古詩文的特殊量詞

古代漢語的量詞，頗有些值得考究的地方。如《廉頗藺相如列傳》有句：“且秦強而趙弱，大王遣一介之使至趙，趙立奉璧來。”有的注本說：“[一介之使]一個使臣。介，個。”按此作翻譯，也不能說不通。但“介”作量詞，是否完全等同于“個”，實值得斟酌。

《中華大字典》，“介，小也。”并舉例：“況介丘乎?”意為：何況矮小的山丘呢。所以“一介之使”宜翻譯為一個微末的使者。外交禮儀講究對等，藺相如在秦王面前故作謙卑，言趙國弱小，秦只要派一個地位低微的使者即可。這樣翻譯，才能準確理解其感情色彩和修辭作用。可見，文言文的翻譯，連一個量詞也馬虎不得。

古代詩文中，類似量詞的使用，比比皆是。這種特殊量詞的使用，不外乎兩種情況：

一是臨時借用名詞、動詞、形容詞來作量詞。如宋人陳瓘《卜算子》：“身如一葉舟，萬事潮頭起。”王安石《初晴》：“一抹明霞黯淡紅，瓦溝已見雪花融。”杜甫《江村》：“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。”例中的“葉”、“抹”、“曲”各自本為名詞、動詞、形容詞，被借用來作量詞。這種語法特性只有在例句中才具有，與語境密切相關，并有明顯的修辭作用。與專門的量詞，如“勸君更進一杯酒”(王維《渭城曲》)、“風騷北院花千片，月上東樓酒一樽”(王禹偁《日長簡仲咸》)中的“杯”、“片”、“樽”是不相同的。

二是將本來修飾、限制此類事物的量詞移用到彼類事物。如晚唐羅鄴《郊臥》：“夜渡酒酣千頃月。”“頃”本是面積單位，稱田地，也可稱水面。如碧波萬頃、良田千頃等。羅鄴則以“頃”修飾月。蓋月映水面，波光粼粼，偌大水面盡為月矣。陸游《秋興》：“千點荷聲先報雨。”“點”作量詞，本用于有形的東西，如白帆點點，寒鴉數點等。陸游則用來寫無形的聲音，變視覺之辭為聽覺之辭，寫出大雨驟至，雨點密集，極富表現力。晚唐韋莊《題盤豆驛水館后軒》句“去雁數行天際沒，孤云一點凈中生。”以“點”寫孤云，表現天空高闊，豈止“孤云”可用“點”作量詞?清徐石麒[醉春風]《贈隱士》句“綠水重回，白云千點，青山一塊”，也頗有佳趣。

特殊量詞的使用，是作者運用創造性思維的結果。它進行一反常規的詞語搭配，產生了強烈的修辭效果。特殊量詞以一字之奇，增一句之妙，或以有形寫無形，或以具體寫抽象，或以彼物狀此物，或借助比喻，或著眼于摹形，無不使被寫事物逼真傳神，生動形象，有利于優美意境的創造和作者主觀情感的表露，其佳者可稱為精妙神奇。茲舉數例：宋朝創作成就與李清照不相上下的女作家朱淑貞有詩《元夜》：“一派笑聲和吹鼓，六街燈火樂升平。”“派”本指江河的支流，如毛澤東詞句“茫茫九派流中國。”用作量詞限于液體。再如元人郝經《葡萄》詩：“一派瑪瑙漿，傾注百千甕。”朱淑貞句以“派”寫笑聲，就言一片笑聲。通過借用，寫出一幅其樂融融的景象。

寫長條形的東西，量詞多用“根”。特殊時也用“莖”。如杜甫《樂游園歌》：“數莖白發哪拋得，百罰深杯亦不辭。”五代盧延讓詩句“吟安一個字，捻斷數莖須”，分別以“莖”作頭發和胡須的量詞。

南唐后主李煜《漁父》：“浪花有意千里雪，桃李無言一隊春。”“隊”作量詞用于成行列的事物，如一隊人馬。李煜句以“隊”寫春，仿佛春天列隊接踵而來，百花盛開，姹紫嫣紅，使人感到美不勝收。

“段”作量詞，表事物的一部分，如一段時間，一段路，一段布等，古人用“段”頗顯匠心。唐人李群玉《杜丞相筵上美人》：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。”以“段”修辭無法丈量的云，比說一片云、一朵云之類，自有妙處。

寫抽象的事物也用“段”。如宋盧梅坡《雪梅》：“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。”尤為自出機抒。又有唐人李涉《柳枝詞》句：“不必如絲千萬縷，只禁離恨兩三條。”“恨”也是抽象之物，用“條”作量詞，竟然可數。蘇軾《虞美人》句：“無限溪水自東流，只載一船離恨。”以“船”作恨的量詞，足見恨之多。唐人黃滔《旅懷寄友人》句：“一船風雨分襟處，千里煙波回首時。”宋張孝祥《西江月·阻風三峰下》句：“滿載一船秋色，平鋪十里湖光。”前句亦以“船”作量詞，修飾本不可載的風雨和秋色，意趣頓生。還有宋晁端禮《浣溪沙》：“十里閑情憑蝶夢，一春幽怨付鯤弦。”元人劉因《高亭》：“山影酒搖千疊翠，雨聲窗納一天秋”等，皆屬特殊量詞運用的佳句。

（朱安義，重慶市涪陵師范學院）