母親雪艷琴

編者按：雪艷琴，中國著名表演藝術家和教育家，二三十年代著名京劇坤伶，聲譽僅次于四大名旦，曾經表演過眾多膾炙人口的優秀傳統劇目。解放后先后在中國京劇團和中國戲曲學院工作。1986年逝世。本文作者為雪艷琴養女。

少年學戲 普拜名師 聲譽僅次于四大名旦

雪艷琴是母親的藝名，她原名叫黃詠霓，是我國最早的京劇坤伶之一，名次僅僅在四大名旦、四大須生之后。母親1906年出生在北京一個貧寒的回族之家。為了養家糊口，她很小便挑起了生活的重擔，7歲寫了字據，進戲班開始學戲，11歲登臺演出。她首拜清末著名青衣張彩林為師，又拜著名的河北梆子花旦演員郭際湘為師。母親身體動作利索，腳底下功夫好，蹺功好，表演細膩，都和這兩位老師的傳授密不可分。由于她天賦條件好，個頭高、嗓子好、扮像漂亮，再加上勤奮好學，很快就脫穎而出，在京劇界聲名鵲起，她17歲挑大梁演出，20歲就搭大班了。后來經樊山先生介紹，正式拜著名京劇藝術大師王瑤卿先生為師，并得以真傳。

天賦加努力，藝術造詣享譽京劇界

母親的嗓音音質好，寬亮、圓潤、脆甜，經唱，耐唱，還始終帶有好聽的水音兒，當時就有“金嗓子”美譽。她的嗓子是實實在在練出來的，她經常跟我說，要想有好嗓子必須夏練三伏，冬練三九。她小的時候，天天早晨天不亮就到窯臺，面對著墻壁念京白、韻白、打引子，冬天要把凍僵的嘴唇練到念詞自如，練丹田氣。然后回家照著鏡子，肩挑鎬頭和花籃，再吊兩個小時的嗓子。

母親的藝術成就可用一個“美”字來概括，嗓音美、扮像美、身段美。雖文化不高，可是天賦聰慧，無師自通地對美有一種獨特的體驗和感受，并運用到自己的表演藝術當中，得到了一個“美艷親王”的雅號，當時迷倒了不少人。

《玉堂春》是一出京劇經典的保留劇目，母親演出時把蘇三在“嫖院”一折中的羞怯可愛，“關王廟”一折中的深情纏綿，“起解”一折中的痛苦幽怨，“會審”一折中的激情傾訴，到“監會”、“團圓”兩折中的驚喜欣慰，都演得生動傳神，極有分寸，觀眾評論說：“所有男女名伶中，雪艷琴的《玉堂春》是第一份！”她的拿手好戲還有：《雷峰塔》、《梅玉配》、《得意緣》、《十三妹》、《雙姣奇緣》、《盤絲洞》、《杏元和番》、《貴妃醉酒》、《賀后罵殿》、《戰宛城》、《翠屏山》、《霸王別姬》、《花田錯》、《驪珠夢》、《天女散花》、《寶蟾送酒》、《麻姑獻壽》等等。

在為北京籌建清真寺舉辦的一次大型義演中，著名京劇演員馬連良與母親聯袂演出了《坐樓殺惜》，馬連良飾宋江，母親飾閆惜姣。這次演出非常成功，母親扮演的閆惜姣，突破了青衣行當的界限，從人物出發，把閆惜姣那種灑脫、刁蠻、潑辣的勁頭，演得入木三分，臺下觀眾很滿意。演完馬連良先生也豎起大拇指夸母親“真有兩下子！”母親的旗頭戲也很有特色（即表現旗人生活的戲），派頭大，雍容華貴，別具一格，其中對請安、旗步的走法、都嚴格規范而且漂亮、講究。如《梅玉配》的少夫人、《四郎探母》的鐵鏡公主、《雁門關》的青蓮公主，塑造得各具風采。特別是戲中全部運用京白，高低起伏，抑揚頓挫，非常悅耳動聽，流利爽脆，猶如珠落玉盤。

每年農歷年底，照例由北平梨園公會出頭，薈萃名伶為救濟貧病老弱的業內同行公益演出一場。母親古道熱腸，常常參加。有次是母親和著名京劇演員楊小樓、王鳳卿、姜妙香聯袂演出《霸王別姬》，那晚的戲碼是錢寶森、王福山的《祥梅寺》、《芙蓉草》（趙桐珊）；羅文奎的《小上墳》；劉宗揚的《林沖夜奔》；言菊朋、程繼先的《群英會》；尚小云、尚富霞、王泉奎的《穆柯寨》；馬連良、侯喜瑞、葉盛蘭、馬富祿的《打嚴嵩》?？芍^陣容強大，群英薈萃。這場演出非常轟動，演出前兩天戲票就被搶購一空，北平廣播電臺破例進行實況廣播，這次演出地點是在北京西單的開明戲院。許多年后，曾任劇場老院務的田華亭老人回憶說：當年那場戲是他親手寫的水牌，可謂盛況空前，若非親眼所見，他想不到會如此紅火熱鬧，算得上是梨園界一個盛大的節日了！

刻畫人物 一絲不茍

母親在舞臺上對人物內心活動的刻畫十分突出細膩，她主演的《雷峰塔》、《十三妹》兩出戲得王瑤卿先生真傳，其中的念白、身段、神情及唱功，都有先生的神韻，王瑤卿先生對母親這個有靈氣又肯努力上進的學生厚愛有加，常常設“小灶”，吃“偏飯”，使她受益匪淺。

層次分明地刻畫人物的心理狀態，是母親表演藝術的又一特點。她在《貴妃醉酒》中運用京劇豐富的藝術表演手段，細膩入微地刻畫了一個美麗寂寞而又愁腸百轉的貴妃形象。母親說：貴妃聞花這個細節要表演得讓觀眾仿佛能看到花盆的大小、位置，聞到花的香氣。還有前邊的扶玉石欄桿，觀賞金鯉魚以及剛剛出場時的那段膾炙人口、明朗輕盈的四平調“海島冰輸”，層層遞進地渲染表現著她心里的愉悅，而后邊唐明皇駕轉西宮后，感情變化的轉折，三杯酒后的細節和一系列醉態，又不失為優美的載歌載舞的表演，是楊貴妃幽悶心情的外化和延伸，至此，一個被帝王冷落了的妃子，她的美，她的愛，出神入化又淋漓盡致地呈現在觀眾的面前。

品行高潔 京劇界榮獲四個第一

母親品行高潔，對演出劇目的選擇非常嚴肅、認真，不但堅決抵制淫穢黃色劇目，就是對劇目中個別不健康不恰當的詞句，也字斟句酌或堅決刪掉。如《玉堂春》中有句“十六歲開懷是那王……”她改為“十六歲結交是那王……”還有一句“不顧骯臟懷中抱，在神案底下敘一敘舊情”，她改為“在關王廟內敘一敘離情”。她常說唱詞要準確，生動，簡而明，如《霸王別姬》那句南梆子“走向前荒郊站定”，她在演唱中唱為“中營站定”，她認為霸王被困九里山，四周被劉邦的兵包圍，扎營在山里四周必有兵營保衛，因此她認為改為中營站定較為合適。

母親精湛的藝術在當時的演藝圈里獲得了四個第一，即：男女合演的第一人；京劇排實景電影的第一人（和譚富英合拍的我國第一部實景戲曲電影《四郎探母》）；坤角挑班第一人；四大坤伶第一人。（四大坤伶即雪艷琴、章遏云、新艷秋，金友琴）

培育后來人 桃李滿天下

50年代母親應鄧寶珊將軍之約，為慶祝天蘭鐵路通車參加了祝賀演出，之后全家從蘭州回到北京。經梅蘭芳先生推薦，馬少波院長接受母親到中國京劇院工作。1960年正處于舞臺演出黃金時期的母親，因為工作需要毫不猶豫地到中國戲曲學校（即今天的中國戲曲學院）作了一名澆花育人的園丁。倏忽幾十年過去，母親的學生已經桃李滿天下，學生的學生也有不少成為戲曲舞臺上的頂梁柱。

母親教過多少人恐怕連她自己也記不得了。記得我上學的時候，家里總是人來人往，像趕廟會似的，那屋在說戲，這屋在默戲，比劃著，常常是我都睡醒一覺了，那屋燈還亮著，燈光勾勒出母親孜孜不倦地教、學生全神貫注地學的身影。

不是生母 勝似生母 留下永遠的懷念

雪艷琴并不是我的生身母親，可從小到大她對我生活上無微不至的關懷，教授戲劇上的嚴格要求，讓我覺得在姐妹中母親對我的關愛是最多的。后來我也當了演員。在演出《紅燈記》、《智取威虎山》、《楊開慧》、《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》等戲里那一招一式，一舉手、一投足、一個眼神、一個動作無不浸潤著母親的心血和汗水。

20世紀60年代母親支持我響應國家號召，隨京劇團一起奔赴邊疆。我離開家時，母親千叮嚀萬囑咐，把300元錢縫在我貼身內衣里以備不時之需。在新疆京劇團工作的十幾年，母親始終關心惦記著我，有一次還寄來了漂亮的的確良襯衣、塑料涼鞋和糖果，都是市面上不多見的東西。讓遠在天山腳下的我，淚如雨下。70年代末在母親的幫助下我調回北京戲曲學校工作，母親雪艷琴對我的教育和培養是潤物無聲的春雨，是冬日和煦的陽光，是我永遠難以報答的。