從北歐小國走出來的音樂巨匠格里格

當(dāng)外來文化紛紛撲向我們這個東方文明古國之時，我們?nèi)绾伪Ａ艉桶l(fā)揚自己民族音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又如何以自己的特色融入世界文化潮流之中?聆聽格里格的音樂會給我們一些有益的啟示。

挪威這個北歐小國有一位偉大的音樂家，他叫愛德華·格里格。卓越的成就讓他與挪威另一位偉大的戲劇家易卜生，同樣產(chǎn)生了世界性的重要影響，都為挪威贏得了巨大聲譽。兩人堪稱藝術(shù)天空的雙子星座，互相輝耀，放射出璀璨的光芒。

愛德華·格里格1843年誕生于挪威的卑爾根。他的父親是位商人、外交官，也是一位學(xué)識淵博的學(xué)者。而格里格的母親在鋼琴藝術(shù)上很有造詣，家庭環(huán)境可謂得天獨厚。他從6歲便開始學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴等樂器，并開始顯示出非凡的音樂天賦。剛剛15歲的格里格，就成為德國萊比錫音樂學(xué)院的學(xué)生。在這里，格里格接受了正規(guī)的音樂教育，他又深入學(xué)習(xí)了作曲理論。探究了西歐浪漫主義作曲家的作品，尤其幸運的是他在這里直接受到了肖邦、舒曼等人的影響，格里格既在藝術(shù)上得到提高又大開眼界。

然而這位激情澎湃的挪威青年，很快發(fā)現(xiàn)自己與德國音樂的嚴(yán)格限制格格不入。于是不久他便到自由一些的丹麥?zhǔn)锥几绫竟^續(xù)深造。事實證明青年音樂家的選擇是正確的。在這里他創(chuàng)作了一些鋼琴曲和歌曲，并遇到了挪威作曲家李卡爾德·諾德拉克，受到他的啟迪。從此格里格開始探索自己的音樂道路。逐漸形成了個人的音樂風(fēng)格。1864年夏，格里格接觸了一位小提琴音樂家布爾，在布爾的影響下，格里格開始關(guān)注挪威的農(nóng)民音樂，并且迅即開始研究和發(fā)展挪威的民間音樂。

1867年格里格創(chuàng)辦了自己的“挪威音樂學(xué)校”，他把挪威的詩歌譜寫成風(fēng)格獨特的抒情歌曲，同時又開始整理和改編挪威民間歌曲。1870年，他組建了音樂協(xié)會，到今天該協(xié)會已發(fā)展為挪威愛樂協(xié)會，仍然活躍在本國乃至歐洲樂壇。

格里格的音樂，通常是既有古典主義的結(jié)構(gòu)形式，又有極富現(xiàn)實主義風(fēng)格的音調(diào)，他將二者天衣無縫地巧妙結(jié)合。于是他的樂曲便能與真正的民間音樂美妙而和諧的渾然一體。

格里格一直保持著自己鮮明而獨特的個性，洋溢著勃勃朝氣，從來不受清規(guī)戒律的束縛。他憑借自己過人的才華，泉涌的創(chuàng)作靈感吸納了各種音樂語匯和創(chuàng)作素材，然后把他們?nèi)跁删哂袕娏覀€性色彩的音樂語言。因而他的音樂獨樹一幟。

格里格是集作曲家、鋼琴家和指揮家于一身的藝術(shù)家，特別是他卓越的創(chuàng)作成就成為了挪威民族樂派的開山之人。后來的印象主義音樂家也紛紛從他的作品中汲取養(yǎng)分。

格里格輝煌的一生，為挪威民族音樂的發(fā)展作出了無與倫比的貢獻(xiàn)，而縱觀他的一生，以后30年為他的高峰時期。他享譽世界的作品大多產(chǎn)生于這一時期，《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《鋼琴抒情曲集》10卷，都是格里格留給世界的成功的鋼琴作品，此外他還留下了具有挪威民族鮮明特色的《G小調(diào)弦樂四重奏》以及眾多的抒情歌曲、抒情小品。然而格里格一生最為輝煌的成就，還數(shù)他的交響組曲《培爾·金特》。

《培爾·金特》原是挪威偉大的文學(xué)家易卜生的一部著名戲劇，而格里格當(dāng)然是挪威民族無出其右的最杰出的音樂家，二人都是19世紀(jì)當(dāng)時世界上屈指可數(shù)的一流藝術(shù)家，兩位藝術(shù)大師的合作，用現(xiàn)在的話說是兩位天皇巨星的攜手，真可以說是珠聯(lián)璧合，相映生輝!

格里格先是為這部戲劇譜曲配樂。不久，又將樂曲改為兩部組曲——共由23首聲樂曲和管弦樂曲組成。這一大型管弦樂曲最終完成于1874—1875年間。

1876年這部交響組曲《培爾·金特》一經(jīng)問世，便大獲成功，贏得各方普遍贊譽，不久這部作品走出了挪威，走向了歐洲，走向了世界。直到如今，世界各國音樂家包括中國音樂家們，一直在不斷地演出這一不朽名著?！杜酄枴そ鹛亍帆@得了全世界各民族的喜愛與贊譽。

《培爾·金特》來自于民間傳說，講的是一位農(nóng)村青年培爾，金特，他性格粗野、魯莽，滿腦子盡是虛無縹緲的空想，培爾·金特品行不端，他誘拐朋友的新娘，還曾落入山林怪物的魔窟，后來他拋棄了未婚妻索爾維格，漂流到美國做起了黃金夢。不久又闖入非洲沙漠，意外地找到大量珍寶，可是好夢不長。培爾·金特又被別人拐騙，最終還是一貧如洗。經(jīng)受如此坎坷磨折，培爾·金特懊悔不已，終于腳步沉重的重返故鄉(xiāng)?？墒谴藭r，他的母親已經(jīng)離開人世，而只有他當(dāng)年的未婚妻索爾維格依然癡心相守，索爾維格忠貞的愛情，拯救了他的生命。戲劇最終是疲憊不堪的浪子培爾·金特依偎在索爾維格身旁，靜靜地死去。

這部戲劇正是通過主人公培爾·金特所經(jīng)歷的一個又一個冒險故事，塑造了一系列詭異迷離的夢幻境界與鮮明生動的人物形象。作者實際是在影射當(dāng)時挪威上層社會的極端利己主義行為，嘲諷人們無止境地追求私欲的作風(fēng)，同時它也委婉觸及了當(dāng)時世界上的重大政治事件，同時這部戲劇也在謳歌人民純樸的生活理想與忠貞不渝的愛情。

易卜生的戲劇《培爾·金特》把浪漫主義與現(xiàn)實主義的手法水乳交融地結(jié)合在一起。而格里格的配樂又恰到好處地吻合了劇情，更難能可貴的是，格里格的交響組曲《培爾·金特》保留并發(fā)揚了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。這部戲劇能那樣深受挪威人民和世界人民的喜愛，很大程度上應(yīng)歸功于格里格的配樂。

配樂由兩部組曲組成。第一部組曲有四個樂章組成：一為《晨景》，二為《奧絲之死》，三為《阿尼特拉舞曲》，四為《山魔王的宮中》，每一樂章都由一個主題發(fā)展而成，音樂形象和諧統(tǒng)一。第二組曲以《英格里德的悲傷》開始，接著是阿拉伯舞曲，然后是培爾·金特的歸來，而最終以《蘇爾維格之歌》落幕。

這部戲劇中尤以《阿尼特拉舞曲》為人矚目，全曲伴奏持續(xù)了瑪祖卡的節(jié)奏，而這種持續(xù)恰是浪漫主義大師的一個傳統(tǒng)特點。從這首樂曲中我們可以看出格里格創(chuàng)作中浪漫主義民族性與個性結(jié)合的音樂特征。格里格作為挪威民族樂派的奠基人，同時不乏浪漫主義音樂色彩，而在追求表現(xiàn)異國情調(diào)時，又時時表露出本民族的音樂特色。

格里格作為挪威最偉大的音樂家，也作為19世紀(jì)世界最著名音樂大師之一，似乎也給我們帶來一些有益的啟示：當(dāng)外來文化紛紛撲向我們這個東方文明古國之時，我們?nèi)绾伪Ａ艉桶l(fā)揚自己民族音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又如何以自己的特色融入世界文化潮流之中?