敬送彥周

懷念魯彥周先生

編者的話：

2006年11月26日晚，我省著名作家、戲劇家、電影家、安徽省文聯(lián)名譽主席魯彥周，因病搶救無效，在合肥省立醫(yī)院去世，享年78歲。

魯彥周從1954年開始發(fā)表短篇小說以來，筆觸涉及多種體裁和藝術(shù)領域，有多種小說集、散文集、戲劇集和電影文學劇本集出版。其上個世紀50年代創(chuàng)作的話劇劇本《歸來》、電影文學劇本《鳳凰之歌》分別獲得文化部大獎。1979年初推出的中篇小說《天云山傳奇》在全國引起轟動，改編成電影后，獲得金雞獎和百花獎。2005年，魯彥周帶病完成了他第五部、也是最后一部長篇小說《梨花似雪》，獲得廣泛好評。魯彥周是安徽文藝界的一面旗幟，一位杰出的代表人物，為安徽文化事業(yè)的發(fā)展，做出了巨大的貢獻。

獲悉魯彥周去世的消息，王蒙、張鍥、嚴陣、邵燕祥、顧驤等著名作家、文藝理論家紛紛發(fā)來唁電唁信。12月2日下午，魯彥周遺體告別儀式在合肥殯儀館舉行。著名作家、中國作協(xié)副主席陳建功代表中國作協(xié)赴告別儀式現(xiàn)場吊唁，中國作協(xié)主席鐵凝送來花圈致哀。著名文學評論家吳泰昌等全省各地文藝工作者、魯老生前親朋好友及普通讀者共兩千余人，自發(fā)前來向魯老告別。

告別儀式現(xiàn)場白花如海，挽幛似雪。著名詩人賈夢雷寫道：“共度半世紀，風霜雨雪／各嘗人生味／苦辣酸甜，梨花似雪似淚／送君遠行，文壇心痛／您勤奮一生／謙和一生／忠誠一生，數(shù)百萬字／心血凝成，碑立如峰。”劉祖慈、溫躍淵、周志友、姜詩元、季宇共同敬送的挽聯(lián)是：“陰雨連綿泥濘遍野天上地上都流淚全為先生嚎啕一慟；云山低首白花似雪淮北江南盡銜哀但等我公再度歸來。”社會各界敬獻寄托哀思的花圈，從殯儀一號大廳一直排到門外幾十米處。我省著名理論家．80歲高齡的蘇中和魯彥周是長達半個世紀的患難之交，他稱自己與魯老是“棚友”——在文革時期同關過一個牛棚，更是“書友”——在“五七干校”那么艱苦的條件下，兩人硬是啃完了一套《資治通鑒》。著名畫家鮑加，采來78枚楓葉，送到魯彥周先生的靈前，表達自己的哀思。告別儀式上，兩千余人胸佩白花，緩緩從魯老的遺體前走過，恭恭敬敬三鞠躬，和魯老作最后的告別。很多人是從全省各地及至外省趕來，很多人甚至和魯老從未謀過面。

魯彥同先生生前，曾任《清明》雜志主編，臨去世前，在病床上還十分關心《清明》和《安徽文學》的生存與發(fā)展。

為了懷念魯彥周先生，我們特選發(fā)了我省老中青三代作家的三篇悼念文章，以寄托我們的哀思。

敬送彥周

柏龍駒

安徽省文聯(lián)名譽主席、著名作家魯彥周匆匆走了!二○○六年十一月廿六日廿二時，這是安徽文藝界永遠記得的日子。他在去年完成七十五萬字的大作《梨花似雪》之后，積勞成疾，久病纏身，幾經(jīng)搶救，幾次好轉(zhuǎn)，月前他曾出院，為還墨債，仍然揮毫作字，昨天上午，還說要再干幾年，再寫點東西，不料晚上八時許就哮喘不已，九時我接到電話，趕到醫(yī)院，他已處于昏迷狀態(tài)。十時許就撒手西行，追逐著他的自由王國去了。我回到家里，想起五十多年的友誼，特別想起近：二十年的合作，他對我的幫助和支持，不由得淚流滿面，覺得應該寫點東西。但往事如煙云，不知從哪里寫起。想來想去，只想了兩句話：你無愧于這個時代，你無愧于你的鄉(xiāng)親父老，你的親朋好友，你的讀者觀眾!你留下的四百萬字大作，包羅萬象，難以概括，不愧為是“抒世紀風云”的漢子，“寄湖山情懷”的男兒。正好兩月前，我為彥周寫了一則短文，并請彥周看了，他說我們是老朋友了，過譽不好，客氣話千萬不要說。他還笑著說：“我同意簽發(fā)，可惜沒有發(fā)稿權(quán)了。”現(xiàn)就將這篇短文附上作為對彥周的懷念吧!附：

勇氣源于民心——探視魯彥周創(chuàng)作軌跡

去年深秋，魯彥周以古稀之年，完成七十五萬字的新作《梨花似雪》，勞累可想而知。在他住院期間，我們常去探視，除了問候之外，談得最多的還是文壇往事。往事猶如一面鏡子，里面有“過五關”，也有“走麥城”。不忘往事得失，才能更好地面對未來。探視彥周如此，和其他朋友相聚也是如此。

《歸來》是彥周的成名作。解放初期，大批干部由鄉(xiāng)村進入城市，投入生機勃勃的新民主主義建設。也有少量干部面對城市的花花世界忘了所以，忙著由城市返回故里扮演“陳世美”。雖系少量，議論頗多，影響很壞。生活中不斷重復的現(xiàn)象，往往蘊藏著深刻的哲理。彥周敏銳地觀察到這個表面現(xiàn)象的背后內(nèi)涵，奮筆疾書，編成《歸來》。這在當時(現(xiàn)在是無所謂了)則屬敏感話題，是有一定風險的。1956年初春，大形勢尚好，中央又剛剛宣布了“二百”方針，因為這個好方針，一大批好作品應運而生、昂然面市。《歸來》在全國話劇會演一炮而紅，劇本一等獎，演出一等獎，演員、導演等也獲得相應獎項。那時他才廿多歲，風華正茂。有人說他是“初生牛犢不怕虎”，也有人說他是“福將”。不對!正確地說，這在于他的良知，在于他的深思，在于他遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路。

到了“文革”，無所謂什么虎什么將，胡子眉毛一把抓，統(tǒng)統(tǒng)歸人橫掃之列。彥周為人隨和，但卻有性格，十年浩劫，不寫一字，既表現(xiàn)了他對“史無前例”的無奈，也表現(xiàn)了他對“偉大創(chuàng)舉”的蔑視。“哀”是有點哀了，但還沒有“心死”。所以“文革”一旦破產(chǎn)，彥周就一躍而起，新作源源不斷，最具代表性的當屬1979年春天發(fā)表的中篇小說《天云山傳奇》。這也是一篇風險之作。盡管“四人幫”已經(jīng)倒臺，“兩個凡是”仍有市場，何況當時對“反右”問題中央尚未表態(tài)，但是小說一出，好評如潮。接著由彥周親自改編為電影播映，從小說到電影，得到了諸多獎項。廣大群眾鼓掌了，有些人卻不高興了。1982年4月，北京某報發(fā)表了一篇題為《一部違反真實的影片——評<天云山傳奇>》的文章，什么“完全歪曲了反右派斗爭歷史真相”，什么“毀壞黨的形象”，并指責“它是資產(chǎn)階級自由化思潮在文藝上的反映”等等，此文一出，原來在暗流中蠕動的“英雄好漢”們，把他們傳家之寶——辮子、帽子和棍子紛紛舞起。就在這時出了一位“管閑事”的老漢——這就是引起筆者寫作本文的由來。

探視彥周回來，看到《世紀》雙月刊上羅銀勝先生一則短文：《孫冶方“管閑事”》。羅文說“與文藝界素無往來的著名經(jīng)濟學家孫冶方”，看到北京某報文章異常憤怒，他不顧身患重病，撰寫并發(fā)表了5000多字的《也評<天云山傳奇>》。他說自己是“路見不平管了一下閑事”。他在文中分析、肯定了影片后，說，“給《天云山傳奇》戴上‘毀壞黨的形象’、‘資產(chǎn)階級自由化’等大帽子是不公平的。我們要切記反右派、反右傾、‘文革’等歷史教訓，亂飛帽子、亂打棍子的做法不能再來。”這篇擲地有聲的文章，對彥周是極大鼓舞，對那些“批評家”則猶如晴天霹靂，盡管事后不久，中央發(fā)布了有關糾正反右的文件，彥周面臨的警報已告解除。但是，路見不平眾人鏟，孫老當是第一個揮鍬者!

“管閑事”是自謙。孫老是著名經(jīng)濟學家，也是德高望眾的社會活動家，自然懂得經(jīng)濟與文化之間關系。他管的不是什么閑事，而是一件正本清源的大正事。羅文最后還寫了彥周和孫老的一段對話，很有意義，全引如下。那是在這之后的“人民大會堂”，他們都是黨的“十二大”代表。彥周向?qū)O老表示感謝：“孫老，你不知道你的這篇文章給我減輕多大壓力，因為你不是文藝工作者卻是革命前輩和著名經(jīng)濟學家，你的文章就特別有說服力。”孫老回答：“我從來不跟文藝界打交道的，我這次出來是打抱不平的。你有勇氣敢寫，拍出這么一部好電影，對黨撥亂反正、落實政策起到了難以估量的作用。你是有貢獻的，你不要感謝我，我們應該感謝你。作為作家，你就要保持這樣的精神狀態(tài)。”

孫老也是性情中人，這是他在人生的最后歲月中留給文壇的一段肺腑之言，語重心長，字字千鈞。但是，歷次政治運動給文藝界制造的創(chuàng)傷太深，留下諸多后遺癥，每前進一步都異常艱難。彥周作為知名作家，也非生活在“桃花源”中，每遇風起浪涌之際，他總是跳出“三江外”，把自己的情緒調(diào)整到最佳狀態(tài)，以寫作處之，讓作品說話。他真是無愧于這個新時期，小說、散文、電影、電視劇源源而出，2002年又推出八卷集的《魯彥周文集》。原來以為彥周要為自己創(chuàng)作畫上一個句號了。錯了!在這之后，仍有新作。最令人興奮的是在2005年秋天，他又推出長篇小說《梨花似雪》。確實“有勇氣敢寫”，因為這部富有歷史畫卷的巨作，涉及到的敏感話題更多更直率更尖銳，而且也是更真實更生動更富有藝術(shù)魅力。

今非昔比。經(jīng)濟建設在“初級階段”的大道上展翅飛翔，文化領域也在“和諧社會”的樂章中高歌猛進。如今域中不再是“文革派”，也不是“凡是派”的天下了。《梨花似雪》一面市，北京《文藝報》、上海《文學報》以及安徽報刊紛紛發(fā)表評論，肯定它的成就，分析它的特色，更重要的是探尋彥周的創(chuàng)作軌跡。從中我也受到許多啟發(fā)。彥周作品豐碩，但僅從一個話劇《歸來》，一部電影《天云山傳奇》和一部小說《梨花似雪》的創(chuàng)作過程來看，這三部代表作確實是有一條清澈的創(chuàng)作軌跡，概括起來就是三句話：貼近生活、體察民心、勇敢創(chuàng)作!人說彥周善于“弄險”，“弄險”在于自信，自信在于民心，道理恐怕就在這里。

責任編輯 趙宏興