單字不足 重言發之

小寒食舟中作

杜甫

佳辰強飲食猶寒， 隱幾蕭條戴冠。

春水船如天上坐， 老年花似霧中看。

娟娟戲蝶過閑幔， 片片輕鷗下急湍。

云白山青萬余里， 愁看直北是長安。

這首詩寫于詩人去世前半年多，暮年落泊江湖之際，詩中依然表現出他深切關懷唐王朝安危的情緒。

小寒食是指寒食的次日，清明的前一天。唐俗從寒食到清明三日禁火，所以首句說“佳辰”“食猶寒”，逢到節日佳辰，詩人雖在老病之中還是打起精神來飲酒。“強飲”不僅說多病之身不耐酒力，也透露著漂泊中勉強過節的心情。起句為詩中的寫景抒情，安排了一個有內在聯系的開端。

第二句中，“ 冠”傳為楚隱者 冠子所戴的 羽所制之冠，點出自己正處于失去官職、不為朝廷所用的境況。雖是“佳辰”，不是滿桌豐盛卻是“隱幾蕭條”。首聯中“強飲”與“ 冠”正概括了作者此時的身世遭遇，也包蘊著一生的無窮辛酸。

第二聯“春水船如天上坐，老年花似霧中看”，是歷來為人傳誦的名句。春來水漲，江流浩漫，在舟中漂蕩起伏、猶如坐在天上云間；詩人身體衰邁，老眼昏蒙，看岸邊的花草猶如隔著一層薄霧。

第三聯“娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍”兩句寫舟中江上的景物。此聯最搶眼的是疊字的巧妙運用。疊字，又稱重言，語音和諧悅耳、節奏明朗、韻律協調，構詞方式靈活多樣，表現力強，表情達意而獨具形象。顧炎武《日知錄》云：“詩中疊字大都以狀詞居多，有狀形者、有狀聲者。當單字不足以盡其態，則重言以發之，蓋寫物抒情，兩字相疊，能使興會與神情一起涌現。” 明楊升庵云：“詩中疊字最難下，唯少陵用之獨工。”確是如此，杜甫的疊字最大的特點就是“靈活”，令讀者耳目一新。不僅如此，杜甫在使用疊字時，會根據不同的場合靈活使用，使得杜甫在體物抒情之時，更令此物此情興會淋漓，神與情一起涌現，使得疊字內涵和詩歌形象更加豐富。“娟娟戲蝶”為舟中近景，故曰“過閑幔”。“片片輕鷗”為舟外遠景，故曰“下急湍”。布幔閑卷，舟中寂寥，所以蝴蝶蹁躚，穿空而過。“急湍”指江水中的急流，片片白鷗輕快地逐流飛翔，遠遠離去。正是這蝶鷗往來自如的景色，才易于對比引發出困居舟中的詩人“直北”望長安的憂思。《讀杜心解》云：“蝶鷗自在，而云山空望，所以對景生愁。”正點出了第三聯與尾聯在景與情上的聯系。

再舉一例：杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，展現一幅雄渾、寥闊而又肅殺、凋零的氣象，令人更加感到太空浩茫、歲月悠久。“蕭蕭”“滾滾”兩組疊字的對用，讀來音調鏗鏘、氣勢奔放，前人稱它為“古今獨步”之作，實非過譽。其他如：“短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點人衣”“小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠”“客子入門月皎皎，誰家搗練風凄凄”“湛湛長江去，冥冥細雨來”，舉不勝舉。

尾聯兩句總收全詩。“云白山青萬余里，愁看直北是長安。”這兩句是說，在萬余里的青山白云之外，那是我所向往的長安。我望著正北的長空，滿懷的愁思，似乎也彌漫到遙遠的天空。兩句將舟中舟外、近處遠處的觀感，以至漂泊時期詩人對時局多難的憂傷感懷，全部凝縮在內。云曰“白”而山說“青”，正是寒食佳辰、春來江上的自然景色。“萬余里”將作者的思緒隨著層疊不斷的青山白云引開去，為結句作鋪墊。“愁看”句收括全詩的思想感情，將深長的愁思凝聚在“直北是長安”上。既凝重地結束全詩，又有無限深情俱在言外。這首七律于自然流轉中顯深沉凝練，很能表現杜甫晚年詩風蒼茫而沉郁的特色。

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江畔獨步尋花七絕句（其六）

杜 甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

詩人杜甫在飽經離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節，他獨自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。請你談談對詩中疊字“時時”“恰恰”的鑒賞。

【參考思路】

詩人用“時時”來描寫蝴蝶的飛舞，那真是恰倒好處，你不僅可以想見到蝴蝶時飛時停、時上時下的狀態，而且還能體會到蝴蝶較慢的飛舞頻率；用“恰恰”來表現黃鶯的啼叫也是獨具匠心，“恰恰”既是應了“嬌鶯”委婉清亮的啼叫聲音，又恰當描寫出黃鶯叫叫停停、停停叫叫的“自在”以及悠閑歡快的神情。詩這兩句寫的是蝴蝶、黃鶯，實際上我們能體味出詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返，運用的是移情于物的手法。