月落何方

一盞盞路燈亮起來的時候，公園就成了人們茶余飯后回歸自我的海洋：或三五結伴，或舉家而出，人仿佛是水中的魚兒，開始在這夜的海洋中尋找自己的樂趣。

幾叢鳳尾竹中間，懷抱薩克斯的小伙正微弓著背吹著那支《彎彎的月亮》。他整個身子仿佛成了樂曲中的一個音符，柔柔地晃動在夜里。離他約2米的地方坐著一對情侶，他們緊緊依偎著。偶而，風婆娑著竹影，連同小伙晃動的身影一起，罩到那對情侶身上。

小伙放東西的石凳上，有一只旅行包和一只茶杯。從和他的交談中，我知道這就是他的全部家當。小伙姓梁，今年20歲，是天津某技校學生，吹薩克斯是他最大樂趣。因為都在事業單位上班的父母反對他這個愛好，幾次家庭斗爭之后，最終他選擇了逃避。并從北方的天津，一路吹到這座江南小城。

從《彎彎的月亮》到《城里的月光》，從《懂你》到《牽手》。那銀色管子里流出來的樂曲，仿佛股股山泉從巖石縫里滲出來，靜靜地從石頭上滑過，潤著濃濃夜色，潤著柔柔燈光，潤著這世間的嘈雜。樂曲凝重了夜色，這時輕薄的，只有眼前這公園。

這個公園本來是清代一個大富人家的私家園林。曾也是小橋流水、曲徑通幽。而且年代久了，地上長滿了青苔，假山上也是樹木森森。只是，當改擴建終于成為一種時尚，在每個城市張揚到極致的時候，幾乎一夜之間，城市所有的公園就成了一個個敞開式廣場。置身于淋漓盡致的透明之中，公園本應有的那種“曲徑通幽處”的底蘊，竟恍若隔世。

季節更迭，樹木在圖紙上發芽，虹霓在圖紙上開關，就連那石頭的布置，也仿佛成了某個人臉上的疙瘩，那水就是他隨心所欲中的一處閑筆。在這樣的公園里漫步，失去的是閑庭信步的輕松，增加的是一種走在他人手掌之中的心悸!

——沒有指引沒有援助的旅途是一種孤獨，而聒噪不止的處處指引，卻又如一位話語太多的老人，讓人在旅途中感受著另一分深深迷茫!在這個信息碰撞的時代，輿論在修正著人們的思維，并因此而讓人懷疑，這世界以手指揮的人總是那樣多。那一雙雙手，常常成了人們奮進途中的一叢叢荊棘。

在這樣的城市，也就怪不得這位吹薩克斯的小伙會選擇逃避。常常，我們自己也在與這城市作著同樣的抗爭。

那是一個深冬的夜晚，地上積了一層厚厚的雪，路上行人很少，而且因為已經結冰，所以走起來經常打滑。當往回趕的我艱難地把自行車推上一座高高的人行便橋時，本來在我前面推著車的一個中年人，突然把他那輛破自行車往雪地上一撐，然后很熱似的解開衣扣站到了橋欄邊。他清了下嗓子，對著橋下東去的河水，唱起了齊秦的那首《狼》……唱完，拋下一句“凄厲的北風吹過，漫漫的長夜流過”，就推車寫意地沿著坡道沖了下去，身后是我愕然的目光。橋下，運河水靜靜地流，機聲隆隆的機帆船頭，撐槳大嫂依舊舉目她的前方……

對許多人來說，中年人留下來的歌聲，也許只是一縷青煙，倏忽間便消失得無影無蹤，但對我來說，這聲音卻是深扎心底。

——人是需要發出自己的聲音的。盡管很難得，甚至有時也許還很微弱，但這畢竟是自己的聲音。這就是為什么在水泥鑄就的城市森林里，總會有這樣的情景：陽臺上默默的矚望，萬籟俱寂窗戶中的熒熒燈火，還有居民樓窗戶里偶爾投下的那纏綿悱惻的徘徊……這其實都是一種沒有發出聲音，卻又是永遠鳴響在失眠者心中的歌!

生活在城里的人，唱歌其實單調得只有下面三種情景：第一種是平靜到無人，就像上面這位中年人的情狀；第二種是借著酒精，喧鬧到人聲鼎沸之際，每每這樣的時刻，三五知已關在包廂里唱大江東云，唱人生幾何，唱“我總是一無所有”……第三種情形常常是在廣場上。或清晨，或黃昏，一群穿紅戴綠的老大媽專注地表演著《三句半》。就像一味傳統萊肴，逢到社區有活動，她們都會把它端出來。雖然只有三句半，可是，從學習到化裝到最后出場的一招一拭，她們從來沒有馬虎過……那是一種陶醉，是一種對心靈的自我告慰!

森林是清一色的最后必將走向滅亡，往往雜草叢生，森林才會愈發茂密。這正如這公園，有時人為的成分少了，倒更顯得巧奪天工。而人其實也是生態中的一種元素，他（她）只能在差別競爭中去找到自我!

從沉思中醒來，我眼前的小梁依然緊閉著眼睛在吹那首《回家》的曲子。這時，周圍的人也在跟著哼哼，而且，人數越來越多。有時髦女郎，有光著膀子的老漢，有抱著孩子的少婦，有頭發已經謝頂的中年男子。那歌聲，宛如一泓清泉，在彼此的心間流淌：回家的渴望又讓我熱淚滿眶，古老的歌曲有多久不曾大聲唱。我在歲月里改變了模樣，心中的思念還是相同的地方……

陌生的城市，陌生的人，只有這歌不是陌生的!這歌聲，讓這位流浪者走進了新的城市。

夜已深了，天幕上不見月亮，只有幾顆星星稀疏地綴著，更添了夜的凝重——昨日月在云中，不知今日月落何方?