退休１１年 武俠２０部

11年里寫武俠小說20部

2005年5月，71歲的重慶老人陳嘉祥的第20部武俠長篇《玉簫聲東四十州》出版。這本130萬字的著作，由創(chuàng)作到出版，僅用了9個(gè)月。他的20部武俠小說，總共近1000萬字，全部是在他退休后的11年內(nèi)寫成的。

陳嘉祥家里最明顯的擺設(shè)就是一張書桌和一排裝滿了各類書的赭色書柜。身為重慶輕工局的一名退休干部，他的生活很有規(guī)律，每天早晨六點(diǎn)起床，做早操吃早飯。坐到寫字臺(tái)前，剛好7點(diǎn)。他寫作的時(shí)間很長，每天幾乎都是近10個(gè)小時(shí)，中間只吃中飯，直寫到晚上10點(diǎn)，老伴叫洗臉洗腳上床睡覺。甚至在夜里他都好像在與劍客們行走，晚宿雞毛店，夜走影壁墻。

陳嘉祥的寫作方法更特殊。他的初稿先用一支纖細(xì)的碳素筆寫在軟面抄上。軟面抄一定是24開的“紅梅”牌，上面每一個(gè)字只有針尖那么大，每一頁幾乎沒有空行，間隔距離也很小。年輕人看起來都有些費(fèi)力氣。陳嘉祥說，由于字寫得小，就非常用心，絕不能馬馬虎虎，同時(shí)還可節(jié)約。一部三四十萬字的長篇，初稿在軟面抄里只有30頁左右。他對(duì)初稿改動(dòng)很少，都是很工整的。真是字小如針尖，心靜如平湖。

陳嘉祥的創(chuàng)作有自己的基本原則。他說：“我的作品有四不寫。第一，不寫下流庸俗的東西，低級(jí)趣味的作品只能傷害民族尊嚴(yán)；第二，不寫乾隆以后的事，乾隆以后改用槍械，和中國人傳誦的故事相去甚遠(yuǎn)；第三，不寫單純的武打；第四，不寫傷害民族自尊的俠和義，這一點(diǎn)是最重要的，也是最難把握的，一味地寫成臉譜化的人物，那不是中國武俠小說。”

武俠情結(jié)源于“爭口氣”

這位身材瘦高的老人鶴發(fā)童顏，記憶力驚人。1949年，16歲的陳嘉祥考入二野軍大，畢業(yè)后在部隊(duì)擔(dān)任過文職干部，參加過剿匪戰(zhàn)斗。3年后轉(zhuǎn)業(yè)到地方。因?yàn)楣ぷ鲘徫坏淖兓儆形膶W(xué)創(chuàng)作的條件，直到快60歲，他才重新拿起筆。

陳嘉祥的武俠情結(jié)始于上世紀(jì)80年代末，為中國大陸武俠爭口氣，成為他創(chuàng)作武俠小說的初衷。80年代后，港臺(tái)武俠小說泛濫流行，金庸、古龍等的作品幾乎家喻戶曉，而大陸的作家卻鮮有亮點(diǎn)。也許是為了爭口氣，陳嘉祥初次嘗試，便于1993年由重慶出版社出版了《武林怒濤》和《風(fēng)雨飄搖紫禁城》兩部長篇。一次，陳嘉祥聯(lián)系上香港一個(gè)朋友，并將稿件寄去拜托轉(zhuǎn)給雜志社。2000年香港《武俠周刊》發(fā)表了他的中篇《錦城奇?zhèn)b》。2002年發(fā)表了兩部中篇和兩部長篇。從此他佳作迭出，確立了自己在武俠文學(xué)界的地位。陳嘉祥的多數(shù)作品都是在香港《武俠世界》周刊上發(fā)表的。這正是陳嘉祥海外知名度遠(yuǎn)大于內(nèi)地的原因。

“武俠”之外另有天地

陳嘉祥的《刺金記》發(fā)表后，一位讀者這樣寫道：“這篇作品歷史感很強(qiáng)．尤其令我佩服的是該作品中的街道、地名、酒樓名字等均和歷史上南宋臨安城的記載相符。”不少海外學(xué)者以為陳嘉祥是一個(gè)歷史學(xué)家，其實(shí)，陳嘉祥從小就受到諸如《楊七郎打擂》、《武二郎夜走蜈蚣嶺》這些故事的薰陶，對(duì)人物的走向、命運(yùn)、永生難忘，以至水到渠成，寫出了歷史味道濃厚的武俠小說。

在2005年，陳嘉祥與李萱華合著的長篇《梅花上將張自忠傳奇》成了暢銷書，在《重慶時(shí)報(bào)》、《長江日報(bào)》等報(bào)上連載，受到很好的評(píng)價(jià)。重慶作協(xié)主席黃濟(jì)人說：這本書的出版發(fā)行是重慶文學(xué)界的驕傲。

陳嘉祥將自己晚年時(shí)光投入到愉悅大眾中，他被媒體稱為：“大器晚成的作家”。很多沉溺于麻將、紙牌中的老年朋友聽說了陳嘉祥的情況后，紛紛給他打電話，希望成為朋友。陳嘉祥十分樂意，他說：“生活方式不是強(qiáng)迫的，每一個(gè)人都有自己的活法，最可怕的就是瞎混，破罐子破摔，這是老年朋友最要不得的！”