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娛樂大清

最近看電視總會想起鄭鈞的那首歌：“我換了一個臺，又換了一個臺，卻始終逃不出清代”。——從年初熱播的《孝莊秘史》，到最近剛放完的《至尊食王》、《非常公民》；從開國之君皇太極到末代皇帝溥儀，滿清的朝野后宮就這么成為電視制作人的淘金寶地，成為老百姓們茶余飯后的最佳談資。

“這算不算是怪現象，為什么大家都很欣賞？”鄭鈞在歌里唱道。可是黑格爾說，存在的就是合理的。且不說那些所謂的歷史正劇，單是這些以秘聞野史為題材的連續劇，其存在與火熱，自然也有其合理性。

其實歷來清朝宮闈故事，都擁有相當的觀眾。亞視的《大內群英》、《少女慈禧》、《滿清十三皇朝》已成鎮臺戲寶。無線70年代攝制的《董小宛》，至今仍令人記憶猶新。意大利導演貝托魯奇拍中國題材影片亦以《末代皇帝溥儀》而蜚聲國際。可見這陣“清”風，其實由來已久，只是于今尤烈。

前面提到的那些清宮戲里，其實有一些拍攝水準并不怎樣，特別是一些連續劇，但是它們共同的特點就是情節曲折、戲劇性強，清朝是離我們最近的一個朝代，也是保存史料最豐富的朝代，不僅有大量的正史，更有豐富的野史逸聞，這些都是良好的素材。特別是其中的一些故事，在民間有廣泛的流傳，比如劉羅鍋，比如紀曉嵐，比如香妃，比如慈禧太后與李蓮英，比如康熙微服私訪，比如乾隆下江南。這些傳奇故事，都為影視劇的制作提供了穩定的觀眾基礎。

而清朝獨特的民族關系，也為劇本編寫提供了很好的背景。清朝的皇室比起傳統漢族皇室，多了一些游牧民族的質樸與開放。在清宮戲里，可以將皇家的神秘、氣派，與民間的淳樸、諧謔相結合，既滿足觀眾對光環人物的好奇心，又不會讓老百姓看了覺得心理不平衡。而清朝的民族矛盾、階層矛盾、價值觀矛盾，更為情節的展開和人物的塑造提供了契機。這其中許多問題其實一直都在困擾著一些中國人，比如如何評價清朝帝王，如何評價一些歷史得失，都是見仁見智，也是可以一拍再拍的。

同時清朝作為從封建走向近代化的一個朝代，各種新事物、新風氣已開始萌芽。市民社會的形成與壯大，在當時已經促進了小說這種文學體裁的發展，在今天更為連續劇的創作提供了豐富的素材。在清宮戲里可以有洋人，可以有自鳴鐘，可以讓你看韋小寶與俄國人談判，可以讓你取笑慈禧太后坐火車，當然更可以讓制作人把各種時尚的裝扮、舉動和語匯添加進去，讓劇集更富有時代氣息。

娛樂、養眼、弘揚主流倫理道德，是一般古裝連續劇成功的三大法寶。清朝的時代背景，為這三者提供了幾近完美的展現舞臺，清宮戲自然成了古裝戲里“先富起來”的那部分。特別是接連幾部連續劇的成功，更讓制作人們嘗到甜頭，欲罷不能。不過相信在這個時代里，人們的口味是很難持久的。哪天觀眾們厭惡了大辮子的誘惑，其他劇目就該出頭了。

文/程綺瑾

★《九五至尊》

這不能算一部真正意義的清宮劇，因為這一次呂四娘追殺雍正竟一路追到了當代香港。清宮、時尚、時空交錯，三大賣點結合得一點也不突兀，因為它們秉承的都是同一種娛樂精神。

★《孝莊秘史》

作為不少電視臺今年的開年大戲，尤小剛的這部電視劇著實紅火了一陣。而定于2月中旬開拍“皇太子秘史”，又迎來各臺搶購。看來這下尤小剛是要將“秘史”進行到底了。

★《非常公民》

一貫搞笑的黃子華在劇中像模像樣地演起了末代皇帝溥儀。而國內三大影后——蔣雯麗、秦海璐、陳瑾的加盟，更增加了此劇的賣點。但是實際上這部電視劇的收視率并不高，可能與該劇在野史與正劇之間曖昧的定位有關。

★《至尊食王》

其主創人員將這部劇概括為信息社會與古裝情境的對接，而資訊的力量，可以戰勝武功，對抗陰謀。如此創意，可謂時尚。飲食、權利、愛情三者的搭配，百試不爽。

★《珍珠彩衣》

兩個女主角的形象幾乎是《還珠格格》的翻版。只不過這次看起來大大咧咧的，實際卻有著易感、柔軟的心腸，處處為他人設想；而看起來溫柔嫻靜的卻有些難以親近的冷漠和偏激，不懂得人情世故。

★《七品欽差劉羅鍋》

陳小春演的韋小寶很小寶，但演的劉羅鍋卻并不羅鍋。與當年的《宰相劉羅鍋》形成鮮明對比，這個版本的人物帥氣而時尚。不過整個劇本的主題還是相當富有教育意義。