妙筆如刃醒紅塵，揭開薄紗現(xiàn)人性

[摘要] 美國(guó)劇作家羅德·瑟林在美國(guó)劇壇獨(dú)樹一幟、著作等身，是成就了電視的“黃金時(shí)代”的激進(jìn)的新生代代言人之一。他認(rèn)為作家的作用就在于“使公眾的艮知產(chǎn)生危機(jī)感”，并窮其一生以廣播、電視和電影為于段對(duì)當(dāng)今社會(huì)進(jìn)行辛辣的批評(píng)?！斗揽斩础纷鳛樯值谋姸鄤∽髦唬且徊棵罟P如刃醒紅塵、揭開薄紗現(xiàn)人性的精品佳作。本文擬通過(guò)對(duì)該劇第二幕的文本賞析，使讀者對(duì)這部劇作的精華獲得更為深刻的理解，從而對(duì)羅德·瑟林及其作品多一份體會(huì)與了解，提高其文學(xué)素養(yǎng)。

[關(guān)鍵詞] 變羅德·瑟林《防空洞》丈本賞析人性

美國(guó)劇作家羅德·瑟林(1924—1975)也許并不為中國(guó)讀者和觀眾所熟悉，但他在美國(guó)劇壇卻是獨(dú)樹一幟、著作等身，是成就了電視的“黃金時(shí)代”的激進(jìn)的新生代代言人之一。作為美國(guó)最多產(chǎn)的電視劇作家之一，羅德·瑟林以其科幻電視連續(xù)劇《陰陽(yáng)魔界師聞名于世：該劇由多部、156集組成，曾連播五年并為其贏得兩度美國(guó)電視藝術(shù)科學(xué)學(xué)會(huì)頒發(fā)的埃米金像獎(jiǎng)。除此之外，他還創(chuàng)作并參與制作了其它多部電視劇：《典范》(1955)、《大人物的安魂曲》(1956)、《丑角》(1957)(上述三部劇作均為其贏得了埃米金像獎(jiǎng))、《霍勒斯·曼的奇跡》(1953)、《地球的陰暗面》(1957)、《孤獨(dú)者》(1965—1966)、《畫廊夜半》(970—1973)等。羅德·瑟林認(rèn)為作家的作用就在于“使公眾的良知產(chǎn)生危機(jī)感”。瑟林窮其一生以廣播、電視和電影為手段對(duì)當(dāng)今社會(huì)進(jìn)行辛辣的批評(píng)。

《防空洞》是羅德·瑟林于1961年展播于美國(guó)哥倫比亞廣播公司電視網(wǎng)上的一部劇作。眾所周知，戲劇的精髓在于沖突，這沖突可以是行為方面的、言語(yǔ)方面的、思想方面的、欲望方面的或意志方面的，從表現(xiàn)形式上可以是人與人之間的、人與周圍環(huán)境之間的或人與自身之間的。優(yōu)秀的劇作家往往會(huì)突破戲劇創(chuàng)作的種種限制，揮灑其生花妙筆，使各種；中突隨著劇情的發(fā)展愈演愈烈，直至其達(dá)到高潮、達(dá)到劇中人物情感的沸點(diǎn)，從而淋漓盡致地揭示出人物最本質(zhì)、最真實(shí)、最深刻的靈魂，令讀者、觀眾在喝彩之余感悟人生、反思自我，從而更加熱愛(ài)生活、珍惜世間真善美的一切、不斷提高自己的生活質(zhì)量和人生價(jià)值?！斗揽斩础氛沁@樣一部妙筆如刃醒紅塵、揭開薄紗現(xiàn)人性的精品佳作。尤其在該劇的第二幕，羅德·瑟林以地道、精煉、非常生活化的語(yǔ)言通過(guò)動(dòng)作、場(chǎng)景描述和劇中人物對(duì)白使得劇中；中突層層推進(jìn)、步步盤升，最后，在：中突達(dá)到高潮而危險(xiǎn)信號(hào)卻又突然解除之后，通過(guò)斯道克頓之口一針見(jiàn)血地揭示了人類的劣根性，精彩地結(jié)束了該劇。

從表面上看，劇中的；中突主要是：(1)防空洞的主人斯道克頓一家拒絕讓鄰居在預(yù)告的空襲即將來(lái)臨之際分享他們家的防空洞而與眾鄰居產(chǎn)生的矛盾：(2)韋斯與亨德森夫婦為爭(zhēng)論誰(shuí)家更應(yīng)該與斯道克頓家分享防空洞而產(chǎn)生的矛盾；(3)似是“理智化身”的哈洛為阻止大家砸開防空洞門而與眾人在言行上的對(duì)比與；中突。但無(wú)論是哪一種；中突，歸根結(jié)底，追本溯源，都是人與自我本性的；中突，這自我本性就是人性的自私——?jiǎng)≈腥宋锏乃运摗⑺魉鶠闊o(wú)不顯露出自私這一人類的劣根性，盡管程度各異，表現(xiàn)不同。

盡管劇中最主要的；中突應(yīng)是防空洞內(nèi)的斯道克頓與防空洞外眾鄰居的沖突，但作者卻將大部分筆墨用于展開防空洞外韋斯與亨德森夫婦的沖突以及哈洛與其他人的；中突與合作上，其實(shí)恰恰是后兩種；中突將人性的自私與殘忍暴露無(wú)遺，這也是羅德·瑟林的別出心裁之處。而且，羅德·瑟林在展開后兩種沖突時(shí)，其描述語(yǔ)言與人物對(duì)白都是惟妙惟肖、入木三分，給人以身臨其境、耳聞其聲之感。我們先來(lái)欣賞一下有關(guān)韋斯與亨德森夫婦的描寫與對(duì)白：

“韋斯：杰雷(本文作者注：即哈洛先生的名諱)，咱們這些人里數(shù)你跟他最熟悉。你是他最好的朋友。你何不再下去一趟呢。同他說(shuō)說(shuō)吧。求求他。請(qǐng)他挑一戶人家——，通過(guò)抽簽什么的——。

亨德森：一戶人家，就是你家羅，韋斯，對(duì)嗎?

韋斯：(驀地向他轉(zhuǎn)過(guò)身去)那又怎么樣?我有才三個(gè)月大的嬰兒……

亨德森太太：這有什么了不起的?難道你家小孩的性命比我們的孩子更寶貴嗎?

韋斯：(；中著她嚷道)我可從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)這種話。要是你想爭(zhēng)論誰(shuí)應(yīng)該比誰(shuí)更值得活下去的話……

亨德森：你干嗎不把嘴閉上，韋斯?(勃發(fā)三丈無(wú)名火)外國(guó)佬來(lái)了，也就是這副德性。好斗，貪婪，哪像個(gè)真正的美國(guó)人，半拉子……

韋斯：(臉色發(fā)白)你這個(gè)十足的白癡，好你個(gè)……

亨德森太太：他沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)，韋斯I我敢斷定你就是那種鱉腳透頂?shù)呢浬?/p>

韋斯突然穿過(guò)人群朝亨德森撲去，他們兩個(gè)隨即展開了一場(chǎng)短暫的格斗。”

通過(guò)上述描寫與對(duì)白，羅德·瑟林使讀者和觀眾對(duì)亨德森夫婦“夫唱婦隨”、俗不可耐、粗魯蠻橫、自私霸道的本性一覽無(wú)余，人物性格的刻畫可謂躍然紙上、栩栩如生，著實(shí)令人折服。不過(guò)這還不是該劇最非同凡響之處，應(yīng)該說(shuō)羅德·瑟林在該劇中最成功、最見(jiàn)其戲劇創(chuàng)作功力之處當(dāng)屬對(duì)杰雷·哈洛的似褒實(shí)貶、始揚(yáng)后抑、不動(dòng)聲色而又用筆如刃的刻畫?？v觀哈洛先生一幕一幕的“不凡”表現(xiàn)，便知此言不虛。

(1)哈洛先生從一開始就以“理智的化身”形象出現(xiàn)在大家面前。當(dāng)最初亨德森提議“咱們到地下室去，把防空洞的門撞開來(lái)”時(shí)，哈洛就斷然說(shuō)道：“這樣做簡(jiǎn)直愚蠢”，“我三番五次對(duì)你們說(shuō)過(guò)，即使咱們把門砸開，那個(gè)防空洞也容納不下咱門這些人。咱門肯定會(huì)統(tǒng)統(tǒng)擠死，而且一點(diǎn)名堂也沒(méi)有?！?/p>

(2)與哈洛的名為理智、實(shí)則虛偽相比，亨德森夫婦的野蠻無(wú)禮、無(wú)遮無(wú)攔的自私雖然露骨，卻倒也顯得有點(diǎn)“坦率”、“透明”。當(dāng)韋斯與亨德森發(fā)生格斗時(shí)，哈洛先生作為“理智的化身”，當(dāng)然要充當(dāng)調(diào)停人和訓(xùn)導(dǎo)者了：他把雙方隔開并且說(shuō)到：“你們?cè)俅虬?，繼續(xù)打嘛。咱們用不著等導(dǎo)彈飛過(guò)來(lái)，咱們自己都可以火并嘛?！贝搜月爜?lái)，多么地鏗鏘有力，何等地?cái)S地有聲，誰(shuí)人還會(huì)懷疑哈洛先生簡(jiǎn)直就是一位主持公道、德高望重、無(wú)私無(wú)畏的大法官?!

(3)當(dāng)韋斯與亨德森再次發(fā)生口角而被亨德森打倒在地時(shí)，“哈洛迅速走到韋斯跟前，扶著他立起身來(lái)?！迸c亨德森的狂暴粗野、自私庸俗相比，哈洛先生顯得是怎樣的“謙謙君子”、“上上好人”?。∵@也正是羅德羅德·瑟林匠心獨(dú)運(yùn)之處。且看下一個(gè)場(chǎng)景，這便是全劇的高潮，也是此劇最具諷刺意味、最令人唏噓不已、忍俊不禁、感慨萬(wàn)端之處：“那伙人剛聚集到斯道克頓家門前，便立刻扛著那根大木頭向里沖，并沿著臺(tái)階往地下室走去。正當(dāng)木頭猛撞防空洞門時(shí)，警報(bào)拉得更響、更尖利刺耳了。就在這時(shí)，我們看到韋斯和哈洛都加入到這伙人中，握住木頭助上一臂之力?！薄叵雰H僅是一個(gè)小時(shí)之前，鄰居們還在斯道克頓家慶祝生日，杯觥交錯(cuò)，笑語(yǔ)歡顏，情也相悅，意也相融，男士彬彬有禮，女士風(fēng)姿優(yōu)雅，而當(dāng)自己的生命受到可能的威脅時(shí)，卻表現(xiàn)出如此的自私嘴臉，如彼的豺狼本性，就連斯道克頓“最好的朋友”哈洛先生也再顧不上禮義廉恥、毫不猶豫地加入到撞開防空洞門這一瘋狂的行動(dòng)中。我想，這便是人性的悲哀了。

在第二幕最后，羅德·瑟林借斯道克頓之口以辛辣的筆觸、冷峻的語(yǔ)言揭示了全劇的主題，毫不留情地徹底揭露了人類平時(shí)禮義道德薄紗偽裝下的自私、殘忍的劣根性，這也是全劇最具沖擊力、最震撼人心、最痛快淋漓的一段臺(tái)詞：“損失?我不知道咱們是否清楚，那都是些什么損失?也許最大的損失是終于了解到在正常狀況下口引門是什么樣子。咱們?cè)瓉?lái)是這種人。透過(guò)薄薄的一層就能看清。我是說(shuō)咱們?nèi)既绱?。都是些赤裸裸的畜牲，把性命看得那么重，為了能夠活下去，可以把自己的鄰居活活弄死。今天晚上咱們沒(méi)有挨炸彈……可是我懷疑即使沒(méi)有炸彈，咱們是否就一定不會(huì)完蛋?！?/p>

在《防空洞》一劇的結(jié)尾，瑟林表達(dá)了他對(duì)人性所面臨的最大挑戰(zhàn)的見(jiàn)解：“若要文明繼續(xù)存在，人類就必須保持文明，這不是道德訓(xùn)教，不是文學(xué)寓意，不是預(yù)言警示，而是不爭(zhēng)的事實(shí)。”即便是使其在美國(guó)《電視指南》(2004年8月1日版)位列“25位最偉大科幻傳奇人物”排行榜第一(也是榜上唯一的真人，其余均為電視劇中的人物)的《陰陽(yáng)魔界池是以嘗試探索諸如種族歧視、自我迷失、順應(yīng)社會(huì)、冷戰(zhàn)偏執(zhí)狂和戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖慘絕等為其特色。瑟林還曾發(fā)表過(guò)如下名言：“要征服一個(gè)地方，不必非需炸彈，不必非需爆炸和墜塵。只需在人腦里搜尋，就會(huì)發(fā)現(xiàn)所需的武器——思想、觀念、偏見(jiàn)，而這些就夠了。必須鄭重聲明，偏見(jiàn)能殺死人，懷疑能毀滅人。因自己感到恐懼而絲毫不顧及他人地尋找替罪羊，其本身的惡果就會(huì)波及到尚未出生的孩童。遺憾的是，此類事情并不僅僅發(fā)生在《陰陽(yáng)魔界》?！彼羞@些，無(wú)不表明了羅德·瑟林傾其一生為喚醒公眾良知、鞭撻丑陋人性、延續(xù)人類文明所做出的不懈努力。

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