究竟是誰中了埋伏？

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很多人都罵[埋伏]，其中有些已經(jīng)不是評論，而是罵大街。這種憤怒是可以理解的，當一部電影以一種強勢姿態(tài)去壓迫民眾的審美自由的時候，民眾自然會反抗，他不反抗，反而是怪事，但是事情到了現(xiàn)在這個地步，泄私憤的人也可以暫時休息一下了。這電影本身的毛病不值得作過多討論和闡釋，最重要的問題顯然出在劇本上，這已經(jīng)是個共識。張藝謀的導演功力沒有什么可過度懷疑的，制作班底也一流，武指、服裝、美工、錄音都很出色，音樂稍弱一些。其實，大多數(shù)人并不是不能接受張藝謀偶爾拍一部姿色平平的商業(yè)電影，大家接受不了的，是這電影強大背后的內(nèi)部虛弱，也就是說，大家受不了張藝謀對脆弱的中國電影頻頻釋放無情的電波。還有很多人反感[十面埋伏]，一定程度上其實是在補當初沒有罵[英雄]的遺憾，[英雄]確實值得罵，[十面埋伏]就罵得有點矯情了，就是那一點兒女私情，玩笑一下也就得了，如此煞有介事、咄咄逼人，未免不夠仗義。

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評論還有一個誤區(qū)，就是大家都習慣性地站在文化精英的立場上批判這部電影，如果都這么軸，[泰坦尼克號]也不是挑不出毛病。問題是，張藝謀現(xiàn)在在拍商業(yè)片，你拿評價藝術(shù)電影的標準去套它，就等于用滿漢全席的標準去打擊燒餅油條，燒餅油條是拿來充饑的，不像燕窩、魚翅還可以裝點門面。當然這也可以理解，因為這回的大廚子畢竟是張藝謀。作為商業(yè)片，[十面埋伏]也有不少毛病，這是事實，可是絕犯不著大伙都一窩蜂地去罵，特別是不該群毆。這么干，只能說明大伙的業(yè)余生活都太貧乏，而中國的文化界又稍顯冷清了。

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“我讓你摸上面，你卻從下面開始摸?！边@是李馮、王斌這二年最大的幽默，可惜用錯了地方，敗壞了大家的胃口，也落了眾人惡評的口實。和這二位神人合作，是大導演張藝謀次生很大很大的不幸。不過對這么一個低級的歷史錯誤，我看也不僅僅是張藝謀一個人作沉痛反思就可以解決的。國內(nèi)缺少好的商業(yè)片劇本，也不是一天兩天了，是什么壓抑了商業(yè)片劇本的成熟，是中國缺少商業(yè)片語境嗎，還是中國人壓根兒就不喜歡看牛B的商業(yè)片？

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說到大制作，我看也不能稱其為什么罪狀。在好萊塢大片的刺激下，最近幾年世界各地都在嘗試高投入的大片，這其中法國是個先行者，但它的嘗試大多數(shù)也是很失敗的。它完全采用好萊塢的制作和發(fā)行方式，包裝連法國人都不非常認可的所謂商業(yè)大片，成本動輒五、六千萬歐元，結(jié)果卻連連失利，這里面也有錯位和投機的問題，其中的很多經(jīng)驗和教訓是值得中國電影學習和借鑒的。另一個值得研究的是90年代末期以后的韓國電影，尤其最近幾年，韓國的票房冠軍都是本土電影，而它們并非每部都投入了幾千萬，其中最典型的例子是[殺人回憶]。

一個國家的電影工業(yè)要想發(fā)展，確實需要冒很大的經(jīng)濟和文化風險，在中國，張藝謀是一個先行者。[英雄]引發(fā)了廣泛討論，但最重要的，它刺激了投資。先行者的失敗會造成一時的陰影，但他也同時檢驗了市場及整個電影工業(yè)的系統(tǒng)，這個系統(tǒng)包括投資、制作、發(fā)行、放映，也包括了整個社會的消化能力。[英雄]開了頭，[天地英雄]卻失敗了，但你再也攔不住[無極]。

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[十面埋伏]的炒作方式是不可復制的，它對中國電影日后的健康發(fā)展缺少可供效仿的建設性。但過分打擊它，也不見的是什么好事，中國電影的投資市場本來就很脆弱，這種打擊重復多次，很可能就會演變成致命傷害。從[英雄]到[十面埋伏]，張藝謀至少是有反思的?！癧十面埋伏]事件”說到底是個惡性循環(huán)，惡意的炒作激怒了觀眾，片子一上映，大家都拿它撒氣。公眾的憤怒到底需要一個實體的對象，可能中國觀眾對整個當代中國電影的牢騷，都在這里得到了某種宣泄，說句沒良心的話，這至少也算是張藝謀的一個貢獻。

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這個時候你也不能怪罪媒體，特別是娛樂媒體，它就是吃這碗飯的，它的底線是不說假話，但誰也不能保證它為了吃飯不會故意渲染某種氣氛。但是，媒體也確實有必要反思，在現(xiàn)階段這種非正常的輿論環(huán)境下，它究竟應該充當怎樣的角色，是攪混水而漁利，還是保證基本的客觀公正，絕對不能光靠所謂的良心。

我現(xiàn)在最關(guān)心的倒是張藝謀下一步的動作，是堅持做商業(yè)片，還是以退為進，拍一個小成本的藝術(shù)電影，保持一段時間的觀望。還有就是陳凱歌的[無極]，會不會有人為中國的商業(yè)大片樹立一個標準，拍一部既叫好又叫座的電影？可是中國電影的發(fā)展，不能只靠張藝謀、陳凱歌和馮小剛，我相信，他們也不愿意長期承受這樣大而不當?shù)膲毫Α?/p>

多元才是健康的，寬容才活得快樂，聚眾的虧，中國人已經(jīng)吃得不少了。