淺談戲劇小品的特性

近幾年來，一種新穎的藝術樣式——戲劇小品，在戲劇活動中似乎顯得格外活躍和有生命力，它在戲劇舞臺上漸次取得了自身獨立的地位。

由于戲劇小品正在崛起，尚未“定型”，對其特性似乎很難作個介說，但認真揣摩一下它的個性，也能從中引發出一些創作和演出中帶規律性的東西，這對于發展戲劇來說無疑是十分有益的。

如果從戲劇小品的審美來加以考察，我覺得當前舞臺上的戲劇小品有短、小、精、簡、雜五個特點。

短 戲劇演出是個時空結合的表演藝術，從現有的戲劇小品的演出時間長短來看，少則三五分鐘，多則一刻鐘，比起一般在半小時到一小時的小戲(戲劇)來說，它當然是更短更濃縮了，不妨以一個大約的數字來作個限定：戲劇小品演出時間一般在十分鐘以內。

正因為短，短到幾乎是“頃刻間的藝術”，所以它不允許有閑適的鋪墊、冗長的鋪排，常常開門見山。戲劇小品的短，還在于它取材角度與眾不同，它往往很少綜觀全面或“統領全局”，而是抓住生活中的某個場面、某個片斷、某個角度、某個細節、某個瞬間、某個側面，形象地反映一種微妙的人際關系，剖析一種心態，闡發一種意念，表達一種感情，有的小品演來不到十分鐘，卻在有限的時空中融入了豐富多彩的生活內容，勾勒出人物的風采及精神世界，引導觀眾作多方面的聯想。戲劇小品善于在短時間短篇幅中，短距離地對生活中的種種現象加以抨擊、諷喻、鞭韃、贊頌。

小 選取的場面小，描寫的事件小，是個小形式。戲劇小品在選取、捕捉生活中有價值的東西時往往從小處著手，它為我們展示的不是蒼茫的大海、滾滾的長河，而是一朵浪花或一縷清泉，它為我們描摹的不是浩瀚的歷史長卷，而是一幅小小的畫面，它為我們呈現的不是茂密的森林，而是小草花瓣，它攝取的“鏡頭”不是全景或者整體，而是一個近景或者“特寫”。但它以小見大，見微知著；在內涵的開掘上具有很強的輻射力，雖是一些“小玩意”，卻往往寓以大而深的蘊含，使人從一朵浪花中領略大海的奔騰，從一滴水窺見太陽的金輝，從一枝一葉發現大樹蔽天的林海。這幾年中給人印象較深的一些戲劇小品，如以三輪車在鬧市中“堵塞”交通為題材的《無題》，描寫為鄰居配鑰匙開門的《鎖》，歌頌領導干部情系百姓下基層的《三鞭子》等，截取的都是生活中不起眼的小事，但卻都是借一般而知全貌，以一目傳精神，給人們展示了廣袤千里的生活畫面。

戲劇小品好比微雕，更需要作者殫精竭慮煞費苦心。在微小的天地中馳騁并顯身手，在這個小形式中搞出個大名堂，其所需的功力和難度是可想而知的了。

精 戲劇小品的短、小，使它必須精煉。它常常精心選擇自己的視角，以一語中的一針見血的精辟力，對生活的素材作精密和精妙的情節布局，精致地安排人物關系。不少小品都在這方面作了很大的努力，如在擁擠的車輛中讓人體察人際的隔閡、理解與希望的《詠嘆調》，從同事、鄰居照顧、關心飛行員和空姐的嬰兒而令人遐想的《爸爸媽媽在藍天》，一個盡心竭力為改善城市道路擁擠的駕駛員在產房外遭到誤會的《妻子臨產》，都顯示了戲劇小品的精煉。這些小品不僅構思精巧，而且多處運用了文學性極強的語言和精彩的臺詞，精湛地對人物及其關系作形象地剖析，常常言簡意賅，多有耐人尋味的言外之情和精深的哲理含意，引導觀眾領悟到精邃的內涵和精微的寓意。

戲劇小品是一種精美的藝術品，它要求作者有精悍犀利的筆力，演員有精彩的表演能力，導演精審的構思，編導演一起精雕細刻!

間 在主題、人物、故事情節的安排上講究簡潔洗煉，寓豐富于單純，置細微于簡約。

戲劇小品的主題往往比較單一簡練，雖然它讓人多方面地去領悟體味其中妙諦，但它向觀眾展示的卻是極有感染力的簡捷的一點一滴。主題的簡練不等于內含的淺薄和單一，故事的簡潔也決不應影響戲劇小品的幅射能力。曾經有些戲劇小品，想體現兩個以上的主題，力圖面面俱到，四平八穩。結果適得其反，反而使人感到知所云不得要領。戲劇小品不宜作多中心的鋪張，不可能也不需要思想的多元或主題的多義。它在情節的鋪排上也有比較簡單，沒有大起大落曲折復雜的故事，事件比較單純，不需冗長的前因后果或面面俱到的交待，情節線簡明清晰。它的人物設置比較精簡，少則一人，多也不過三人，膾炙人口的《超生游擊隊》，當時由遼寧業余演員演出時是三人，中央電視臺演播時刪去了一人，顯得更加精簡，并減少了說教的成分，突出了形象的力量。比較成功的戲劇小品，幾乎都沒有人物性格復雜發展的縱線，不鋪敘人物心理活動的細微流程；而十分注重展現和截取人物性格的橫斷面。

雜 主要是指它的表現手段紛繁。雜，似乎與它的短、小、精、簡相悖，但因為戲劇小品尚未定型，所以吸收、借用、雜糅多種手段就成了很自然的現象。又由于它紛繁的手段大多從內容和短、小、精、簡的需要出發，結合得非常熨帖，因此，雜而不亂，雜而和諧，不僅不破壞藝術的完整性，還往往是審美和聯想的一種補充。

戲劇小品表現手段的包容性極大，它既有戲劇的屬性，又有不囿于戲劇固有的手段，它廣泛吸收了曲藝、影視、歌舞乃至繪畫、雕塑、廣播等藝術的表現手法，常以一種邊緣藝術的勢態呈現在觀眾面前。它借用諧劇與虛擬的人物交流，對話的手法：還常采用一人扮演幾個角色的曲藝的“一人多角”的基本手段，甚至當著觀眾的面當場換服裝變角色；它的劇中人可以直接與觀眾對話交談，也可以在舞臺上打破時間的限制，像傳統戲曲那樣，一個轉身變換一個環境；它可以有廣播劇似的畫外音或解說詞的插入，又允許像影視般來個定格亮相。它的對白可以是普通話，也可以采用方言，或者幾種方言混雜，更可以是沒有臺詞的啞劇或者造型的組合，它廣擷博采，橫向借鑒為我所用。戲劇小品表現手段之“雜”，反映出它的邊緣藝術趨向。在自然科學領域里，邊緣科學生命力旺盛，尤其活力；作為邊緣藝術的戲劇小品具有優勢是理所當然的事。

另外，戲劇小品在編劇、導演、演員三個環節中，演員是程式直接的實踐者和創作者，集體創造作并不排斥個人獨立思考的作用：在以自身為素材進行創作的戲劇小品舞臺藝術中，任何好的構思設想都要通過演員來實現。如果說編劇設想屬草圖，導演構思屬設計，那么演員的表演則屬具體實施。演員只有積極領會編、導的意圖，深入思考，苦苦實踐、精心追求，才會更有益于戲劇小品程式的發展和不斷出新。構建一種新藝術生產關系需要各方面的通力合作，在通力合作中不斷地循著戲劇小品程式的創作原則去創新、積累，就會使戲劇小品產生出自己的新程式語言體系，使戲劇小品更好的得到發展。

短、小、精、簡、雜，是我學習戲劇小品的體會，戲劇小品活動中常有這樣一種情況，在觀看一臺戲劇小品演出時，有人說：“這個節目才是戲劇小品!”可見什么是戲劇小品，各人心中都有一把“尺”的。我是用“短、小、精、簡、雜”這把“尺”去衡量的，準不準?對不對?還望志同道合者指正。

責任編輯 小林