委婉淡雅六月雪

六月，天津京劇院實驗團來滬獻演《六月雪》，聽呂洋的兩段著名程派唱段，哀怨低回，起伏跌宕，婉轉綿延，大飽耳福。

《六月雪》又名《竇娥冤》，是程派的代表劇目之一。當年程硯秋的演出，紅極一時，譽滿劇壇。這兩段膾炙人口的唱段延傳至今，成為程派藝術的代表作。

第一段唱的是“二黃慢板”，竇娥被山陽縣令胡里涂關入監獄后，她滿懷悲憤地向禁婆敘說自己的冤屈和不幸：“實可恨張驢兒良心昧喪，買羊肚害婆婆一命身亡。害人者反害己徒勞妄想，他的母吃羊肚霎時斷腸。狗奸賊仗男子出言無狀，他把我老婆婆扭到公堂。不招認實難受無情拶棒，無情拶棒，為此事替婆婆認罪承當。”這一大段“二黃慢板”，是名副其實的“慢板”。八句唱詞，足足唱了七分鐘。好聽就在于它的慢。呂洋的“慢板”，慢而不斷，如泣如訴；“慢板”又是十足的低腔，曲折低回，幽咽凄婉，像涓涓細水，細如游絲，若斷若續，達到“聲斷竟無究”的佳境。伴奏也是真正的“伴奏”，做到了李漁所說的“吹合宜低”，體現了“主行客隨之妙”。一曲唱罷，催人淚下，贏得滿堂喝彩。

第二段是竇娥問斬之前，在法場和婆婆生離死別時的大段抒情唱段。呂洋唱的是“反二黃”：“老婆婆你不必寬心話講，媳婦我頃刻間命喪云陽！永不能奉甘旨承歡堂上，永不能與婆婆熬藥煎湯；兒心內實難舍父母恩養，要相逢除非是大夢一場……”這一段唱，呂洋又用了近八分鐘，細膩地展示了一位善良婦女此時此刻的心態。她臨死前還想到別人，要求婆婆他日遇見父親時，不要告訴她是冤死，而說自己是暴病身亡。呂洋的唱，以情用腔，以腔抒情，行腔吐字，字正腔圓，唱念準確，充分體現了程派藝術的端莊大氣、深沉幽怨的特征和悲涼典雅的風格。程硯秋先生的嫡傳弟子李薔華看了呂洋的戲后，高興地說：“這孩子學得中規中矩，路子走得正。”

此曲只應天上有，人間哪得幾回聞？著名教育家馬敘倫當年看了程硯秋的戲后，寫下了這樣四句詩：“何必當年無定河，且聽一曲眼前歌。座中掩面人多少，檢我青袍淚獨多。”聽呂洋的兩段唱，充分體現了她的演唱風格，低迴而不沉悶，委婉細膩，像秋菊一樣淡雅，非常耐聽。她的嗓音清脆優美，韻味純正，具有節奏緊湊多變、旋律流暢優美、氣質深沉凝重的特點。聽呂洋的唱，實在是一次難得的藝術享受。

呂洋是天津京劇院實驗團程派青衣，從4歲學藝以來，開始學的是梅派，后改學程派，是程派的第四代傳人。她對程派藝術情有獨鐘，甘于寂寞，孜孜不倦地傳承程派藝術，自喻為“程派藝術的唯美主義者”，這是十分難能可貴的。程派藝術的核心是創新。程硯秋少年成名，但在變聲期中得不到休息，嗓子唱壞了，出現了一種“鬼音”。“鬼音”原是其短，嗓音稍欠亮音，程硯秋下了一番苦功夫，變短為長。他多在閉口音上發揮，吸取了老生唱法中的“腦后音”的特點，將共鳴位置移后，用氣提起來唱，在音色上用沉重代替脆音，以增強唱腔的力度、厚度的凝重感，從而形成了程派唱腔的獨特風格。

這里特別值得一提的是，程硯秋在觀看別人學程派的演出時，對于某些學程派唱腔學得惟妙惟肖的演出，他的臉上幾乎很少見到表情。但是，當他看到某個演員在藝術上表現出新的創造時，他總是抑制不住贊揚之情。他曾對著名文藝評論家馮牧說過：“一個人有一個人的性格的條件，當一個演員不懂得根據自己的條件來闖自己的路子，是最沒有出息的。我如果當初只知按老師教的去唱，以后就不會有‘程派’。”呂洋的嗓音和形體條件都要比當年的程硯秋好。程派藝術有傳人，這誠然是非常可喜的，但另一方面，僅僅“似”還是不夠的。呂洋今年只有27歲，她的藝術之路還很長，前途無量。我希望呂洋在繼承程派藝術的基礎上，根據自己的條件，有新的創造發展；也希望天津京劇院能為她度身定制一臺新戲，使程派藝術在21世紀注入新的生命。