一件青銅灶的保護與修復

【關鍵詞】青銅灶；保護；修復

【摘要】本文從山西太原東太堡出土青銅灶的保存現狀、腐蝕產物觀察和制作工藝分析入手，介紹了如何根據觀察和科學檢測的結果，制定詳細的保護修復計劃并開展保護修復工作。最后談到在保護修復過程中遇到的一些問題和想法，以期對今后國內在青銅或其他金屬文物的保護方面有所借鑒。

1、引言

古代中國是世界上最重視飲食文化的國家，飲食器具的制作很早就成為人類生產活動的重要內容。在商代，出于宴享、祭祀的需要，人們用青銅鑄造了各式各樣的飲食用具，如鼎、敦、鬲、簋、等10多個類別。

最原始的灶是在地面上挖成土坑，直接在土坑內或在上面懸掛其它器具進行烹飪。這種灶坑在新石器時代廣為流行，并發展為后世用土或磚壘砌成的不可移動的灶，至今仍在廣大農村普遍使用。灶的最初形狀類似于盆，后來逐漸改進，直至發展成為灶、釜、甑套合起來使用的炊具，也就是在灶中燒火，在釜中盛水，在甑里放食物，這種方法顯然比單用罐或釜作炊具要進步得多^[1]。

西漢中期以后，以灶為隨葬品的習俗開始盛行，南北莫不從之，從而保存和豐富了漢灶資料。由考古資料得知，中原地區流行平面方形的方頭灶，而關中地區及附近則流行一頭方一頭圓的圓頭灶。漢人曾給灶作銘曰：“燧人造火，灶能以興，五行皆備，陰陽相乘。”^[2]到目前為止，銅灶在我國出土的仍為少數，大部分為陶灶。本文介紹的銅灶的保護修復工作是作者在2004年中意合作保護修復培訓班北京學習階段完成的。

2、銅灶的保存現狀

2.1 肉眼觀察

此次保護修復的銅灶為山西太原東太堡西漢墓出土，文物編號S1921，現收藏于山西省博物館。該灶由灶身、灶面、火眼、釜、蓋組成。灶體為船首形，長29.5厘米，寬25.5厘米，高6.3厘米，已斷裂為兩塊。灶面上有三個火眼，近船首處有一較大的火眼，口徑約為11.2厘米，上面僅存一甑蓋。蓋為盆形，敞口，折沿，平底。在灶尾部有兩個小火眼，口徑約為10.2 厘米和9厘米，上面各置一釜。釜均為小圓口，立頸，溜肩，圜底，肩下有一圈凸棱（用于卡在灶上）。灶首處有一煙道孔，但是否有煙管還需進一步考證。灶尾設一長方形口，用于燒火。灶身無紋飾。根據出土的其他漢代銅灶（圖一）來看，這個灶應該缺失一釜、一甑、一煙管、一勺。修復前用肉眼觀察，灶內無燃燒后產生的痕跡，釜和甑蓋也無使用過的跡象，應是專供隨葬的明器。

銅灶表面的腐蝕物以大面積的綠色銹和棕紅色銹為主。大塊殘片表面銹色多為綠色，小塊殘片內外壁多為棕紅色銹。灶身大部分覆蓋有薄而均勻的土質結垢，非常致密，緊貼器物表層（圖二）。

2.2 X光照相

我國將X光照相技術應用于文物研究始于20世紀70年代。X射線無損檢測具有透視性強，反映真實、直觀，結果清晰可靠，可以彌補肉眼觀察不足等優點。除適用于銅器外，對鐵器、陶瓷等文物也可以進行檢測分析。檢測分析青銅器的組成成分、金相結構、保存狀況、制作工藝、腐蝕產物、腐蝕機理等，目的是對之后進行的保護修復操作提供科學依據。

經對銅灶進行X光照相（圖三），從照片上可以看到在灶身上有許多銅墊片以及肉眼未觀察到的微小裂隙，在火門及火孔處有披縫痕跡并存在大量的氣孔，應為鑄造時的缺陷，易造成器物局部的結構病變。保護修復處理時對這些部位應特別注意，避免人為的意外損壞。

2.3 鑄造工藝研究

從銅灶的X光照片看到灶體上的許多銅墊片，表明器物系用陶范法鑄造。火門及火孔處有少量披縫等痕跡，表明由于器形較為簡單，應為對開范、側澆、渾鑄而成。從火孔 下部可看到有溢銅現象，說明兩范在火孔內側及火門周邊合范。

3、保護過程簡述

3.1 收集資料，建立保護修復檔案

建立健全保護修復檔案，便于隨時監測保護修復過程的效果，同時為以后可能進行的保護修復工作提供參考。

在本次文物保護修復培訓過程中，意大利專家們非常重視培養我們對資料的收集工作。從文物的出土、搬運到修復前后，都要做大量的、詳細的資料收集工作，如文字記錄、繪制病變圖、繪制工藝圖、照片資料的收集等等，盡可能將文物本身所攜帶的信息記錄下來。對青銅器上附著的使用痕跡、火燒痕跡、紡織物痕跡、木材殘片痕跡以及原器上的銘文、彩繪紋飾、鑲嵌裝飾物、雕刻痕跡等歷史信息遺存，在進行保護技術處理前，均要記錄、拍照、存檔。這樣做的目的不僅是為了制定正確的保護修復方案，能夠對所涉及的方法、選擇的試劑和工具，在處理過程中進行控制，還為以后的保護與修復保留必要的資料，為將來可能進行的科學分析研究提供可靠依據。

修復檔案的建立，要詳細地把器物的編號、來源、質地、保存狀況、歷史背景、修復前后照片、病變圖以及后期的日常養護和使用建議等都錄入到保護卡片中，在修復中使用的方法、材料、工具以及新發現的東西也要毫無保留的做記錄。這件銅灶從修復前到修復后都做了詳細的記錄，繪制了病變圖，并制作了保護修復卡片（表一）。

3.2 清洗

清洗工作的目的有兩個：一是為了更好地去解讀青銅器所遺留下來的各種歷史信息（紋飾、銘文以及各種鑄造痕跡），還原器物表面及加工的原始面貌，為我們研究當時社會的政治、經濟、文化提供證據。二是清除那些不穩定的、對青銅器有害的物質。

清洗工作在整個保護處理過程中無疑是很重要的一個步驟，這一工作步驟所做的是減法，即從文物本體上去掉一些東西。但有的東西一旦去掉就無法再恢復，如果沒有辨別清楚哪些要去，哪些要留，去掉了有歷史內涵的東西，將是對歷史承載的遺失。清洗效果在很大程度上會影響保護修復后的整體視覺效果。意大利的文物保護工作者和我國的一樣，都非常重視古銹色，千百年來形成的紅斑綠銹古樸凝重，得到全世界人們的喜愛，應該保留。

青銅器的清洗主要分為機械清洗和化學清洗。機械法主要采用手術刀、微型牙鉆和超聲波震動去除結垢和銹蝕物，也是最基本的清洗步驟。化學法主要是利用化學藥品進行反應去除表面結垢和銹蝕，由于可能造成清洗過度或殘留物影響，使用時要非常小心謹慎。

清洗前，首先選擇在隱蔽的部位做清洗試驗塊，找到最佳而有效的清洗方法。然后按照試驗塊的標準清洗其它部分，以達到整體協調統一的效果。

清洗過程中，使用毛筆、牙刷、竹簽去除銅灶上較為疏松的浮土和泥層。對于比較堅硬的結垢層，先用2A（酒精和水的1∶1混合溶液）進行疏松，然后用10號或15號手術刀剔除。

結殼的去除：局部的結殼很堅硬，只用手術刀無法去除干凈，因此采用微型鉆和手術刀配合的方法。

在意大利修復專家的精心指導下，筆者用了將近一個月的時間對青銅灶做了包括緩蝕、補全和封護在內的保護修復，其中很長一段時間是用來去除銹蝕物與土結合形成的這層產物，直到處理成表面接近只是紅、綠兩種顏色、非常致密的銹層為止。

3.3 有害銹分析

用5%的硝酸溶解后，滴入1%的硝酸銀溶液，進行氯離子的定性分析，未發現白色沉淀，證明無氯離子存在。因此，對青銅灶沒有采用除鹽處理。

3.4 粘接與拼接

在進行粘結之前，先用膠帶組裝一下。青銅器的表面裝飾，銅綠的顏色或器物的厚度會幫助尋找連接點，從而確定出正確的組裝順序和粘接位置。

在要粘接的斷面上涂10% PARALOID B72作可逆涂層， B72是一種線性結構丙烯酸樹脂，具熱塑性，可逆，透明，必要時可以用溶劑去除可逆層。然后用礦物顏料配成與青銅色相近的顏色，加入UHU.plus膠中粘接。

3.5 緩蝕處理

適宜的緩蝕劑可有效地保護古代青銅器，它可與青銅器形成結構致密的緩蝕層，并且不會改變文物外觀。此次工作選用常用的苯駢三氮唑（BTA）作為緩蝕劑。

由于銅灶體積較大，不宜浸泡，用2%BTA乙醇溶液涂刷進行緩蝕。待24小時反應完全后，用軟毛刷或沾有乙醇的棉球將多余的白色BTA結晶去除。注意：BTA有毒，操作時需在通風廚內進行。

3.6 表面封護

封護的目的是利用高分子材料形成一定厚度的表面膜，阻止和延緩外界環境中有害成分對青銅器的侵蝕，達到長期保護器物的目的。封護劑應具有化學性質穩定、不易分解、對文物外觀改變小、耐老化、有效期長的特性。在意方老師的指導下，經過多次試驗，在幾種封護材料中選用了SOTER 501/OC作封護材料，再次成膜以阻止BTA的升華或磨損而降低或失去緩蝕效果。

用毛刷在銅灶表面均勻地涂刷一層 SOTER 501/OC進行表面封護，注意在器物表面不要堆積白色蠟狀物。

3.7 預防性保護

由于文物的保護修復工作不可能一勞永逸，因此，我們應對保護處理后的器物存放環境進行有效控制，也就是對文物進行預防性保護。通常我們要考慮的是保存環境的溫、濕度控制，紫外線和紅外線的防治以及建立理想的防火防震設施。

銅灶保護處理后（圖四），應嚴格控制存放環境的溫濕度，溫度為15～25℃，相對濕度為40～45%，并定期除塵，定期補充微晶蠟封護層。

4、問題和討論

4.1 在國內，大量文物從出土、搬運、修復到入庫，在較長的環節中往往只有一張小小的出土登記卡片，上面記載的還不到20個字。當文物送到文物保護修復工作者手里時，如何去研究它的歷史背景、出土環境及人為因素呢？在以往的保護修復過程中，往往也很少去記錄保護修復過程，甚至沒有拍攝照片，使得后來的文物工作者對前人所做的工作不了解。在這方面，意大利文物保護工作者的做法和態度值得我們學習和借鑒。

4.2 青銅器清洗中的除銹問題，目前仍存有爭議。什么銹應該去除？去除到何種程度合適？ 西方對青銅古銹色的處理也經歷過處理到Cu2O層，全身呈紅色的階段。發展到今天表面處理盡可能呈現紅、綠兩種顏色，最好不能有中間色，如黃色、棕色等。其理論依據是：青銅器表面的無害銹蝕產物堿式碳酸銅、氧化亞銅等為紅色或綠色，黃色、棕色則是銹蝕產物與土等有害物質結合形成的產物，而土會對文物造成損害。關于這個問題，仍有待進一步研究和討論。

4.3 對不同合金含量、不同埋藏環境的青銅文物，銹蝕產物要經過科學分析確定其成分和顏色，來決定保留還是去掉。

5、 結論

意大利在文物保護上擁有一套比較完整、成熟的修復理念和技術，此次青銅灶的保護修復就是以意大利修復理論和技術為基礎完成的。限于目前我們對保護修復理論的認識程度和技術水平，工作中一定還存在很多不足。但這是我們在學習中的實際操作過程和真實想法，希望能得到同行的批評指正，并能對今后國內在青銅器或其他金屬文物的保護方面有借鑒作用。

此次保護修復工作得到了意大利羅馬保護修復中心專家及中國文物研究所保護培訓中心詹長法老師的指導與幫助，在此表示感謝。

［1］何蒙：《中原地區的原始炊具》，《中州今古》1989年2期。

［2］轉引自劉觀民：《說灶》，《文物天地》1993年4期。

〔責任編輯：張金棟〕