路漫漫其修遠兮

摘要：《音樂批評學》全書分為兩個部分：一是“論”，即論述了音樂批評的基礎理論和 各個基本方面；二是“史”，勾勒出中國與西方音樂批評的歷史脈絡。與此同時，該書還向 讀者解答了什么是音樂批評并對音樂批評的功能作了深入而系統的闡述和分析。

關鍵詞：音樂批評；音樂批評學；功能；中西方批評史

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1004-2172(2 007)01-0108-03

音樂批評是對音樂的批評，音樂批評學又可以說是對音樂批評的批評。早在先秦古籍《左傳 》里，就記載有一些零星的音樂批評，孔子可以說是最早的音樂批評家，但音樂批評學的建 立卻還只是晚近的事。近代以來，創立新學科已成潮流，潮流之中，難免魚龍混雜、泥沙俱 下。一些領域還剛剛起步，建立新學科的基礎還不完備，也有人冒學科之名，東拼西湊、欺 世罔人。然而，在音樂批評這個領域，知識的積累已經相當豐厚，發展也非常迅速，無論對 音樂受眾還是對從業人員來說，影響都頗為深廣。與此同時，對音樂批評本身的研究，對批 評家所應遵循的學術規范，對音樂批評的社會功能，對音樂批評和音樂本身之間的關系，諸 如此類的問題都有待學者系統化的研究和梳理，因此，音樂批評學作為一門獨立學科的建立 也就水到渠成。有志于從事和正在從事音樂批評的學者，期待著有一本能夠指導他們批評實 踐的著作。《音樂批評學》(2003年12月中央音樂學院出版社出版，明言著)的誕生，無疑會 對廣大音樂院校的學生和音樂愛好者起到很大的幫助。

全書共分為兩個部分：第一部分“論”，包括緒論及第一章至第九章，論述的是音樂批評的 基礎理論和各個基本方面；第二部分是“史”，包括第十章和第十一章，勾勒的是中國與西 方音樂批評的歷史脈絡。

第一部分“論”包括“音樂批評學”芻議，音樂批評的本質論，功能論，主體論，對象論， 標準論，形態論，方法論，操作論和發展論。

什么是音樂批評?這是這本書首先必須回答的問題。就音樂批評的定義，書作者在全面地討 論并引用了眾多音樂大師在音樂批評上的經典名句之后，對音樂批評做出了全面的、理論性 的定性：狹義的音樂批評是指把音樂批評的對象僅限于對“我們的”、“當代的”音樂創作 、音樂表演進行評價，而面對社會音樂活動、聽眾群體審美價值取向、音樂歷史等這些宏觀 因素時，基本不去做出價值評判，也不注重對當下之前的人物、作品、事件進行價值評判。 廣義的音樂批評就是以文化學、哲學、美學、社會學、歷史學、工藝形態學等單純的或綜合 性的理性眼光，來審視音樂的現實事項與歷史事項(理念、活動、96音響文本與符號文本等) 的一種理性建構活動，是將音樂基礎理論研究的成果，有機地應用于音樂審美評價、歷史評 價等實踐的一本應用性學科。與其它類音樂研究所不同是：音樂批評在其理性的建構活動中 ，更多呈現出的是批評者個人對音樂的現實事項和歷史事項的審美價值取向的認定、人文理 想歸屬的表達以及文化理論架構的整合。總之，音樂批評是將社會學批評、美學與形態貫通 的藝術批評學科。音樂批評的本質屬性是一種理性分析與靈性創作的綜合體。我們單從音樂 的定義和本質屬性上就可以看出作者在學術上嚴謹的作風。

音樂批評的定義明確之后，書作者又對音樂批評的功能作了深入系統的闡述和分析。音樂批 評的功能問題包括兩方面：一是音樂批評對音樂本身發展影響，二是音樂批評對社會接受音 樂的取向的影響，而這兩方面又相輔相成、彼此滲透。書作者在對批評史上關于批評功能的 諸家學說細致闡述后，就音樂批評的調節功能和文化使命提出了令人耳目一新的見解，這對 我們關于音樂批評功能的認識無疑起到了深化作用。

相對于其他藝術門類來說，音樂有它自身的特殊性，因此音樂批評對批評主體，也就是音樂 批評家的要求也有其獨特之處。在批評主體論里，書作者著重提到的是批評家的學識人格。 總體看來，他認為音樂批評家的自身素質應當包括人生閱歷、理論學識、鑒別能力、人格魅 力等幾個方面。另外書作者對批評家的社會屬性、思維方式也作了詳盡的要求，這對有志于 從事批評工作的學者來說將會有不小的啟發。

本質論、功能論、主體論是音樂批評學的理論基礎，只有基礎夯實了，才可能建立起堅固的 理論大廈。因此作者對這三論的寫作尤為注重，做到了立論嚴謹、例證翔實，同時又不落窠 臼、推陳出新。在接下來的六章里，作者著力對音樂批評的對象、音樂批評的標準、音樂批 評的形態、音樂批評的方法和操作等一系列的問題作出了探討，為音樂批評的進一步發展， 為音樂批評的學術規范都提出了很有建設性的建議。

書的最后兩章是對音樂批評史的概述，由于不是專門的音樂批評史，書作者并未對音樂批評 史作詳盡敘述，但這兩章對中國和西方音樂批評史發展軌跡的勾勒，已經可以使讀者對批評 史的發展概貌有一個總的認識。尤其難能可貴的是，作者基于中西方的文化差異，根據不同 的標準對中西方批評史的發展作了階段劃分，這能讓讀者更好地把握中西方批評史發展的脈 絡。中國和西方有著不同的批評傳統，中國古典的音樂批評著重于音樂的教化功能，對作品 的評價往往是通過音樂欣賞者直觀體驗來決定；而西方的音樂批評則更著重于對作品創作技 巧的分析，更偏重于音樂的娛樂功能。近代以來，“東學西漸”、“西學東漸”，中西方文 化既有碰撞，也有融合，在碰撞和融合中促進了各自的發展，音樂批評也在這一過程中呈現 出嶄新的面貌。“史論統一”、“論從史出”，任何一門學術，都是從歷史中走出來的，只 有了解這門學術的歷史，找到這門學科的歷史位置，才能使這門學科有新的發展。

從教學實踐的角度來看，筆者覺得書作者把批評史的這一部分放到書的開頭部分會更合適一 些，因為畢竟這本書的主要讀者是音樂院校的師生，如果作為教材使用，在很多學生對音樂 批評本身的感性認識還不是很充分的情況下，先了解一下音樂批評史的發展，對他們把握音 樂批評理論上的一些關鍵問題是一個必要的準備。

從歷史規律、學術慣例和學科自身的邏輯結構來看，一門新學科的獨立與發展，離不開三個 基本條件：第一，應當由系統的專業理論著述出現。第二，有專門的媒體空間。第三，應當 成為高等專業音樂院校的基礎性理論課程。誠然，以上三項基本條件，在當下的中國社會中 還未能夠成為現實，這就需要一批搞理論研究的學者，以極大的勇氣和毅力，積極地投入到 這個面向未來無限開放的事業中來，以自己的批評理論、探討的實踐，去探索音樂批評學科 的內在規律和掌握這些規律的方式方法，進而再以探索性成果奉獻社會、裨益實踐。

全書在結構上的全面構架讓讀者非常清晰的看出整體脈絡，在方法上有史有論，注重哲學基 礎，注重史論結合，注重歷史背景，又注重當代音樂美學研究的成果；在文字上行文流暢、 語言樸素、準確。

雖然音樂批評在中外音樂史上早就有著豐富的創新，但像作者這樣全面討論、研究音樂批評 的還為數甚少。

“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。”如果從實踐的角度講，這里的“上下”就是音樂批 評學的歷史及其前景；而從理論的角度講，這里的“上”是指的音樂批評學和文藝批評學的 關系。文藝批評學基礎理論的研究必然會帶動音樂批評學的研究，而音樂批評學的發展又會 給整個文藝批評學增磚添瓦；而“下”，則是音樂批評學和音樂批評乃至音樂本身的發展。 歸根結底，音樂批評學還是為音樂本身服務，所以它不僅要關注音樂批評，更要關注音樂本 身的發展。只有這樣，它才會成為一個健康發展、生機勃勃的學科。筆者相信，音樂批評學 的道路將是漫長而光明的。

指導教師：包德樹副教授

責任編輯：郭爽

本文榮獲“第二屆人音社杯高校學生音樂書評征文”榮譽獎

Criticism on the Book Music Criticism

Dong Xinwen

Abstract:

The book-Music Criticism is divided into two parts Some basictheories and related aspects are discussed in the first part， and the history o f music criticism in western countries is mentioned in the second part Further more ， the author also gives the definition of music criticism and analyzes somefunctions of it deeply and systematically

Key words:

music criticism ; function; history of Chinese and Western Countries