完整獨立的畫面的圖像配置法。其周圍由裝飾花紋帶組成畫框。這兩種構圖方式多屬不用遠近，間或有小物件填塞其間，構圖疏密得當，使畫面形體平面化。但漢畫像石中等距離散點透視和焦點透視兩種空間透視構圖法影響更大。等距離散點透視構圖法，是從同一方向用等距離的視點去捕捉所有要表現的事物，并將其描繪在畫面上的空間透視構圖方法。這種透視中有的把視點提高形成鳥瞰法以表現縱深空間多層次排列復雜事物群，而焦點透視在漢畫像石構圖中有但少見，就是從一個固定的視點去觀察和捕捉所要描繪的事物的透視構圖法，解決了等距離散點透視構圖法經常出現的視覺矛盾。但是，等距離散點透視構圖法盡管不符合自然科學規律，卻適合表現場面恢宏，氣魄雄大的場面，同時這種透視更趨于平面化有著特有的現代感，其中漢畫像石《巡游》所表現的氣魄至今令人拍手叫絕。

由上可見，漢畫像石造型及題材是背離對象的歷史時間的本質，它反映整個漢代的審美趣味及時代氣息，也是對那個特定時代的時間性特征的一種完美化的變形，顯得生動真摯而淳樸，內容極為豐富，其特殊的藝術魅力永存于世，其民族性和重要性不言而喻。本文僅從漢代畫像石豐富多變的用線方式、影像造型方式、具有抽象因素的造型方式、平面化空間處理方式等四方面造型處理方式上來粗淺地探討其意象造型形式特點，并望其可為現代中國繪畫意象造型形式提供借鑒和開拓的可能。

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