愛在洪水的徜徉［點(diǎn)評］

青年作者任識君的小說《一江洪水》，抒寫了一個美麗的愛情故事，故事的主人公之一夏雪愛在突如其來的洪水之中，卻又在短暫的愛的洶涌中離開了這個世界，我們在為這一悲劇結(jié)局遺憾之余，又不得不喟嘆死亡的美麗。回望古今文苑，許多優(yōu)秀的文學(xué)作品都把美麗浪漫的愛情歸結(jié)于毀滅———?dú)绮灰姷萌粋麘Q，絕望恐怖，死亡常常很美麗，尤其于讀者，它帶給讀者的是難以言說的審美快感與愉悅，愛在驚濤洶涌的旋渦中，卻徜徉出悠閑與從容。

《一江洪水》中，愛情的雙方谷瀑與夏雪在各自的單位均不如意，同屬“激情”辭職的一對男女。他們在憤而南下求職的過程中，突遇洪水，困頓在四面汪洋的護(hù)村堤上，愛情的萌動、碰撞激蕩在隨時都可以將他們吞噬的洪水中，特定的環(huán)境蹁躚出愛的浪漫———愛情是基于深入的了解之上嗎？非，如是世界就缺失了傳奇。谷瀑與大他六七歲的夏雪是在一次偶然的邂逅中相識的，雖然他們因?yàn)楦髯怨ぷ鞯牟坏靡舛群筠o職，但是將來的一切于他倆，卻充滿了迷惘與未知。小說對其并沒有編織出哪怕很小的一片愛網(wǎng)。愛是依稀的，于谷瀑都談不到迷離甚或朦朧。

但是，愛又莫名其妙，愛又稀里糊涂。一個小小的細(xì)節(jié)，便碰撞出炫目的火花，在驚濤駭浪圈宥的狹小空間里，他倆已有一天多沒有吃飯了，“饑餓襲上來，谷瀑的全身癱軟而乏力。于是夏雪沖他輕輕地笑，從手提包里掏出一個饅頭。見到這個饅頭，谷瀑突然感到饑餓得簡直有些絕望。接過饅頭，他掰成兩半，把略小的一半遞給夏雪。夏雪接了。谷瀑便把另一半放到嘴邊狼吞虎咽地啃吃，把落在手心里的饅頭渣都吸進(jìn)嘴里，然后仰頭問夏雪:‘你也吃完了?’”

第二天清晨。“由于極度饑餓，谷瀑站起身時有些頭暈眼花，無意中說了一句：‘再有一塊饅頭就好了。’夏雪抿嘴笑了笑，然后側(cè)著身子把臉?biāo)瓦^來，讓他吻她。谷瀑有些不解，但還是吻了她。她這才在包里摸索了一會兒，把半個饅頭亮在他的面前。

“谷瀑呆住了，她昨天晚上沒吃那半個饅頭，而是在為他留著……”

這就是愛，這就是感動，愛的火花就是在生死困境的一瞬之間產(chǎn)生的。

《一江洪水》中的谷瀑與夏雪更是如此，險惡的環(huán)境更加呼喚出人性的美好，美好的人性在生死悠關(guān)中熔鑄出愛的奉獻(xiàn)與愛的犧牲。

《一江洪水》從人性出發(fā)，緊緊地貼近當(dāng)代青年的生活，設(shè)置特定環(huán)境，抒寫主人公的率性與純真，譜寫愛的瞬間與犧牲，人物是鮮活的，故事也感人。但是，不足之處也顯而易見——

既然題為“一江洪水”，就應(yīng)該讓人物盡快進(jìn)入這“洪水”環(huán)境的特定。恰恰遲緩了一些，前面的敘述與交代失于呆板、繁冗，如能開篇就游走于一江，故事的前奏不斷在洪水的洶涌中波瀾，在時空的交叉中變幻———居高臨下縱橫捭闔地穿插，效果當(dāng)會更好。如果標(biāo)準(zhǔn)定得更高，前面的交代甚至可以簡約或索性省略，正如金圣嘆所言，有用筆而其筆到者；有用筆而其筆不到者。而語言的張力就體現(xiàn)在它的最大容量上，即“有用筆而其筆之前，筆之后，不用筆處無不到者。”若此，便又是駕馭小說的別樣境界了。