老實做人調皮畫

作當今畫壇上，專事戲曲人物畫創作(俗稱戲畫)而自成一家、卓有成就的畫家有三位：一是老畫家關良，再是后起之秀韓羽，還有就是江蘇國畫院一級畫師馬得。

馬得今年已八十八歲高齡。盡管他右眼失明，左眼視力減退，但他還在不斷作畫，從未想過要與手中的畫筆告別。他早年曾在天津讀書，后在南京定居，1980年入江蘇省國畫院從事戲曲人物畫創作。他的作品多次在國內外舉辦個展，并為中外許多美術館收藏。出版有《馬得戲曲人物畫》、《馬得戲曲畫選》、《中國戲曲選段》、《畫戲話戲》、《畫碟余墨》等。

馬得與畫結緣，已七十多年，可謂愛畫如命。然而，他從未進過美術學校，從未受過科班系統訓練，而是自學成才，照他的話說，是吃“雜糧草根”成長起來的。馬得從小愛看戲，舞臺上青衣的嫻靜、小生的風流、貪官的丑相、健卒的翻滾顛撲，深深地打動了他。

上世紀30年代，馬得開始創作漫畫并向報刊投稿?？箲鸨l后，他在貴陽日報社編輯畫刊。他深深懂得學畫要多畫速寫的道理，幾十年以來，他帶著一架望遠鏡，到劇場、到人群中觀察、速寫。他看過400多出戲，畫了200多本速寫，而且一直堅持到今。他的速寫，著墨少許，運筆飛快，片刻功夫，畫紙上便出現了動感的人物、優美的身姿、如夢似幻的意境。

馬得還曾當過新華日報社的美術編輯，他的日常工作是看戲和畫速寫。凡來南京演出的各劇種戲曲，馬得都去觀摩。人們常常可以看到坐在劇場第一排位置的那位勤奮的畫家，他邊看邊畫，一次究竟畫了多少張畫稿，誰也數不清。

馬得速寫雖漸見功力，但他覺得自己不能僅僅停留在速寫上。他思量著能不能把速寫提高一步，把戲畫畫到點子上。他希望自己的戲畫要蘊含戲意，又要飽蘸戲情。要做到這一點，就得先熟悉戲曲，了解劇中人物，再要懂得戲曲的傳統程式，懂得各種角色行當的表演特征。他還感到，僅僅理解人物的外表是遠遠不夠的，還需要進一步掌握人物的思想性格特征。

于是，馬得在看完一出戲后，就找來劇本閱讀，思考、分析劇本所揭示的思想內涵。他還閱讀戲劇評論文章，以便加深對劇本思想與表演藝術的理解。經過一番努力，馬得感到自己對戲的含意有了更深的理解，對戲中人物的思想感情也有了更深的體會。他說“只有抓住了‘戲核’，理解了人物的思想感情，我的戲曲人物畫才能在形象上來一番再創造，才能感人。”

馬得的戲畫，在中國畫的技法中糅進了漫畫手法，人物造型大膽夸張甚至變形。他的戲畫《牡丹亭》，背景寥寥幾條花枝，卻畫出良辰美景無限杜麗娘眉目一線，卻滿含神韻，身姿則以不能再簡約的畫筆線條，勾畫出她的寂寥心境和倦悒體態?！蛾P公夜讀春秋》則用粗獷線條和潑墨手法，既描繪出關云長秉燭讀書的偉岸雄姿，又將關公靜中有動、思緒萬千的心態刻畫得入木三分。

馬得談起他創作戲畫的心得，說了這樣一句話“做人要老實，搞藝術要追求靈氣。畫漫畫，更要‘調皮搗蛋’才好?！?/p>