非線性音系學及其與漢語的關系

非線性音系學從大的理論范疇上是屬于生成音系學的，它是生成音系學標準理論發展的結果。生成音系學的對立面是結構主義，特別是美國的描寫派結構主義，他們的哲學基礎是邏輯實證主義，基本指導思想是：對世界的解釋是由原子命題(數量很少的、能直接感覺到、不用證明的基本事實)按照邏輯推導出來的大量的分析命題。在此思想基礎上的描寫語言學的基本原則就是：盡量少地考慮意義，強調要依據可以反復測試的對立互補等分布關系、按照一定的程序來發現語言的單位和規則。隨著邏輯實證主義作為其理論基礎逐漸受到質疑，生成音系學作為生成語法的一部分出現了，它的代表人物是雅各布遜、哈勒和喬姆斯基，其中哈勒是始終在這個領域內奮斗的一位。

生成音系學標準理論(SPE音系學)第一次揭示了英語詞重音與音段的關聯規律、語調重音與語法單位組合層次的關聯規律，第一次揭示了英語中音質單位在構詞交替時的模式仍然與英文字母的分類一致。根據語音單位在組合和交替規則中是否成組行動可以確定語音單位的自然類和深層區別特征，由此可以確定音系的深層單位和音系格局。強調交替，強調規則，強調音系層面與語法層面的關聯；區分表面形式和深層形式，并認為規則有次序性和循回性，認為共時的描寫可以有歷時的或方言的含義。這些思想為后來的非線性音系學所繼承。但是它有兩大不足：一，SPE語言模型中，語素的深層語音形式放在詞庫里，音系規則放在“語音解釋規則”的單元里。語言模型的基礎——句法的生成系統和詞庫通過轉寫規則生成各種句法結構，并填入詞庫中的深層語法形式，從而生成句子深層結構的終端語符串。終端語符串經句法轉換規則轉換為表層語符串，再經語音解釋規則達到語音形式。即：

語法→轉換部分→表層結構→語音解釋規則→句子的語音表現

↓ ↑

基礎部分(詞庫、范疇規則、次范疇規則)

→深層結構→語義解釋規則→句子的語義表現

然而，詞重音規則是不能歸納入上述語言模型的。二，SPE的音流組合模式是單線性的音流組合模式，即用公式“A→B／x_Y”來表達所有語音模型。而且SPE只在音段這一級上有線性排列的限制，在音段之上和音段之下都沒有線性排列的結構限制。另外，在SPE中，音段直接組合成語素或詞的音形，形成一條線的線性結構，沒有音節，更沒有聲母、韻母等音節內部的多層結構和音步、重音群等超音質的大的語音單位。這種特點使SPE在分析音系組合規則時遇到了問題。而且，語言學家是不滿足一種語言理論只適用于英語一種語言的，一種有價值的理論應該有普遍的適應性。針對SPE標準理論的缺陷，同時又以它的理論為基礎，非線性音系學(又叫“多線性音系學”)產生了。

非線性音系學是20世紀70年代中期以后美國出現的諸多音系新理論的總稱。非線性音系學在本質上和生成音系學標準理論是一脈相承的，即：認為音系單位、音系規則的確定和使用也考慮語法語義的因素；音系分表層和深層結構，深層結構經過運轉、派生而生成表層結構；在音系的分析中注意語素或詞的音形交替，力圖從所分析的語言材料中發現人類音系的普遍性規則。它與生成音系學最大的不同是對音流的認識。它研究了不同類型語言的各種音系現象，分別揭示了輕重音、聲調、區別特征、聲母、韻母、音節、語音詞等不同性質、不同層次的語音單位有獨立于音段(或稱音位)的線性結構。表面上看在時間上的一維向度上延續的音流，其實是多層次、多線條的線性配列限制，不同的線性結構相對獨立又彼此關聯。

非線性音系學恢復了音節的概念。雖然在漢語中音節是一個顯而易見的概念，但是在西方的音系理論中音節的地位一直很模糊。其一，無論從聲學上還是從發音生理上，都很難為音節找到自然屬性上的依據；其二，雖然英語也有單音節詞，但根據單音節詞的首末位置的情況而總結出來的結構限制，對描寫多音節音形的限制沒有什么幫助。非線性音系學恢復了音節的概念，它認為音節不是實體性的聲音單位，是音系單位層級中的一級，在單位的組合中起制約作用，音節是人類語言中普遍具有的一級單位。

除了音節結構，非線性音系學還揭示了輕重音的節律結構，揭示了音節之上還有音步、音系詞等不同于語法單位的韻律單位，這些韻律單位各有自己的線性限制。節律在輕重型語言中是至關重要的。節律與音質音段的關系就好比歌的曲調與歌詞，曲調是只能附在歌詞上發出的，但曲調結構絕不等于歌詞的結構。1975年左右，MIT提出了兩種描寫節律結構的模式。一是由Mark Liberman提出的“節律樹”，該模式借用表達句法結構的樹形圖來表示節律結構，節點與分支是上下級關系，隸屬于同一節點的各個分支是同級關系。符號S表示重音，W表示非重音。語言中的輕重音可能是多層級的。目前使用較多的是1977年Liberman和Prince提出的“節律柵模式”。該模式以圓括號( )表示音步的界限，以*表示重音，·表輕音，不同層次的輕重對比則用上下不同的行來表示；不同的圓括號表示不同層次上的音步的界限，尖括號< >表示節律外成分。“節律柵模式”還可以很好地與某些參數配合，表達不同語言中復雜的節律結構。所謂節律的參數是指在各種語言的節律結構中都起作用、而不同語言又可能有不同取值的一些要素。節律的參數主要有：重音的承負單位、音步的有界／無界、是否兩拍步、音步端重／非端重、端重的音步是左重還是右重、有界音步的音步界限是從詞首開始從左往右劃界還是從詞末開始從右向左劃界。

在以上這些研究成果的基礎上，20世紀80年代開始了對韻律單位的結構限制、它們之間的相互關系及其它們與詞法之間關系的研究，即“韻律詞法”。與詞法有關的韻律單位是那些比韻律詞小的單位，這些單位按大小不同形成：韻律詞(PrWord)、音步(F)、音節(σ)、摩拉(μ)。在這個層級中的各級單位都可能有多種特殊的結構限制，如一個語言的韻律詞可能有“最大韻律詞”和“最小韻律詞”的限制，音節也可以有“最大音節”和“最小音節”的限制。這些各種不同的韻律單位的結構限制和詞法一音系規則密切相關。哈勒的學生、美籍日裔女音系學家Itǒ提出了“韻律模塊說”，它包括了三個基本概念：音節模塊、韻律核準、窮盡音節化。這種學說使音節描寫非常簡單，而且表明了語素組詞派生詞音形的過程也可以用參數及其取值來控制。

非線性音系學還提出了自主音段概念，它是針對音段之下的層次的。它認為不同的特征在語音的線性流中可能有自己獨立配列和配列限制，音流在音段之下的特征層次也不是單線性的結構。語音特征是一個分層級的立體結構，特征之間的關系可以用樹形圖來表示。經常在一起變化的特征往往隸屬于同一發音器官，或是臨近的發音器官。哈勒提出了立體的特征樹模型，說明了特征與音段不是構成關系，而是在同一時間內協同發音的關系。

非線音系學屬于普通語言學的音系理論，立足于揭示人類音系的普遍性的特點。它研究的語料范圍更廣泛，包括長期研究的歐洲語言、阿拉伯語、印第安語、菲律賓南島語系的多種土著語、漢語、日語、韓語、希伯來語等，而且對這些語言的收集和研究大多有母語者參與，這一點非常重要。而且非線性音系學的方法是“材料→假設→新的材料驗證→新假設”，以求不斷接近普遍原則。

漢語是一種具有許多特色的重要語言，比如它是聲調語言、單字音節為主要音節結構、音節概念清楚等。但由于各種原因，漢語沒能在非線性音系學的理論假設中起到應有的作用。比如漢語的音節在漢語中是基本單位，從古代的音韻學開始，人們就自覺地使用音節這個概念，并清楚地將音節分為聲母、韻母和聲調。但可能是太習以為常的緣故，漢語使用者就是忽視了這一重要概念，沒有將其與其他語言進行比較研究，非但沒有發現音節是語言的普遍特點，反而反復強調音節是漢語特有的現象，使得本來輕而易舉就可以得出的普遍性結論被其他語言的語言學家繞了個大圈子得到了。所以，作為以漢語為母語的研究者，應該充分利用漢語尤其是漢語極為豐富的方言為假設作論證，不斷推動非線性音系學得出更新更有價值的理論。

(錢晶，南京師范大學文學院)

注：本文中所涉及到的圖表、注解、公式等內容請以PDF格式閱讀原文。