論桐柏山歌的藝術特征

[摘要] 桐柏山歌是在豫西南桐柏山區民間廣為流傳的歌種，在音樂形式及演唱方式上獨具特色。本丈對桐柏山歌的歌詞、旋律和演唱特點作了分析介紹。

[關鍵詞] 桐柏山歌 調式 旋律 演唱

桐柏縣位于河南省西南部，因桐柏山主峰太白頂聳立境內而得名。桐柏縣北與信陽市、駐馬店市接壤，南與湖北省隨州市毗鄰。著名的淮河發源于此，并從東向西貫穿全境，形成淮河水系；鴻儀河西流，入唐河、白河再匯入漢江，屬長江水系。東北部和中部多底山、丘陵，西南和南部多崇山峻嶺，僅西北部地勢較平坦；是“七山一水二分田的山區縣”。(1)桐柏處于南北方交匯處，人們長期生活在半封閉的生活狀態中。桐柏山歌就是在著這種特殊地理環境中產生并流傳，是桐柏山區人民“曼聲而唱的一種抒情小曲”。[2]作者經過在當地的實地考察，詳細了解了桐柏山歌，以下試對桐柏山歌的語言和音樂兩方面進行論述。

一歌詞特征

桐柏山歌的歌詞結構為七言五句，所以當地人也稱“五句歌”。七言的結構是2+2+3的詞組結構，五句呈層層遞進的關系。歌詞語言精煉，通俗生動，口語化強，有以下三個特點

1題材廣泛，生活中的一事一物都可以入歌。

有學問文化的識字的“字歌”

王字三點姐姓汪，

長字背弓郎姓張，

門子里面坐口子，

口包口來回家鄉，

我問官姐住那方。

有說歷史典故的“古人歌”如：

正月里來是新年，

呂布妻子是貂蟬，

穆桂英招婿揚宗保，

樊梨花招婿薛定山，

這是三對巧姻緣。

有表現男女青年愛情的“姐郎歌”如：

姐在河下洗衣裳，

郎在山上放綿羊，

郎在山上觀著姐，

姐在河下觀著郎，

棒槌砸在手指上。

還有描寫勞動的“晌午正當陽”唱草的“草歌”、唱花的“花歌”、“金木水火土歌”、“白鵝”等等，歌詞內容涵蓋了人們生活中的各個層面。有的歌手會唱的歌兩天兩夜也唱不完，可以想象桐柏山歌內容之廣泛，而當地人民的聰穎、智慧、幽默、樂觀，浪漫情趣也盡顯其中。

2桐柏山歌的歌詞語言凝練，善于提煉典型生活的細節，表現出感情內容。

如以上引用的“姐郎歌”寥寥五句，運用平易流暢的語言，親切動人的風格，把男女青年羞澀，甜蜜的愛情表現出來，內容凝練，主題集中。而“古人歌”則用短短的五句歌詞，把歷史上三段著名的愛情故事，概括其中。在歌唱活動中，為人推崇的民歌手不僅歌唱的好，而且能編歌詞，能編歌詞的民歌手在人們眼里是很了不起的。

3運用大量襯詞來表現感情。

“襯詞是中國民歌語言表現的一個十分顯著的特點，有著豐富多彩的藝術表現力。”[3]，桐柏山歌的襯詞不但運用的多，而且位置很靈活，字首、字尾、詞首、詞中、詞尾、句首、句中、句尾都由襯詞出現。襯詞多使用語氣襯詞哎，喲嚎，哎嗨嗨，啊等，對抒發感情和形成山歌遼遠的音樂特點起到重要作用。山歌中的加“襯”結構多以兩句體為主，而在“四句頭”“五句子”山歌中較少見。[4]《同柏山歌正是為數不多的“五句子”加襯的例子，

如《石榴花開葉兒稀》

(哎)石榴(哩)花開(喲)，葉兒稀(也哎)，

莫笑(喲嚎嚎那個)窮人(垴奧嚎嚎)穿(垴奧嚎嚎，哎哎)穿破衣(也哎嗨嗨)。

十個指頭(喂哎哎海海哎)有長短(垴奧嚎嚎)，

(哎)樹木林廊(哎)有高低(咆哎)，

三十年(哎海海)河東(哎)轉(乃哎嗨嗨哎哎)轉(河哎哎哎嗨嗨)它就轉河(喲奧)西(咆哎嗨嗨)。

以上可以看出桐柏山歌整體上襯詞比正詞的數量要多，比如，第二句歌詞有七個正詞，卻加上了19個襯詞，第五句則加了二十四個襯詞，并且位置很靈活。由于運用了大量襯詞便形成了借以抒發感情的悠長的襯腔，形成了桐柏山歌忽而低回婉轉，忽而高亢遼遠的音調，使感情得以充分釋懷。

二、音調特征

1調式和旋律 桐柏山歌是徵調試，五句全結束在調式主音徵上。上五度商音在分句結束時出現，并以句逗和自由延長的形式加以強調，對主音起到功能性支持作用，強調了旋律徵類調式的色彩。同時，羽、宮、角在旋律進行中出現也很頻繁，尤其是角一徵、羽一宮這兩個小三度音程的多次出現，使旋律透出婉轉，柔美、細膩的感情色彩，使得桐柏山歌在徵類調式色彩又蒙上了一層淡淡的羽類調式色彩，顯得光潤而柔和。

樂句的終止式沒有采取商一徵的四五度進行，而是運用了羽—徵這一下行二度的音調進行，這一終止式特點，使得桐柏山歌的微調式，表現出一種自然，平和的情調，表現了當地人純樸，自足自樂的生活的心態。

桐柏山歌的旋律以級進為主加入個別的四度跳進，旋律的裝飾性很強，譜子上很多音在歌唱時是以裝飾音出現的。第一句音列從小字組的d開始直線上升至高點小字三組的g，而后下行至小字一組的g。旋律線呈直線上升后回落，音域跨一個半八度，是桐柏山區人民豪放、率直，質樸的性格和感情寫真。

第二句和第三句由第一句簡化而成；第四句、第五句運用了民間音樂常用的加花的手法加以變化發展而成，只是裝飾音稍有變化，這是由于歌手演唱的即興性所致。

正詞多運用同音重復的旋法配合短促的節奏，一字一音，吟誦性強；襯詞則通過一字多音和寬展的音域，把旋律拓展開，形成悠長舒展的襯腔，形成山歌悠長的音調，從而抒發歌者開闊豪放的情懷。

桐柏山歌曲首由La-Sol這一下行二度音型開始，曲終又用La-Sol下行這一下行二度音型終止，起到首尾呼應的作用。

以上各種因素使得桐柏山歌的旋律曲調流暢、古樸，細膩，柔美中透著豪爽。

2、非對應性的五句體結構

桐柏山歌屬于一調多歌的形式，曲式是，五句旋律的結構呈并列關系：a a1 a2a 3 a4，后四句是在首句的基礎上變化而成。

這顯示出一種原始的審美意向，任何事物都是由減到繁而發展，由一句擴展成能容納更多感情內容的五句，是音樂思維發展的結果。桐柏山歌的非對應性表現在以下兩個方面

(1)樂句的長短不平衡、

桐柏山歌的五個樂句幅度長短不一，其原因，一是為著自由舒詠得需要，旋律采用了散板和自由節奏。二是旋律在陳述歌詞的過程中，采用了“破句”和“魚咬尾”的演繹方式。

(2)歌詞的句式和旋律的句式不一致、

其原因也在于上述領唱與和唱采用了“破句”和“魚咬尾”的接唱形式。如下圖所示：

歌詞一句半 半句一句一句半半句

演唱 甲 乙 乙 甲 乙

旋律第一句第二句第三句第四句第五句

三、演唱特點

桐柏山歌屬于領、和相間的古老的演唱形式，多為男性演唱。我2004年在桐柏采風時，歌手許道強(男72歲)說：“上了年紀唱山歌提不起氣，得吆喝出來才有山歌的味道。”這話很能說明桐柏山歌在歌唱上的特點。桐柏山歌的發聲用真假聲混合的發聲方法，一個句逗用一口氣唱完，句逗是換氣的地方。高音區得憋著氣唱。另外桐柏山歌還使用了以下幾種特殊的發聲方法，形成了獨特的演唱風格。

1顫音、桐柏山歌中顫音以級進的鄉鄰二度音和鄉鄰三度音之間波動，形成悠長的拖腔。

2嗽音、嗽音是桐柏山歌中常用的發聲方法，在行腔時運用“嗽音”傳遞出一種舒展，豪爽，愉悅的心境，獨具特色，是桐柏山歌特殊的潤腔方法。嗽音運用在襯腔上，起到裝飾的作用而在句逗處用“嗽音”，又形成獨特的落音效果。

3滑音、滑音在桐柏山歌中用得很多，主要用在句逗和樂句結束處，形成了桐柏山歌獨特的落音效果。

綜上所述，桐柏山歌從旋法上看接近南方山歌風格，在發聲上接近北方風格，既有北方山歌的粗獷、豪放，也由南方山歌的秀麗，委婉，具有南北風格交融匯合的特點，無論從內容到形式都展現出一種獨特的藝術魅力，就像山野間一枝奇葩，恣意開放在桐柏山區，飄散著清幽的芳香。

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