編后的話

天津作家李治邦先生創作的中長篇小說，部部有新意有追求，篇篇有文采有個性，我刊所發小說《將感動帶回家》便可見一斑。李先生說：“小說創作能給每個人帶來一種人格，也帶來一種審美力量，更帶來自我的逐漸完善。但是，創作不能離開真實，更不能去胡編；否則，編來編去，編得連你自己都不知道是怎么編的。要是那樣，你的小說創作絕不會得高分的。”

近幾年，評論家們更多地關注起孫春平這位熱情為現實、為小人物寫作的富有責任感的作家。而孫春平先生越來越感到寫小說并不是件輕松好玩的事情。他意識到要寫好小說，就必須從兩根鐵道線中跨出去，除了生活領域，更主要的是思維方式的拓展和變化。

正在進行長篇小說寫作的儲福金先生應邀為我刊發來隨筆新作《眾生的普陀》，從中不禁聯想到他說的話：哲學、宗教、文學、藝術，都是永恒的精神的東西，永遠沒有固定的具體的限制，因為它是審美的。文學是什么？思考一下，說是人學也好，反映社會也好，都要有所超越，文學應該是超越具體時空的。

高高瘦瘦腳步徐緩的荊歌，在江南小巷濡濕的青石板上無聲走著的模樣，熟悉他的人都能想象得出來。但又有誰能夠想象出在高原上奔走的荊歌？率性頑童的他又如何與厚重的大山大水融合得使之激情四溢？去年第六期我刊所發的《花兒，花兒》和本期的《滿千》，我們只能夠從這里去想象高原上豪情萬丈的荊歌了。

女作家王昉有著機敏的語言，率真的性格，使她的小說《向董格子表示謝意》別具一格；歷來江南在詩文中的形象都是女性化的，享樂化的，只有黑陶發現并寫出了江南父性、苦難的一面，成功地塑造出江南的\"父性形象\"，在黑陶的作品中，最讓人注目的是力量。這些作品不是傳統式的靜態（以名詞與形容詞為重心），而是充滿了動感的力量，這種力量來自于激烈的形容詞，就是我刊所發的《途與瀑》也不例外；無錫女作家鄭慧這樣評價江蘇省第二屆紫金山文學獎得主、本期《邊城往事》的作者徐風：他平日里幾乎不會客套與寒暄，不過一聊起寫作，他就會渾身來勁，洪亮的聲音讓人印象深刻。什么時間我也想依著鄭慧的話頭，聽徐風先生更多的邊城往事。

這一期的“常州作家”，我們推出金磊的讀書筆記《在時代的垃圾堆上》和《瞧！這些偉大的瘋子們》。去年底他成為常州市作協的簽約作家后，更加感覺到來自內心的責任。他雖不多言，但所想所思總在一個類似核的創作場景之中。他會擁有一個相當合適的生活切入點，也會擁有一個相當合適的表達自己的方式。

又一個新年來臨，我刊依然確立培養文學新人、繁榮文學事業、豐富群眾生活、提高審美情趣的辦刊宗旨；繼續保持以文為本、以文為脈的辦刊方針；繼續發揚樸素蘊籍不失靈動、醇厚雅致不乏明快的辦刊風格。今年本刊的封面、版式相應做了改動，新增“只眼觀潮”欄目，以增強刊物的理論性與信息性。