從另一扇門看歐洲音樂史

摘要：《開啟音樂之門——從若干嶄新的視角觀察音樂世界》一書擁有四大亮點，一是內(nèi)容豐富、見解獨到；二是深入淺出、雅俗共賞；三是視角新穎，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)；四是論述公正、目光深遠(yuǎn)。但是與此同時， 該書也存在一些局限性和有待完善之處。

關(guān)鍵詞：

歐洲音樂史；音樂學(xué)；歐洲中心論

中圖分類號；J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-2172（2007）01-0105-03

讀德國音樂學(xué)家R#8226;弗蘭德和H#8226;勞厄所著的《開啟音樂之門——從若干嶄新的視角觀察音樂世界》（人民音樂出版社2005年9月出版，以下簡稱為《開啟音樂之門》），立時有一種耳目一新的感覺。作者運用十分生動而又通俗易懂的語言，深入淺出地論述了一些較為深奧的學(xué)術(shù)問題。雖然是寫歐洲音樂史，卻并沒有像一般音樂史類書籍那樣以編年史的方式書寫，只注意音樂如何沿革的線形關(guān)系，而是把音樂的歷史放在人類思想沖突和社會沖突的背景中，從體系音樂學(xué)的角度展示了歐洲音樂史中多層面的音樂現(xiàn)象?！堕_啟音樂之門》以“人為什么需要音樂”、“音樂是如何發(fā)揮作用的”、“音樂文化的胚細(xì)胞”、“歐洲音樂歷史的前進(jìn)動力”、“音樂是如何讓我們翩翩起舞的”、“音樂與個性發(fā)展”等14個專題來安排和分配全書的各個章節(jié)，并以此展示了理解音樂這一復(fù)雜現(xiàn)象的關(guān)鍵所在。盡管如此，所有章節(jié)所涉及的問題又都是從時間這一角度來加以描述的。

一般來講，在音樂學(xué)的研究中，“歷史音樂學(xué)”與“體系音樂學(xué)”應(yīng)是并行發(fā)展的，但在實踐中，“歷史音樂學(xué)”的研究卻往往占據(jù)了主導(dǎo)地位。因而，《開啟音樂之門》無疑是為改變這一局面而做出的一種努力。本書既沒有讓“歷史音樂學(xué)”的研究占據(jù)主導(dǎo)地位，也沒有讓“文化”、“社會”淹沒音樂本體，而是將音樂自身和音樂所處的文化環(huán)境同等看待。書中，作者既保持著西方藝術(shù)音樂研究中以音樂為本的特色，同時又?jǐn)U大了文化的緯度，從而張婧為讀者打開了另一扇認(rèn)識音樂之門。

在讀過此書之后，我認(rèn)為它主要具有以下幾個特點：

一、內(nèi)容豐富，見解獨到

萊因哈德#8226;弗蘭德和赫爾曼#8226;勞厄是兩位學(xué)識豐富的音樂學(xué)家。勞厄攻讀過音樂學(xué)、教育學(xué)、哲學(xué)、社會學(xué)、神學(xué)和語音學(xué)?！堕_啟音樂之門》全書僅20余萬字，卻包羅了音樂方方面面的問題，涉及音樂民族學(xué)、音樂社會學(xué)、音樂心理學(xué)、音樂教育等各方面的知識，使讀者可以從各個角度去認(rèn)識音樂的神奇。全書第一章從人類的行為學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)等方面回答了“人為什么需要音樂”；第二章主要從音樂治療的角度，論述了“音樂是如何發(fā)揮作用的”；第三章又從哲學(xué)的角度論述了如何“聽賞音樂”和“體驗音樂”；第十三章“音樂與個性發(fā)展”則是以音樂教育為主。即使是在四到十二章中寫歷史中的音樂，仍不局限于歷史之中，如第四章中提到了傳播學(xué)方面的情況。書中，作者還緊跟時代，充分運用各個學(xué)科的最新研究成果加以介紹。另外我們還可以從豐富的內(nèi)容中看到許多閃光點，這些閃光點便是作者獨到的見解。作者縱橫思考著眾多音樂史料與音樂現(xiàn)象之間的關(guān)系，因而便產(chǎn)生了一些與眾不同的想法。例如，書中在談到搖滾音樂時，既把時間回溯到無文字部落的原始時期，又延伸到了現(xiàn)代的搖滾、音樂劇、電子音樂……“就像無文字部落社會的舞蹈一樣，搖滾音樂的功能也純粹是被聽的和被跳的”。（見該書第171頁）作者將兩種年代相隔遙遠(yuǎn)的音樂放在一起比較，使讀者看到了存在于音樂史中的一種深遠(yuǎn)聯(lián)系?？v觀一般的音樂史著作，它們大多容易忽略現(xiàn)當(dāng)代的音樂狀況，更很少將不同時期（不按年代順序）的音樂現(xiàn)象聯(lián)系起來比較介紹。相比之下，《開啟音樂之門》則避免了這些不足。

二、深入淺出，雅俗共賞

在《開啟音樂之門》中，許多深奧的學(xué)術(shù)問題在作者深入淺出的論述下變得通俗易懂，使普通的音樂愛好者也可以通過閱讀此書增加很多專業(yè)知識。本書以一個十分簡單的問題——人為什么需要音樂開篇，卻從這個簡單的問題中引出了音樂存在的重要意義：“1.人類學(xué)意義；2.音樂對于當(dāng)今社會和環(huán)境的重要意義，亦即音樂的社會生態(tài)功能與人類的歷史，與種系發(fā)生學(xué)有關(guān)?！蓖ㄟ^與現(xiàn)實社會、日常生活的聯(lián)系，讀者會覺得音樂的重要性不再是朦朧抽象的理論，而是實實在在的存在，從而切實地感受到音樂的不可或缺。

該書第四章，作者在論述口頭傳承的作用時，列舉了埃塞俄比亞南部的哈馬爾人的例子，作者不僅生動地描述了這個無文字部落的音樂活動情況，還附上了一張地形圖，使讀者如身臨其境般對這一現(xiàn)象一目了然。通過這種深入淺出的闡述，使本書更具有了一種雅俗共賞的魅力。所以，它不僅對音樂愛好者有極大的吸引力，而且專業(yè)音樂工作者，包括音樂學(xué)家，也能從中獲得許多新的信息和知識。

三、視角新穎，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)

正如該書題目所言，《開啟音樂之門》為研究音樂提供了一些嶄新的視角，除了敘述音樂本身的歷史沿革、風(fēng)格變異以及審美特征外，還強(qiáng)調(diào)了音樂所扮演的文化角色，但又沒有流于表層音樂現(xiàn)象和音樂在社會中的功能的簡單描述。它讓讀者意識到，音樂作為時間的藝術(shù)與作曲家、演奏者和聽眾同時發(fā)生著關(guān)系。

書中介紹各個歷史時期中的音樂大師時，并沒有像一般的史學(xué)著作那樣把他們分為一個個單獨的個體，或是以一種線形的歷史發(fā)展來介紹，而是把他們放在了一個體系中，讓讀者從另一個完全不同的角度去重新認(rèn)識他們。如在第十章中，作者以莫扎特、瓦格納、威爾迪對音樂戲劇這一領(lǐng)域的串連性影響為主線，介紹了這3位偉大的作曲家?！澳剡M(jìn)行的管弦樂革命”，“瓦格納的戲劇性樂劇”，“威爾迪使意大利歌劇達(dá)到了盡善盡美”，通過作者抽絲剝繭般的敘述，便于讀者更全面的了解這些音樂家。

在論述的同時，作者一直保持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，有理有據(jù)，書中除插有各種圖示和譜例外，書末還附有關(guān)于參考書目的出版日期和作者的詳細(xì)說明。譯者也附有詳細(xì)的人名表，這極大地方便了讀者的查閱。

四、論述公正，目光深遠(yuǎn)

書中，作者在探討某種音樂現(xiàn)象或問題時，始終都保持著一種客觀、公正的態(tài)度，從正反兩個方面來論述，既讓讀者看到進(jìn)步的一面，也讓讀者看到危機(jī)的一面。而且這種論述并沒有停留在現(xiàn)階段的問題上，而是將讀者的目光延伸至更為深遠(yuǎn)的未來。

如在第五章論述書面?zhèn)鞒信c口頭傳承的關(guān)系時講到：“音樂越來越處于這樣一種危險之中：它將被這一理性的、卻無個性的樂譜逐漸吸收……書面?zhèn)鞒信c口頭傳承相互處于了一種尖銳的矛盾之中。”（見該書第91頁）“這就是危機(jī)，正是這些危機(jī)一再動搖了歐洲歷史的音樂環(huán)境和社會文化環(huán)境。”（見該書第92頁）。又如，在第十二章中論述音樂與媒體關(guān)系時，作者就音樂與媒體之間的矛盾提出了前景的預(yù)見。“就創(chuàng)造性地利用音樂計算機(jī)的各種音響組合可能性而言……有著廣闊的前景……在因跨越了聲樂音響與器樂音響間的界線而超出了傳統(tǒng)歌唱范圍內(nèi)，也有著其光明的前景?！保ㄒ娫摃?65頁），“所有這些前景最重要的基本原則是：技術(shù)不可成為目的本身，而必須服務(wù)于藝術(shù)的溝通和文化的追求。”作者從問題中窺探前景、結(jié)合時事、引人思考，可見其目光深遠(yuǎn)。

除了以上所歸納的這4個優(yōu)點外，《開啟音樂之門》還有許多其它的優(yōu)點，這里就不一一細(xì)述了。

當(dāng)然，這本書也并不是十全十美的，書中也存在著一些局限性和有待完善的地方。由于兩位作者都是德國人，所以在對非歐地區(qū)的音樂資料的把握上不是很準(zhǔn)確。書中提到亞洲音樂，尤其是將其與歐洲音樂作比較時總有些不恰當(dāng)?shù)牡胤剑喝鐣刑岬健霸S多高文化，如希臘和中國（公元8世紀(jì)），也研制了各自的記譜系統(tǒng)。當(dāng)然，這些系統(tǒng)并沒有用于音樂實踐……”（見該書第67頁）。8世紀(jì)，在唐代時期的中國，古琴譜被用于演奏古琴，又怎么能說是并沒有用于實踐呢？此外，我個人認(rèn)為，作者似乎在一定程度上受到了“歐洲中心論”的影響，行文中偶爾會流露出一些“歐洲中心論”的傾向。例如，“高文化”這一概念的多次使用。另外，作為一本翻譯的著作，有些地方的翻譯稍顯生硬，還不是很流暢自然，如果能再完善一些會更好。

然而這此不足也并不減弱《開啟音樂之門》對我們的啟示。把歐洲音樂史從體系音樂學(xué)的角度來研究，使我們看到了一個“本來就是動態(tài)的、具有生命活力的”歐洲音樂史。那么，我國的音樂史是否也可以借鑒這樣一種寫史的方法呢？那樣，我國的音樂史是否會開啟另一扇門呢？

（ 指導(dǎo)老師：甘紹成教授）

本文榮獲“第二屆‘人音社杯’高校學(xué)生音樂書評征文優(yōu)秀獎（一等獎）

Criticism on the book —Opening Music Door —Observing Music World from New Angels

Zhang Jing

Abstract：

The book has lots of outstanding points ，such as ，abundant content ， original view ，just discussion and in-depthstandpoints .It also explains profound theories in simple language， suiting both refined and popular tastes as well. However， some limitations existing should be better improved later.

Key words:

Europe Music History ; Musicology; Europe-oriented