丹情墨心在太行

莽莽群山接碧空，云海溟，林海蔥蘢依偎著太行，從孩童步入中年，太行山始終以其穩(wěn)健蒼勁的姿態(tài)與雄渾厚重的色彩撞擊著我的心靈和視覺。表達太行山水、展現(xiàn)太行風骨，是我不解的情緣。

繪畫從唐代吳道子作畫當其下手風雨快，筆所未到氣已吞，到清代四王的化剛勁為和柔，變雄渾為瀟灑，對蕭散簡遠、靜、凈的追求使中國傳統(tǒng)繪畫逐漸步入陰柔小巧其套式，至萎靡不振之狀態(tài)。直到進入二十世紀后，方有吳昌碩、黃賓虹、傅抱石、潘天壽諸大師天風海雨、驚雷迅電式的藝術(shù)實踐改變了這種頹勢。

太行山水與蕭散簡遠、靜、凈的傳統(tǒng)畫風迥然不同。我獨鐘太行山水，癡迷太行山水燕趙自古多悲歌，太行綿延八百里，她像一條青龍背依黃土高原，雄視華北平原，那么厚重，那么穩(wěn)健，飽涵博大、雄渾、古樸之風，它的陽剛與雄壯是審美世界與大山精神的融合。久居太行山下，她的一巖一隅都已銘刻心中，因而內(nèi)心常常感受到太行氣勢磅礴的吶喊，揮之不去，擋之不住。把握太行獨具的內(nèi)涵和藝術(shù)特色，展現(xiàn)太行是我強烈的創(chuàng)作愿望。

置身于太行山谷，暢想中國山水畫理想化生存方式，歌頌人與自然的和諧關(guān)系，通過山水味象悟出人天相通的暢神境界，對大自然的感受與人生的修養(yǎng)事例貫通，醞釀為胸中丘壑，揮至筆下，創(chuàng)造超凡脫俗的審美境界。作畫的過程，是一個美感的尋求及表現(xiàn)的過程，從一點一線、一皴一染中去把握畫面之氣脈。畫畫過程中的每一筆每塊墨的組成，慘淡經(jīng)營就是組成畫面終極印象的過程。

用心靈感悟太行，用情感筆墨太行，畫出內(nèi)心的太行山水，這就是我所追求的藝術(shù)。

（責 編：楚 奕）