淺議邢窯唐三彩

【關(guān)鍵詞】河北內(nèi)丘；邢窯；唐三彩；中子活化技術(shù)

【摘要】本文介紹了邢窯唐三彩的出土情況，并與目前已發(fā)現(xiàn)的其它燒制三彩器的窯址進(jìn)行對(duì)照，同時(shí)借助中子活化分析數(shù)據(jù)，對(duì)邢窯唐三彩的工藝及特點(diǎn)做了分析研究，認(rèn)為邢窯是燒制唐三彩的一個(gè)重要窯口，但其燒制范圍較小，也沒(méi)有形成規(guī)模和批量生產(chǎn)。

邢窯位于今河北內(nèi)丘，是以生產(chǎn)精湛白瓷而聞名于世的古窯場(chǎng)之一，在《茶經(jīng)》、《茶中雜詠·茶甌詩(shī)》、《大唐六典》、《國(guó)史補(bǔ)》、《樂(lè)府雜錄》、《長(zhǎng)慶集》等歷史文獻(xiàn)中均有記載。邢窯品種的多樣化，已在近２０多年的文物普查和考古發(fā)掘中被證實(shí)，像邢窯燒制的透影白瓷，帶“盈”、“翰林”款識(shí)的細(xì)白瓷和唐三彩，堪稱邢窯的“三大絕技”，尤其是唐三彩釉陶的發(fā)現(xiàn)，為邢窯陶瓷苑中又添奇葩。正如中央美術(shù)學(xué)院陶瓷美術(shù)系教授、陶瓷專(zhuān)家葉民先生所說(shuō)的：“它在邢窯的出現(xiàn)，既填補(bǔ)了河北唐代陶瓷史的一段空白，也可證知邢窯品種的豐富多彩，以及當(dāng)時(shí)人民生活中對(duì)三彩陶器的廣泛需要情況。”［１］這一發(fā)現(xiàn)，的確令人欣喜。本文擬就邢窯唐三彩相關(guān)的問(wèn)題談一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。

一、關(guān)于邢窯唐三彩的出土地點(diǎn)

三彩釉陶的出現(xiàn)，是唐代鼎盛時(shí)期陶瓷手工業(yè)發(fā)展水平的一個(gè)重要標(biāo)志，也是釉陶器的又一發(fā)展。因此，說(shuō)唐三彩陶器的絢麗多彩以及窯工們的高超技巧都是我國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)中的珍品，一點(diǎn)也不過(guò)分。１９８５年秋，在內(nèi)丘縣城拓寬中興街建筑工程挖基槽時(shí)，首次發(fā)現(xiàn)三彩器物及殘片。該地點(diǎn)位于縣大禮堂以北，中興街中部，距地表１．５～２米左右，范圍不大，為一堆積層。當(dāng)時(shí)縣文物部門(mén)只做了局部清理，采集了一些三彩和素?zé)魑锏臉?biāo)本及殘片，窯具發(fā)現(xiàn)了有粘連淺褐釉痕的大小兩種三叉形支具。在１９８８～１９９１年間河北省文物研究所于內(nèi)丘做的選點(diǎn)試掘中，在禮堂北發(fā)現(xiàn)了模制的三彩人俑、馬俑等［２］。２００３年春，為配合步行街工程，由河北省文物研究所會(huì)同邢臺(tái)市文物管理處、內(nèi)丘縣文物保管所、臨城縣文物保管所聯(lián)合進(jìn)行了考古發(fā)掘，在禮堂北部及影院一帶距地表２米以下出土了三彩執(zhí)壺和大量素?zé)瘕惡头鹣竦?，有幾件素?zé)宋锱c河南鞏義三彩窯址出土的一件“抱物者”坐像完全一致［３］。文物普查中，在北大豐窯址也偶爾發(fā)現(xiàn)過(guò)三彩殘片［４］。

由此可見(jiàn)，邢窯唐三彩的出土范圍大致在縣大禮堂以北及北大豐窯址一帶，出土器物標(biāo)本主要有碗、罐、盤(pán)、、杯、執(zhí)壺和模制人俑、馬俑以及素?zé)鞯?。特別值得一提的是，在城區(qū)窯址首次發(fā)現(xiàn)了素?zé)』y飾佛背光殘片和三彩菱形紋枕殘片等。

二、關(guān)于邢窯唐三彩的工藝及特點(diǎn)

“進(jìn)入隋唐以后，低溫釉陶日益向唐三彩方面不斷發(fā)展與演變?！保郏担菘脊虐l(fā)掘資料表明，邢窯在隋代就出現(xiàn)了青釉和黃釉器，還有在胎體上施白色化妝土的習(xí)慣，意在追求完美，使釉色更加光亮。筆者認(rèn)為邢窯的工匠們?cè)诋?dāng)時(shí)可能有這樣的設(shè)想，既然已因燒造白瓷聞名遐邇，為何不在三彩上再創(chuàng)輝煌呢？于是他們利用當(dāng)?shù)刎S富的瓷土資源，借助燒制白瓷的成功經(jīng)驗(yàn)，大膽嘗試，終于成功燒制出了三彩釉陶?？梢哉f(shuō)邢窯唐三彩的出現(xiàn)，是邢窯在工藝創(chuàng)新上的又一次飛躍。

在對(duì)出土的各種器物標(biāo)本及殘片的胎質(zhì)、胎色進(jìn)行分析比較后發(fā)現(xiàn)，邢窯的白胎及粉白胎是用瓷土（坩子土）做原料且低溫?zé)频模詫?duì)胎坯用土十分講究，須經(jīng)過(guò)對(duì)瓷土的淘洗、沉淀、揉煉等多道工序來(lái)完成。在器坯成型后，施白色化妝土入窯焙燒，施釉后再二次入窯低溫?zé)伞Ｓ捎谟粤现屑尤肓舜罅裤U的氧化物作助熔劑以及含有銅、鐵、鈷、錳等元素的礦物釉料的著色劑，所以在窯爐里焙燒時(shí)，各種著色金屬氧化物熔于鉛釉中并向周?chē)鷶U(kuò)散和流動(dòng)，多種顏色互相浸潤(rùn)，就形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。

由于沒(méi)有做大面積的發(fā)掘，且邢窯的三彩窯爐和作坊目前也尚未發(fā)現(xiàn)，所以對(duì)邢窯三彩燒造工藝和燒造技術(shù)的進(jìn)一步研究受到了局限，但從內(nèi)丘窯出土的大量素?zé)?、三彩器、印模和三叉形支具等足以說(shuō)明，邢窯唐三彩是繼河南鞏義大、小黃冶村和陜西銅川黃堡窯之后，我國(guó)發(fā)現(xiàn)的又一處燒制三彩的窯口。從目前掌握的資料看，全國(guó)已發(fā)現(xiàn)的燒制唐三彩的窯址主要有陜西銅川黃堡窯、西安市西郊老機(jī)場(chǎng)（禮泉坊）、河南鞏義黃冶窯和河北內(nèi)丘邢窯這四處窯址［６］。

借助先進(jìn)的中子活化技術(shù)可以了解三彩胎的化學(xué)組成及含量，現(xiàn)僅從以下幾方面對(duì)三彩器做一分析。

１、胎質(zhì)、胎色

從胎質(zhì)、胎色看，邢窯唐三彩的胎有白胎、淺紅胎，還有白里泛灰的粗胎，且含有許多小顆粒。前者胎質(zhì)較硬，密度高，叩之聲音清脆；后者胎質(zhì)松軟，密度低。出現(xiàn)以上現(xiàn)象的主要原因是選用土質(zhì)的不同。有資料顯示，洛陽(yáng)三彩是由瓷土燒成的白胎，而西安唐三彩則是用一般陶土燒成的紅胎［７］。通過(guò)對(duì)邢窯三彩紅胎的中子活化技術(shù)分析，邢窯唐三彩與其他窯相比：西安西郊老機(jī)場(chǎng)出土的紅胎中鋇、鈷、鉻、銫、鐵、鈉、鈹?shù)暮科?，鈰、銪、鉿、鑭、镥、鈉、釤、鉭、釷的含量偏低；河南黃冶窯唐三彩胎中的鈧、銪、鐵、镥、鈉、釤、釷、銣含量偏低；陜西黃堡窯唐三彩胎中的鉻、銫、鉿、鉭、鈾含量偏高，而鋇、鈷的含量偏低（表一）。

２、釉色

從釉色上分析，邢窯彩色釉陶可分為單色和復(fù)色兩種，單色的通常稱單彩或一彩，復(fù)色的則有多種顏色，帶兩種顏色的稱二彩，有兩種以上顏色的則稱為三彩。單色多呈淺黃、淺褐和淺綠，如１９９３年在邢臺(tái)市唐墓出土的黃釉獨(dú)流壺和綠釉水盂等，均為單彩陶器［８］。復(fù)色多呈深綠、淺綠、翠綠、藍(lán)、黃、白、褐、赭等多種色彩。除窯址出土的器物外，墓葬中也有三彩器出土，如１９８５年內(nèi)丘出土的三彩， １９９３年邢臺(tái)市出土的三彩缽等。

鞏義黃冶窯三彩的釉質(zhì)具有乳濁感，而銅川黃堡窯的三彩釉則玻璃質(zhì)感強(qiáng)；黃冶窯的三彩大量使用氧化鈷做色料，不論器皿或陶塑小品，施藍(lán)彩的較多［９］，可在黃堡窯三彩中則不見(jiàn)鈷藍(lán)。邢窯三彩釉料用氧化鈷的也不多，但多呈深綠、翠綠和淺綠色，釉的呈色程度并不單一，有的釉色較厚，顯得深沉，有的則用色較薄，但釉色較均勻，玻璃質(zhì)感很強(qiáng)，釉下可見(jiàn)細(xì)小開(kāi)片，大件器物也有流釉現(xiàn)象。

３、器形

從器形上分析，邢窯三彩器在造型上深受細(xì)白瓷的影響，也出現(xiàn)了仿銀器的藝術(shù)效果，如帶耳環(huán)的小口杯、素?zé)髦械凝沟取某鐾恋钠魑餁埰矗餍未笾驴煞譃槿宋铩?dòng)物及日常生活器皿等幾大類(lèi)，主要器物有杯、盤(pán)、壺、缽、等，還出現(xiàn)了佛龕、羅漢俑等素?zé)鳎械倪€帶有紅、綠彩，不過(guò)大都為小件器物，重視實(shí)用觀賞價(jià)值。而其他窯出土的隨葬器，俑較多且多為大件。

４、工藝

在制作工藝方面，與其他三彩相比，邢窯既有其他窯的共性，也有自己的個(gè)性。從胎的堅(jiān)硬和松軟程度看，在燒制中很可能有兩種情況：一種是用溫度較高的氧化焰焙燒的；另一種是用溫度低的還原焰來(lái)焙燒的。在發(fā)掘中出土了不同類(lèi)型的匣缽，同時(shí)在窯爐的火膛下都有柴灰黑屑痕跡，說(shuō)明內(nèi)丘三彩器也是用柴作燃料，用匣缽裝燒的。其成型方法與邢白瓷一樣，采用輪制、模制及手制等方法，同時(shí)用點(diǎn)、蘸、描、涂、擦流等施釉技巧進(jìn)行裝飾，通過(guò)擦釉，在器皿外表出現(xiàn)了曲條紋飾，采用點(diǎn)、擦相結(jié)合則產(chǎn)生了花瓣形紋飾，效果特別漂亮。施釉方法采用的是施半釉法，保持露胎狀態(tài)，可以防止粘連，避免造成廢品。

三、小結(jié)

基于以上分析，可以說(shuō)邢窯三彩品種多樣，包羅萬(wàn)象，單從胎質(zhì)、造型、釉色方面看，與其他窯相比也并不遜色。由于受發(fā)掘面積所限，只能做以下推測(cè)：僅從出土器物和窯具標(biāo)本數(shù)量分析，邢窯燒制唐三彩的范圍較小，沒(méi)有形成規(guī)模和批量生產(chǎn)。究其原因，不外乎與兩種因素有關(guān)。

１、自然災(zāi)害所造成的窯爐塌陷和水淤現(xiàn)象。據(jù)《內(nèi)丘縣志·城池》記載：“大和九年（８３５年）洪水泛濫，河西北隅，乃東遷焉，今城之西垣即城東垣也。”所記水災(zāi)的時(shí)間正值中晚唐之交，洪水泛濫必將導(dǎo)致交通運(yùn)輸困難，窯爐可能由此被毀。

２、政局動(dòng)蕩，戰(zhàn)亂頻仍。從“安史之亂”、“藩鎮(zhèn)割據(jù)”直到唐朝滅亡，邢州一帶幾乎一直處于戰(zhàn)亂的旋渦之中［１０］，社會(huì)經(jīng)濟(jì)受到了極大的沖擊，陶瓷生產(chǎn)自然也不例外。所以，在縣域及周邊地區(qū)唐墓出土的三彩釉器物很少，這也應(yīng)是直接的原因。

總之，邢窯作為唐三彩的一個(gè)重要窯口，為國(guó)內(nèi)外遺址、墓葬出土的唐三彩產(chǎn)地的歸宿問(wèn)題研究提供了一個(gè)重要的線索，同時(shí)也給學(xué)術(shù)界更進(jìn)一步認(rèn)識(shí)、了解河北內(nèi)丘邢窯提出了一個(gè)新的研究課題。

［1］葉民：《近卅年來(lái)邢定二窯研究記略》，載《中國(guó)古陶瓷研究會(huì)１９９７年會(huì)論文集》，第１頁(yè)，《文物春秋》１９９７年增刊。

［2］王會(huì)民、張志中：《邢窯調(diào)查試掘主要收獲》，同上，第８頁(yè)。

［３］［９］廖永民：《黃冶唐三彩窯址出土的陶瓷小品》，《文物》２００３年１１期。

［４］內(nèi)丘縣文物保管所：《河北內(nèi)丘邢窯遺址調(diào)查簡(jiǎn)報(bào)》，《文物》１９８７年９期。

［５］［７］王維坤：《中國(guó)唐三彩與日本出土的唐三彩研究綜述》，《考古》１９９２年１２期。

［６］雷勇、馮松林：《用中子活化技術(shù)分析唐三彩器產(chǎn)地》，《中國(guó)文物報(bào)》２００４年３月１２日第８版。

［８］石從枝：《介紹三件唐代邢窯三彩器》，《文物春秋》２００２年６期。

［１０］趙福壽：《邢臺(tái)通史》下卷，第１４章第１０７頁(yè)。

〔責(zé)任編輯：許潞梅〕