趙派三進

今年是趙志剛舞臺生涯第三十個年：頭，有幾位趙迷越友想集資出版一本書致賀，寫信給我，希望我也能寫篇文章。

趙志剛舞臺生涯二十年的時候，我曾經寫過一篇題為“趙派三愿”的文章。記得當時是這么寫的——不送花籃，謹獻三愿一愿流派出新意，二愿舞臺多演戲，三愿“王子”成“皇帝”。十年后，在紀念趙志剛舞臺生涯三千年時，我還是不送花籃，再寫篇文章，題為“趙派三進”。

所謂三進，就是一要前進，二要引進，三要漸進。

要前進，這是前提。上世紀九十年代以后，越劇不如以前那么紅火，男女合演更是處境艱難。但趙志剛依然撐著那面大旗，努力奮斗。2003年，他接連主演了三部男女合演的越劇現代新戲——《第一次的親密接觸》、《被隔離的春天》、《家》；他上北京，去大學，下社區，喜獲“梅花獎”。成果豐碩，值得贊揚。

趙志剛已年過四十，正從不惑之年走向知天命之年。說他風華正茂，似乎晚了一些，應該說是“風華尚茂”。

此時，是抓住“風華尚茂”、再創新高，還是知難而退、見好就收?從平地登高山，是一鼓作氣、意氣風發；而從高山再攀頂峰，則路阻道險、步步維艱。學尹派，春風得意；創趙派，春雨綿綿。

二要引進，這是基礎。越劇原為“紹興文戲”，經過從京、昆、電影、話劇引進不少新的東西，才成為江南名花、風光劇壇。要發展，就要引進。閉關自守、固步自封，藝術是不會前進的。

時代在前進，觀眾在變化，舞臺也要變化。變化要求引進，引進促成變化。越劇藝術是敢于引進的，趙志剛本人也是敢于引進的。上世紀八十年代越劇舞臺開始引進迪斯科，引進大轉臺，引進踢踏舞，引進激光，引進交響樂，引進網絡文學等等。這是好事，可以促成越劇舞臺求變、求新。

要敢于引進，還要善于引進。魯迅提出“拿來主義”，對引進的東西，要分析挑選，最終達到為我所用的目的。

三要漸進，這是關鍵。越劇改革，特別是越劇男女合演的改革，需要一代人乃至幾代人的努力。漸進，是藝術發展的規律。

趙志剛的《家》和新近編演的戲《千古情怨》都不錯，有新意。尤其是現代戲《家》，根據巴金小說名作改編，主要演的是家庭、愛情故事，很能展現越劇風格特色。幾十年來，我看過好多《家》中的高覺新形象，從早年的梅熹到香港電影演員吳楚帆，到孫道臨，再到近期的川劇、滬劇、話劇……我感到，趙志剛的越劇高覺新，自有特色，自有光彩，卻依然能看到當年尹桂芳演出越劇時裝戲年代(《浪蕩子》、《秋海棠》、《回頭想》)的傳統風韻。從越劇男女合演現代戲的改革來說，《家》更接近越劇傳統風格，更體現越劇藝術特色，能更多吸引一些越劇觀眾。

要漸進，而不要躍進；要求新，而不能太新。太新，容易造成俗語所謂的“大興”。

愿趙志剛在新的年月里，前進、引進、漸進，為越劇改革作出更多更新的貢獻。