姍姍來遲的威尼斯中國館

2000年，中國建筑師首次被邀請參加第七屆威尼斯建筑雙年展，這是他們在國際建筑盛會上的首次亮相。

2000年的上海雙年展，是中國當代藝術發展的一個重大轉折。政府對當代藝術予以相對寬松與開放的文化政策，在中國大陸開創了一個樂觀、自信、蓬勃的文化景觀。

2003年，第八屆威尼斯建筑雙年展上，由SOHO中國策劃開發的“長城腳下的公社”建筑項目獲得“建筑推動”獎。同年，原定在威尼斯藝術雙年展上建立中國館的計劃因非典流產。2004年的建筑雙年展上，雖有14個與中國有關的項目展出，它們分散在各個國家館以及主題館中，此時仍然看不到中國館的蹤影。

而在2003至2004年間，法國已舉辦了不下40個關于中國當代藝術的展覽；在市場方面，介入經營中國藝術創作的西方畫廊有增無減——中國當代藝術，從政策到市場，都逐漸完成了從“地下”到“文化外交”的轉變。2005年6月8日，第51屆威尼斯雙年展，中國館終于現身。

是藝術水準懸殊，還是政策之困？為何中國的藝術館在威尼斯雙年展走過110年之時，才與其機緣交匯。

有著110年歷史的威尼斯雙年展，也是世界上最有影響力、左右潮流的藝術和建筑大展 終于在6月8日開幕的第51屆威尼斯雙年展上，迎來了中國館。

中央美術學院副院長、目前相當活躍的總策展人范迪安，在距開幕還剩一周時，向媒體公布了這次中國館參加威尼斯雙年展的全貌。中國館的臨時展場在軍械庫的處女花園，由于場所就是處女花園，所以中國館借用這個名稱作為展覽主題，而在學術討論部分加上“浮現”，中國館即命名為：“處女花園：浮現”(Virgin Garden：Emersion)。……